3 гласови и 1 магнетофон Литература
Ажурирано: 30.01.19 - 16:05 часот
Паметно составениот роман на Кевин Венеман „Мара Когој“ се спушта во бездната на сеќавањето на сторителите
Од Никол Хенеберг
Гласот на нараторот започнува тивко и исцрпен при првото движење, се жали на истото, често се слуша и се повлекува зад енигматското мото од он Кејџ: „Постојат две големи опасности за магнетската лента: едната е музика (сите историја и размислување за тоа); а другото е чувството да се има инструмент “. Тоа звучи како апстрактен дискурс, а приказната всушност започнува со структурна анализа што го остава читателот во загуба некое време, сè додека, благодарение на низата концизни зборови, полека се појавува црвена нишка: Персманхоф, Зидкернтер Партизаненкампф 1945, Улрихсберг; произлегува дека сите овие зборови можат да се најдат на Интернет, тие не се ниту нови ниту оригинални. Така е, погледот на Интернет е доволен за да се разјасни необичната актуелност на темата: Еднаш годишно здруженијата на татковини од Јужна Каринтија се состануваат на Улрихсберг, каде што се одбележуваат паднатите и ранетите од Втората светска војна - само Германците, ви пречат. Во официјалните говори тие се слават како спасители на татковината, пред се на членовите на Вафен СС. И повиците за помош на анти-националистичките (антифашистички) веб-страници откриваат како мнозинството во Каринтија и денес размислува.
Мара Когој Кевин Венеман го повика својот втор роман, кој се врзува за неговото високо признаено деби Во близина на Једенев(2005) запре: на прашањето како може да се живее со потисната историја. „Не дишеме“ беше последната реченица што се врати на почетокот на романот: во атмосферски силно експлозивниот опис на ноќниот фестивал на земјоделците во Полска, кој завршува со масакр. Тоа беше кажано од перспектива и искуство на близнаци кои скриени во куќа од дрво го гледаат масакрот.
И во новиот роман на Кевин Венеман, нараторот изгледа дека здивнува во воздухот, заробен во вител на реченици од кои е можно само фрагментно да се прочита што се случува: без зборови и неподвижни, тој седи наспроти личност која, кога зборува, е реалност Дали насилство; и кога молчи, неговиот бесмислен гнев е насочен кон двајцата Словенци присутни во собата, нараторот Лебоња и неговата асистентка Мара Когој. Нема сомнение дека овој човек е секогаш подготвен да изврши насилство врз луѓето за кои смета дека се инфериорни.
Во студија за интервју, граѓаните на Каринти ќе бидат прашани за нивната биографија и политичко убедување; Еден од доброволците е шеесетгодишниот Лудвиг Пфлуглер, познат полициски активист за движењето Хејмат. Тој може да биде отпуштен како реакционен чудак, како еден од вечните вчера, кој се надевам дека наскоро ќе изумре; но тој успева - уметноста на овој роман е да го разјасни ова многу јасно - во агонистичко заробување на нараторот со неговиот говор. Конечно, Мара Когој, која се гледа себеси од две страни, ја крши својата пркосна тишина: "Не му треба повеќе од тебе: твоето чисто слушање, твојата согласност во исто време. Само кога некој не го слуша, неговиот или нејзиниот говор доаѓа до застој ( ?). Само вие би одзеле сè од него и целата приказна без никаков отпор “, обвинува таа Лебоња, кој погрешно мисли дека е мајстор на игра во која може да се купат вистински признанија со неограничено снимање.
Во позадината на автократските монолози на Пфјуглер демнат настаните од последната година од војната, кога се водеше сурова партизанска војна на планините меѓу Австрија и Словенија. Злосторствата на СС се затрупани од десно од Каринтија или се подредени на самите партизани, како што е масакрот кај Персманхоф: единаесет членови на семејството на семејствата Садовник и Когој, вклучително и браќата и сестрите на Мара, беа убиени во тој процес. Таа и Пфлуглер кружеа едни со други, чекајќи другиот да открие гола - а Пфлуглер открива дека таму била СС единицата на неговиот татко; но бидејќи доцнеше, таа само ги уби мртвите по убиството. Тој ладно додава дека тоа било човечка емоција за почит - тоа му го кажал татко му.
Сурова мешавина од автосугестија и лудило се шири пред Лебоња, од чија самоуверена итност засолнува во својата тетратка, во долги, аналитички белешки, што авторот исто така ги очекува од своите читатели под терминот „фаза на дискурс“. За време на војната - и за тоа несомнено станува збор за овие разговори - сцената беше тивка зона зад фронтот; во романот ова е поинаков ритам, немилосрден научен жаргон што излегува од темпото и гневот на маничните говори на Пфлуглер. Нејзините реченици каскади звучат како Томас Бернхард; и со алузии, Мара Когој одлучува за „исправка“ - што значи тука: драстичен напад на овој говор, што е убедливо на таков одбивен начин.
Покрај Johnон Кејџ и ироничната слика на лентата за која се сомнева, Кевин Венеман, роден 1977 година во Дорстен, Вестфалија, го донесе Густав Малер како втор сведок на обвинителството, кој, како што се вели во романот, ја внесе контрадикторноста во музиката. Трауматската примарна сцена на Лебоња се случи во „композиторската куќа“ на Малер над Клагенфурт; и тука тој почнува да се брани од Пфлуглер, неговиот поранешен садистички соиграч.
Овој концентриран, паметен роман може да го наречете и „композиција за три гласови и магнетофон“, бидејќи неговиот наративен ритам се одредува според брзото напред и назад и цикличните варијации на централните мотиви. На најдобар начин Johnон Кејџ, тишината може да се почувствува во секоја реченица, бидејќи она што не е кажано и одречено, секогаш одекнува. Неволно мислиш Истрагата од Питер Вајс - можеби затоа што театарот од осумдесеттите исто така ја постави неговата претстава како циничен квиз, и со еден завршува романот. Клучното прашање за тоа што навистина се случило на тој април 1945 година, останува отворено - и мора да биде, објаснува Мара Когој, бидејќи оваа игра е далеку од завршена.