Возење комплет за тапан во живо

Звучници направете сами, PA, HiFi и технологија на настани

режиските трошоци

  • портал
  • Форум список ГАЛЕРИЈА ->
  • Вака работи форумот
  • Теми без одговор
  • Активни теми
  • пребарување
  • Вака работи форумот
  • Аудио за работа
  • Аудио-продавница Jobst
  • Фејсбук
  • YouTube
  • Твитер
  • Инстаграм
  • Раздор


Откриен блокаторот на реклами:
Нашата веб-страница прикажува реклами на гости (делумно нови).
Вие ја поддржувате работата на форумот со деактивирање на вашите блокатори на реклами кај нас.

Одбивање комплет за тапан [ВО IVEИВО]

Модератори: Ларс Х, ме0701

Одбивање комплет за тапан [ВО IVEИВО]

Повторно и повторно, се читаат и се слушаат прашања во врска со "Колку канали ми требаат навистина за комплет за тапан?". Се разбира, одговорот на ова не е толку едноставен низ таблата, бидејќи повеќе други фактори зависат од тоа. Во принцип, постојат два доминантни процеси, вклучително и бесконечен број мешани форми:

5ms) и времето на ослободување кое не е премногу долго, неговиот Treshhold е поставен на таков начин што нема намалување на нивото при нормално играње, така што може да биде малку намалено кога се игра возењето, а падот не доаѓа директно од сцената дури и со храбар удар Лицето го отпушта несудениот слушател. Willе ви се заблагодарат, сигурно
Раздвојувањето на каналите всушност не се одвива, дури и со умно наместено секогаш има пречекор од другите инструменти и монитори. Особено со мониторите, ако треба да се репродуцираат тапаните на нив, ова поставува многу рани и јасни граници на нивоата на сцената.

Ако се обидете да репродуцирате аквадат во тапан во ситуација во живо со само режиски трошоци, брзо ќе достигнете граници кога нивото ќе се зголеми, поради што само режиските трошоци скоро никогаш не се користат во живо. Ако се вклучени сабвуфери, обично не е можно да се репродуцира ударот навистина безуспешно без спојување веднаш преку режиските трошоци.
Решение за овој проблем: микрофон за поддршка. Во принципот на блиско движење, ова се приближува колку што е разумно за бас-тапанот (што може да биде „во дупката“ или „на кожата“). Сега режиските трошоци може да се обезбедат со мал пресек, така што повратните информации преку сабвуфери се релативно малку веројатни.
За понатамошно намалување на повратните информации, може да се користат дополнителни микрофони за поддршка на стапицата и шапката. Класик на мал тапан микрофон е обично два главни режими со дополнителен удар и стапица. За помали броеви на рок, џез и слична забава, овие нудат и доволна заштита од повратни информации и многу реална репродукција на тапаните. Ако тапанарот може малку да ја контролира својата динамика и неговите тапани се во право, тоа често звучи ѓаволски добро!

Друга можност, и некаде помеѓу блиското движење и надземното: прифаќање во групи. Сумирајќи, со малку поголемо растојание, можете, на пример, многу добро да отстраните два решетки. Исто така, веројатно и хит-капа и стапица, како и на пр. Поголеми формации на кимвали.

Она што, според мое мислење, нема смисла, го гледате особено во Германија: Тапан одблизу одблизу поставен со два главни режими. За што? Општите трошоци влечат каква било акустична нечистотија на ПА што не сакате таму.
„Да, но впечатокот за собата доаѓа од главните трошоци! - Можеби, но можам и тоа да го создадам со паметно позиционирање на микрофонираните сигнали во стерео панорамата и соодветна просторија за реверберација без засилувачи на гитара и бас, како и на сите монитори што се подвизуваат! Се обложувате дека овој просторен впечаток е поубав?
Мојот пристап во овој случај: отстранете ги кимните со „надземни микрофони“ (ако има неколку, можеби во групи и со малку поголемо растојание), па дури и ставете порта на нив. Бидејќи на крајот режиските трошоци во овој случај само запишуваат една работа, покрај многу „акустична нечистотија“, а тоа е тадаа, кимбали.

Се разбира, тоа секогаш зависи! Ако се потребни само умерени нивоа, постои јасна тенденција кон два главни трошоци (не заборавајте на ограничувачот) со поддржан бас тапан, а можеби и стапица/хи-капа.
Ако побарувањата за ниво продолжат да се зголемуваат, треба да маикувате и поголеми групи покрај општите трошоци (на пр., Томови) или да ја градите мешавината во групи на маик-ап без никакви режиски трошоци.
Ако треба да стане навистина гласно, и пред и на сцената, тешко дека може да се најде пат одблизу.

Сепак, се препорачува претпазливост ако имате малку време за контролен звук и/или промена на неколку бендови. За тапан со микрофон е потребно малку време и свирете додека не звучи добро. Дури и ако неколку тапанари делат тапан, што е вообичаена практика, може да звучи сосема поинаку од тапанар до тапанар.
Значи, ако не знаете што доаѓа, подобро да се одлучите за тапани со микрофон во групи, ако некако дозволуваат барањата за ниво, ова е малку помалку подложно на различни стилови на играње поради поголемите растојанија, а потоа ви требаат и помалку канали.

Како да ги поставам микрофоните сега?

За жал, ова е повеќе светоглед отколку точна наука, затоа еве само неколку основни размислувања.

Вклучено на одделните делови на комплет за тапан. Со сите „тапани“, колку подалеку го насочувате микрофонот кон центарот, толку повеќе одекнува тој, тапанот тогаш звучи подолго и потемно во целина. Од друга страна, ако го насочите микрофонот повеќе кон работ, тапанот звучи поостри, пократко, но и помалку обемно.
Колку е поголемо растојанието помеѓу микрофонот и тапанот, толку е помала тежина порамнувањето, толку поприродно звучи тапанот, но исто така се зголемува и преносот од другите канали.
Јас обично ги насочувам микрофоните приближно 10 см над работ на тапанот кон надворешната трета точка. Ако партитумот не одговара, подобро е да се вратите на сцената и да ја поправите позицијата на микрофонот отколку да направите големи прилагодувања на EQ.

Спротивно на нормалните тапани е случајот со кимбали. Овие звучат „подолго“ и „досадно“ кон работ, но кратко и насочени кон средината. За мене, ако сакате да ја приближите карлицата, многу добро работи да го насочите микрофонот на растојание од околу 20 см и од агол од околу 45 ° на кривината пред да се спои во правилниот дел на карлицата.
Од друга страна, капачето традиционално се отстранува под прав агол одозгора околу 15 см оддалечено од работ. Премалното растојание исто така предизвикува непријатно „постепено“ движење кога базените се во движење, па затоа е подобро да се чува малку повеќе оддалеченост отколку премалку.

Секогаш се применува: Пред да го свртите EQ многу додека звукот не е исправен, подобро е да трчате 3 пати на сцената и малку да ги репозиционирате микрофоните, особено масивната употреба на EQ почесто предизвикува повратни информации, дури и ако тоа е помалку релевантно на тапаните, но обично звучи едноставно подобро е ако тапаните се отстранат правилно за посакуваниот звук, а не само да се свиткаат!

Прв чекор, прво слушнете како звучи без засилување! Се разбира, не е потребно на отворено или на поголеми сцени.
Се разбира, има смисла претходно да се има груба идеја како бендот треба да звучи како целина, и да се дизајнира звукот на тапанот соодветно, џезот и метал тапанот обично треба да звучат поинаку.

Многу мал настан: Поголемиот дел од времето, директниот звук од тапаните ќе се сфати како премногу гласен.
Во зависност од расположливиот РП, може да го притиснете бас тапанот малку и лесно да ги додадете главите (а) (многу). Во врска со другите сигнали засилени преку ПА, често е добра идеја само да го пренесете надземниот сигнал само на мешавината, ако засилувањето е веќе премногу добра работа. Иако тапаните се (скоро) немплифицирани, изгледа „пошироко“, не се држи толку многу на сцената од гледна точка на локацијата и подобро се вклопува.
Како што споменавме порано, дефинитивно се препорачува ограничувач на главните трошоци против погласни кимвали.

Мал и среден настан: Поголемиот дел од времето, тапаните се уште се јасно слушани и треба само да се засилат до хомеопатски степен.
Без оглед на избраната форма на микинг, јас секогаш започнувам со бас тапан, има и само надземни трошоци што се израмнуваат додека стапицата и хит-капа не одговараат на нивото на удар.
Ако имате микрофони за поддршка, на пример, стапица и шапки во игра, можете да обрнете поголемо внимание на нивото на надземни, да имате ниво на томови и просторен впечаток на целиот тапан поставен под контрола, како и неопходното присуство на стапица (а можеби и хит-капа) направете го микрофонот за поддршка.


Поголеми настани и на отворено: