Запомни ме 3 “може да биде добар филм
Првиот го немав видено порано Лежи ме убаво и добро направив, инаку ќе бев во искушение да ги барам со свеќата сите дупки во сценариото, несмасноста на режијата, клишеата од жанрот ром-ком неинвентивно рециклирани за локална употреба и општата атмосфера на филмот направен за (Про) ТВ.
Ми помогна во ова релаксирање на критичката смисла и смешната коинциденција: во првите 5 минути од филмот, еден од ликовите доцни на театарско шоу и крева цела линија - истовремено, стадо починати филмски посетители влегуваат во кино гледајќи -и места и кревање луѓе од столови во полупразна просторија.
Сето ова се случуваше на прес-проекција; можеби на крајот го имаме киното што го заслужуваме.
Убаво запамети ме во Стариот град има врска и со критиката на веѓите (фестивалите) и киното. Кока Блус прави одлично камео во улогата на врв на театарските критичари, старомоден блогер, кој рециклира текстови напишани на „емисија од 68 година во Брашов“, а одреден гинеколог Бебиќ го известува својот пациент либидно-синефил дека не абортираат само до 4 месеци, 3 недели и 2 дена.
Мислам дека нема упатени удари, кои доаѓаат од каква било фрустрација (легитимна или не) од оние кои сакаат да прават комерцијално кино, но не е важно, важно е тие да бидат добро интегрирани во сценариото, да работат во стрип-регистарот на филмот и тоа се препораки кои се потпираат на културата/интелигенцијата на јавноста. На некои места, хуморот е малку префинет. Не знам колку луѓе ќе го дешифрираат одговорот на стариот критичар „три страници ќе ја кажеш темата и на крајот ќе донесеш заклучок“, но ми ја помаза душата.
Филмот го има овој квалитет, шири пипала во секакви ниши, кои ги истражува повеќе или помалку површно, додека останува цврсто закотвен во мејнстрим иконографијата (што може да биде погласно од Стариот центар?). Централниот јазол на филмот е сцена, гроздобер романтична комедија во која theубовните афери на ликовите предвидуваат дека ги отсликуваат оние актери што ги играат: Николета Хензу и Павел Уличи (loversубовници), Александру Унгуру (геј режисер), Сорин Мирон и Аида Економуу (искушенија за loversубовниците); Дадов имиња на актери (а не на ликови) затоа што, без оглед на резултатот, филмот на Јура Лункау заштедува малку кога сценариото ќе го остави во воздух, дури и Унгуру кој игра многу густа пишана улога за слаб лик. Не е нов или многу оригинален, но е плус на драматична софистицираност.
Тоа е исто така поттик за доверба дадена на публиката, доверба што може да одекне со приказна раскажана одвнатре: за хомосексуални режисери, филмски критичари, деца со готови пари кои и дадоа на глумата „затоа што не се добри во што друго“, познати личности во шоу за изложување на медиуми, трчање по проекти, реклами и стенд-ап во Годо. Чувството е дека некаде на патот, сценариото на Адријан Лустиг беше киднапирано од младите актери направени за да ги играат младите актери во филмот и на овој начин работите добија многу интертекстуален пресврт. Дијалогот на филмот со реалноста што ја измислува или со други филмови е исто така главниот извор на комедија. Кока Блус не е единствената камео, Емилијан Опреа се појавува и како човек на законот, Виргил Јанчу како „Virвезда на Виргилиј кој сака да се наметне во театарот“, Адријана Трандафир како цвеќарница со сиромашна населба, Кодин Матичиук во улогата на „Марлон, романски филантроп“ и, веројатно најуспешната кока на филмот, Виорел Лис во улогата на „Господин Виорел, играч страствен со пекани“. Јас нема да навлегувам во детали зошто има хумор (а во некои случаи и голема доза на самоиронија) во сите овие споредни улоги, важно е што повеќето од нив имаат цел многу поинаков рецептор од оној што само би фатил фаза со Неа Вио.
Ирелевантно е дека ова мета ниво е покритие за крос-медиумски маркетинг и дека филмот има за цел да ја исцеди публиката од сите овие ниши, од таблоидната публика, до фановите на Делија, до фановите на Емилијан Опреа. Она што е важно е дека тој се обидува да лаже убаво и тоа го спасува. Првиот филм во серијата, каприз и медиокритет каков што е, успева да биде многу поизбалансиран и стилски кохерентен. Убаво запамети ме во Стариот град тој е многу нееднаков, има раздвојна структура, конфликтот се турка пред совпаѓањата и присилната каузалност и решенијата се често детски. Згора на сето ова, некаде на средина, филмот привремено пропаѓа во ничија земја на романтична комедија без комедија (тоа е и причината зошто се чини премногу долго): остануваме со екстремно тенок сценарио драматизиран, но кој е ги одржува многу добрите настапи на актерите (особено Николета Хенку). Убаво запамети ме во Стариот град тоа е еден од оние филмови каде збирот на деловите е повеќе од целото.