Впечатоци од Берлинскиот литературен фестивал
Минатиот понеделник романот на Елена Феранте „Приказната за одделните патеки“ беше премиерно прикажан во Берлин. Салата во Хаус де Берлинер Фешпиле беше соодветно полна, на сцената модераторот постави паметни прашања, критичар даде информации за тетралогијата на девојките на Феранте, чиј трет том е „Одвоени патеки“, а актерка прочита извадоци од книгата.
Само авторот недостасуваше. Тоа беше очекувано, бидејќи досега Феранте го бранеше своето инкогнито од сите обиди да се открие тоа легално и незаконски. Неочекувано беше сфаќањето што никој не му сметаше. Јасните металични, меланхолични тапи периоди од романот ја исполнија просторијата, говорницата молчеше, публиката слушаше и никој не беше навреден од фактот дека немаше што да се види лице за оваа сликарска проза.
Ниту ви треба премногу личност
Колку личност му треба на уметничко дело? Колку може да се доближите до писател пред да започнете да ги читате нивните лица, наместо само да ги читате нивните книги? Ваквите прашања се јавуваат на секое јавно читање, а особено на литературните фестивали, каде што едно читање го следи другото, а една изведба на уметникот следува.
На пример, два дена пред отсутната Елена Феранте, на фестивалот за литература во Берлин се појави британската феминистка Лори Пени, а со неа билансот беше токму спротивното: имаше многу бучна и бујна личност, но скоро и да немаше текст.
Културата на настани ги има фестивалите за читање под контрола
Затоа што она што Пени го даде или го даде од - додуша набрзина напишаниот - предговор на нејзината нова книга „Доктрина на кучки“ не беше литературен текст, туку почеток на многу долг анти-Трамп-анти-Брегзит-анти-популизам- Уреднички; и тонот во кој таа потоа водеше пареа за својот живот и пишувањето со среќната водителка и публиката, не даваше многу надеж дека нешто може да се промени на преостанатите триста страници на „Доктрина на кучки“.
Можеби треба да резервирате настапи како Лори Пени како нормален случај на културата на настанот што сега ги има и фестивалите за читање под контрола и кои на другиот крај од скалата одговараат на дневните конференции на кои - како што е „меѓународниот конгрес за демократија“ организиран од берлинскиот литературен фестивал и слобода “- луѓето зборуваат многу сериозно за човековите права, исламот, дигитализацијата и секако Трамп и Брегзит.
Личната приказна ја додава атмосферата
Но, тогаш, сепак, има средби како онаа со Мааза Менгиште. Нејзиниот дебитантски роман „Под очите на лавот“, панорама на Етиописката револуција од 1974 година и воената диктатура што ја следеше, беше објавен пред четири години, но секој што ја слушаше кога зборуваше за тоа во Берлин, може да помисли дека го има прво напишано.
Приказната за романот е семејна приказна за Менгистес, надополнета со истражување, трансформирана од имагинацијата. Но, давајќи го ужасот на кој и самата била сведок како дете во форма на приказна, таа ја зачувува атмосферата на владеењето на теророт поточно отколку што било политичка документација. Таа сега ја гледа Етиопија насекаде, вели Мааза Менгисте, во распаднатите држави во арапскиот свет, како и во земјата во која живее - во Америка на Доналд Трамп.
Повеќе пари и се надевам повеќе нови работи
Петнаесет години, Берлинскиот литературен фестивал живееше од рака до уста, т.е. на триста и педесет илјади евра од Фондот за култура на главниот град. Од 2018 година наваму, таа сега ќе добие скоро двојно поголема сума. Тоа не значи дека фестивалот наскоро ќе фрла пари наоколу. Но, може само да се надеваме дека во иднина ќе има помалку стари пријатели и повеќе дебитанти како белгиската Лизе Спит и неоткриени шампиони како Австралијката Шарлот Вуд.
И двајцата имаат напишано за мачените жени; но каде едниот ја капе драмата на пубертетот во земјата во натуралистичко пеколно светло, другиот врти фантазија за научна фантастика околу затворот за сексуално видливи жени во надворешниот дел на земјата. Читањата на двете книги беа соодветно различни, блескаа тука, спокојни таму, а сепак некој би сакал да ги види на маса, во фестивалски формат што сè уште не постои, но би одговарал на духот на Берлин барем како и на конгрес за демократија
Некои приказни често се раскажуваат
Дона Леон не е идеална читателка на нејзините романи. Таа нагласува и гестикулира како да чита пред студенти. И приказната за тоа како дошла до идејата за нејзиниот прв трилер „Комесарио Брунети“ додека разговарала со еден диригент пријател во „Театро Ла Фенице“, таа сигурно ја раскажа сто пати пред презентацијата на дваесет и шестата епизода во Брунети во средата вечерта. Но, Дона Леон беше таму.
Таа раскажа колку сè уште ужива да пишува и по краткиот здив ја претставуваше актерката Анет Ренеберг додека читаше. Таа не спомна дека Ренеберг игра водечка улога во адаптациите на Брунети на германската телевизија. Не мора да гледате сè. Подобро прочитајте го.