Зеленчук на гробиштата - број 322
Од Руперт Кополд
Во филмската адаптација на Мати Гешонек, романот на Евген Руге, „Во време на осветлување“, падот на едно семејство оди паралелно со падот на ГДР. Одлично поставена камерна претстава, вели нашиот филмски критичар.
Вилхелм Пауалеит (Бруно Ганц) ги прифаќа честитките за неговиот 90-ти роденден. Фотографии: Ханес Хубах/Х Верлеих
Тоа е 1989 година и Саша повеќе не сака. ГДР сè уште постои, тој дури се подготвува за четириесетгодишнината од постоењето, но веќе не е неговата земја, веќе не е неговата држава, ниту неговиот дом. Таткото Курт (Силвестер Грот), историчар, кој и покрај сè верува во социјализмот, го бара Саша (Александар Фелинг) во неговата излитена, речиси празна куќа во дворот и се обидува да го убеди да дојде на роденденската забава на неговиот дедо. Двајцата се шетаат низ неминиот источен Берлин, конечно завршуваат во подвозник кај бар. Вообичаените прашања за таткото, но презентирани без вистинско убедување: „Што прави вашата докторска теза?“ - „Нема докторска теза“, одговара синот и додава: „Не сакам да лажам цел живот“.
Саша не доаѓа на деведесеттиот од неговиот дедо, високиот екс-функционер Вилхелм Паулеит (Бруно Ганц). За него официјално не се зборува на овој семеен фестивал, иако или можеби затоа што наскоро ќе се открие дека заминал на Запад. Така, Саша е многу присутен на овој роденден, на кој партијата исто така им оддава почит во старата вила и хорот на ФДЈ пее во предниот двор: како непријатно празно, како грешка во системот, како грешка на системот. Синот починал за руската мајка Ирина (Евагенија Дододина). Таткото Курт, пак, дури и да не го каже тоа, ја разбира Саша, ако не за бегство, барем за нејзините мотиви. Меѓутоа, за стариот Паулеит, внукот е дезертер кој би бил ставен пред wallидот во минатото - и тој еднаш рече дека е многу пријатно за демонстрантите за „ние-сме-народот“.
Половина век компресиран во еден ден
Автобиографскиот роман на Еуген Руге „Во време на опаѓање на светлината“, објавен во 2011 година, раскажува за падот на ГДР и падот на семејството или подобро: го раскажува падот на оваа држава како семејна приказна. Во текот на пет децении - од 1952 до 2001 година, овој роман достигнува, скока напред и назад со текот на годините, постојано менувајќи го местото и перспективата. Како режисерот Мати Гешонек („Бокхагенер Платц“) и неговиот сценарист Волфганг Колхасе („Сомер ворм Балкон“) сега го адаптираа овој материјал за кино е многу невообичаено, да, може да се каже: тоа е чисто задебелено. Тие ја кондензираат оваа книга - освен прологот и епилогот - во камерна претстава и се концентрираат на еден ден и на една локација. Драматургијата на романот: целосно изменета. И неверојатната работа: неговиот дух сè уште е зачуван.
Курт (Силвестер Грот) со синот Саша (Александар Фелинг).
Длабоко без никакви декламаторни предавања
Гледачот учи толку многу за овие луѓе. И ова поинцидентно, не како во просечните ТВ игри, преку декламаторни исповеди и ретроспективи предвидени со извици, туку вградени во разговори и решени на дело. Оваа приказна е поставена толку самоуверено што може и без филмска музика. Старата куќа исто така ја раскажува приказната, мрачните ходници, крцкавите скали, набиените тапети, слики од фабрики и пристаништа, кутии полни со партиски медали, исечоци од весници („Долг живот за работничката класа“) или синиот Маркс-Енгелс - Томови во студијата на Вилхелм, зад кои се кријат неговите таблети: сето сведоштво за германските биографии низ кои поминал 20 век.
И како овие кризи, војни и катастрофи се наталожија и се стврднаа на нивните лица. На пример, во оној на Курт, кој потоа се засолни во Советскиот Сојуз како левичар, падна во сталинистичките чистки, најпрво беше осуден на казна затвор, а потоа прогонет на Урал. Таму ја запозна и се ожени со Ирина, која сега се препушта на спомените од нејзината татковина и пие премногу и кого тој го изневерува. Сите овие минати, повреди и пресврти. И нема начин отворено да се зборува за тоа. Филмот не оправдува ништо, но станува збор за повеќе суптилна проценка на ГДР отколку лута пресметка. Тој сака да разбере што ги натера овие луѓе, сака да покаже како историјата, на која требаше да бидат под влијание на нив, ги обликуваше сите сè додека конечно не станаа она што можеби никогаш не сакаа да бидат. „Би сакал да имам поинаков живот“, се лизга Шарлот од сликата.