Зад сцената на историјата на Бесарабиските корени
Печеја С.Александреску (1849 - 19. 03.1924 година, гробишта Етернитатеа) бил одличен актер, роден во Пјатра Неам и починал во Јачи. Студирал средно училиште во Роман, во гимназијата „Мелц“, но го напуштил средното училиште откако ги видел изведбите на групата на Марија Василеску, во 1864 година, кога бил вработен во овој бенд и го напуштил светот, за на крајот да стане еден од првите членови на Националниот театар во Јаси.
Михаи Еминеску напиша за него во 1876 година, кој го виде во претставата Шато окс ферс: „. Д.Александреску има силна маст и многу природна дикција во песната, која ретко се наоѓа ".
Тој играше незаборавни улоги во Баба-Харка, Ризван и Видра, кодот на Пăунажул, Вагабонзи, Фата мамеи Ангот итн.
Тој за првпат ја посетува Бесарабија со трупата на Николае Лучијан, турнеја за која пишува историчарот на театарот Теодор Т. Бурада и се одржала помеѓу 20 ноември 1868 година - 15 март 1869 година.
Документите потврдуваат:
„Романски театар во Кишињев (Бесарабија)
Како што зборувавме погоре, Некулај Лучијан, кој оваа зима не беше еден од уметниците вработени во театарскиот комитет на канцеларијата на градоначалникот, помисли да формира своја романска трупа, која ќе го премине Прут и ќе оди во [. ] Кишињев, главниот град на Бесарабија, каде што може да се игра театарски претстави, за прв пат, со претстави особено од националниот чист репертоар [. ].
Бендот што го формираше Лучијан во Јаси за Бесарабија се состоеше од следниве уметници: Александру Еволски, Михаил Поповичи, Георге Ботез, Петру С.Александреску. И.Јанолеску, И. Константинеску, г-ѓа Габриела Лучијан, Апостолеану, Марија Василеску, Филарет, Димитреску, Константинеску, како и неколку хористи и хористи. Возач на бендот беше Франц Цичерски. Диригент на оркестарот беше Мило Лемис, а уметниците што го сочинуваа оркестарот беа земени од Јаси.
Неколку месеци пред да го напушти Јаси, Лучијан, преку разни влијателни луѓе, побара од руската влада дозвола да влезе и да свири со неговиот бенд романските претставници во Кишињев, испраќајќи ги парчињата од неговиот репертоар за да ги цензурира, и само по околу пет месеци чекање, многу труд и големи трошоци, тој доби согласност.
Откако го добил царското овластување, Лучијан го напуштил својот бенд од Јаши, во средината на ноември. Во Кишињев го изнајмува театарот Гросман, кој иако беше мал, беше убаво уреден, со ред ложи, штали и сл.
Репертоарот што го свири овој бенд во Кишињев се состои од следниве дела: Синел-Синел, Маѓепсаниот свиреж, Кукуана Чириша, Селска свадба, Пјатра дин каси, Сестрата на Јокрис, Пупинел, Мадам Лефебру, Јоргу де ла Садагура, Оарба дин Париз, ianиану, Баба Хирка, Смариндиња, Фата пиндарулуи, Пијавици од селата, Вăлдуду мамеи и други.
Сезоната започна на 20 ноември 1868 година и траеше до 15 март 1869 година.
Бендот беше примен со голем ентузијазам; подароци и букети цвеќе беа на секоја претстава. Уметничката Марија Василеску, која имаше убав и убав глас, беше прославена низ Кишињев. На претставата дадена за нејзина корист, тројца господа, членови на „Благороднија Собрание“ (Куќа на Бесарабиското благородништво-ИЦ), и подарија 700 рубли во таа сала, за ложата на Клубот, иако таа ложа беше претплатена во текот на целата сезона. таа репрезентација не ја продаде ложата помалку од 25 рубли, скоро 100 леи во тоа време, иако цената на ложата беше 8 рубли, исто така, секоја тезга се плаќаше со 5 рубли, наместо со 2 рубли, како тоа беше цената на постерот.
Претставата Маѓепсаниот свирче се играше во корист на актерката Марија Василеску, во која таа ја играше улогата на пастирот Ниш во трансвеститите. Кога влезе на сцената, која ја пееше Доина, целата соба се крена на нозе, аплаудирајќи и извикувајќи омраза! Тоа беше вистински ентузијазам и одлична манифестација донесена на романската актерка [. ].
И Лучијан и неговата сопруга беа славени и од аристократијата и од целиот народ [. ] од таму. Тие беа примени со многу loveубов во најголемите куќи, како што се оние на семејствата Катарги, Чешку, Крупенски итн., Каде што се одржаа неколку вечери и празници во чест на молдавските уметници. Потоа, кога Лучијан беше во нивниот круг, тој сподели фотографии од В. Александри [. ] Така Лучијан помисли да се популаризира [. ] фигурата на авторот на најпопуларните романски дела!
Серија од 40 настапи се одржаа во Кишињев, на големо задоволство од целата публика, која инсистираше и го покани Лучијан да дојде повторно следната година.
На крајот на март, Лучијан и неговата сопруга Габриела кои се вратија во Јаси, свиреа тука со локалниот бенд, во текот на април, на некои настапи од нивниот добро познат репертоар. (Теодор Т.Бурада Историја на театарот во Молдавија - Кишињев, 1991 година, стр.389-390).
По некое време, Печеја С.Александреску се враќа во Кишињев. Така, во 1889 година е утврден моментот на средбата на големиот уметник со локалната јавност:
Во петокот, на 28 јули 1889 година, по повод концертот одржан од авторот на ова дело, со помош на Енрико Мезети, во корист на детската болница во Кишињев, романскиот бенд под раководство на П.С. Александреску и А. Бобеску даде натпревар, играјќи претставата Педесетница, комедија со песни во чин на Василе Александри. Актерите кои учествуваа во оваа претстава беа П.С.Александреску, Арон Бобеску, Михаил Арцелеану и Наталија Александреску “. (Теодор Т. Бурада Историја на театарот во Молдавија - Кишињев, 1991 година, стр. 527).
Но, неговата врска и интерес за Бесарабија не беа едноставно професионални, тоа беше врска со душата, бидејќи неговите корени беа Бесарабијци. И ова го наоѓаме споменето во мемоарите на Теодор Поручиќ:
„Овде е местото да се спомене со неколку зборови за националното движење, кое започна од иницијативата на групата Александреску. Ајде да дадеме некои детали.
Во Кишињев, на улицата Рени (денес Мих. Когăлницеану) на аголот со улицата Буиуканилор (денес Куза Водо) живееше семејството на молдавскиот бојар Викторин Јакубовичи, чија сопруга беше пијанист на форсот, танчер од прв ред и совршен уметник. Самиот Викторин Јакубовичи беше нескротлив balубител на балетот, а во нивната куќа речиси секогаш се играше претстава: тоа беше еден вид приватен театар. Викторин беше ненадминат раскажувач, особено кога станува збор за стрип-приказни на молдавски, грчки, полски итн. Публиката го обожаваше и му се смееше што ги слушаше неговите приказни. Многумина се онесвестија од хомерската смеа што Викторин ја разбуди во неговите раскази.
Целиот интелектуален свет на Кишињев од тоа време се собра во куќата на Викторин и една вечер во зимата 1884 година, неочекувано дојде Петре Александреску, уметникот на Националниот театар од Јаши. Тој беше син на Екатерина, постарата сестра на Викторин Јакубовичи, кој, откако ја заврши француската пензија во Јаши, се ожени со Полјакот Александру Смелничи, многу богат човек: тој имаше хотел и циркус во Јаши. Петре, синот на Александру Смелничи, стана стрип, покажа совршен талент и беше многу сакан од покојниот крал Керол I и уметникот Лучијан, во чиј бенд свиреше од 1865 година. Другите браќа на Петар следи во неговата кариера и исто така стана уметници. Сите тие го зедоа името Александреску за сцената, име кое подоцна остана во литературата. Тие имаа три сестри, од кои Адолфина се омажи за Андреј Бобеску, роден во Трансилванија, совршен музичар и вреден уметник, убав и многу убав човек.
Сите Александреску - браќа и сестри - беа згодни, со волшебна убавина и ретка интелигенција. Петре тогаш (во 1884 година) имал околу 40 години. Тој беше дојден со сите свои браќа и сестри и Андреј Бобеску за да им даде на романските претставници во Кишињев. И тој даде. Вака Кишињев, по втор пат, ги виде националниот театар, националните носии на сцената, националните танци, националните песни. Сите настапи беа организирани од Петре Александреску со неговиот бенд со помош на Викторин Јакубовичи и неговото семејство, а проучувањето на парчињата беше направено и во неговата куќа. И Петре Александреску и сите во неговиот бенд зборуваа убаво, жестоко и сите ги слушаа ненаситно, со отворена уста. Нивната мимика беше совршена, особено кога се играше комична сцена. Во овие случаи, дури и оние кои не знаеја романски збор разбраа сè и се смееја на хистерија, држејќи се за стомакот.
На сите претстави театарот беше целосно преполн. Благородништвото тогаш приреди одличен банкет во чест на бендот, а уметниците добија прекрасни подароци. Репертоарот на бендот се состоеше од народни песни со песни и танци, кои исто така беа на репертоарот на бендот на Лучијан уште во 1865 година. Такви беа „Баба Херка“, „Волшебниот свиреж“, „Синел-кинел“, „Грдо село“, Пијавиците на селото “,„ Скалилата на мачката “и други.
Публиката особено го сакаше Петре Александреску, кој беше ненадминлив, неодолив комичар. Кога Петре играше комична сцена, тој рикаше низ целиот театар како во лудница; тој се залепи за стомакот, викајќи: превез! - Не можеше повеќе да се смее. Иако во исто време дојде и украинскиот бенд на Кропивницки, кој исто така уживаше во сите услуги на јавноста, романските настапи не беа запоставени од јавноста. Театарот беше вработен во Петре Александреску цела зима, но тој се согласи со Кропивницки да им даде на алтернативните претставници: една вечер романскиот бенд, друга вечер украинскиот бенд. Познатиот стрип уметник Варламов, познат во театарскиот свет како „Деадеа Костеа“, исто така дојде од Петербург таа зима: тој беше уметник на Александрискиот театар во Петроград. Неговите настапи беа од извонредна потрошувачка. А сепак неговите настапи не можеа да го нарушат угледот на комизмот на П.Александреску и романскиот бенд продолжи да ужива целосен успех.
Романските трупи тогаш, околу 10 години, продолжија да доаѓаат секоја зима и секогаш уживаа во целосен успех, особено во училишната средина.
Сепак, ентузијазмот на јавноста се намалуваше од година во година, така што до 1890-91 година некои претстави веќе немаа полни сали. Потоа, околу 1895 година (?) Војниците не дојдоа. Но, бендот на Кропивницки продолжи да доаѓа.
Романскиот состав главно беше домаќин на Викторин Јакубовичи (во чија куќа се зборуваше само романски); овој голем романски културен фактор денес е целосно заборавен од „големите фактори на Унијата“ (!).
Пристигнувањето на Александреску во Кишињев остана како сон, како приказна раскажана од небото, и се чини дека таквите претставници никогаш нема да се повторат со ентузијазам, што се случувало во тие времиња. Денес „културните фактори“ се занимаваат со политика и чувствуваат задоволство само кога бројат сребро, кога ги градат своите палати. Овие фактори целосно го заборавија големиот Романец Викторин Јакубовичи.
И ќерката на Викторин Јакубовиќ, Бојана Белоусова, која им даде најефикасна конкуренција на романските трупи, откако унијата се обиде да ја организира романската опера во Кишињев со помош на нејзините внуци Јоан и Костика Бобеску: но културните фактори тогаш ја банкротираа, го изгуби целото свое богатство и денес, сериозно болен на старост, лежи во мизерија, живеејќи во милост и немилост на другите. Каков срам!" (Lifeивотот на Бесарабија, VI година бр. 7-8, јули-август, 1937 година)
Големите мистерии се кријат во деталите. Големата мистерија на Печеја С.Александреску беше „Корени“.