50 години колор телевизија (1987 до 1996 година) Кога телевизијата ја изгуби својата невиност
Аленсбах. 1992 година е од особено значење во историјата на германските ТВ. Некој патетично може да се каже: Ова беше година во која телевизијата ја изгуби својата невиност во оваа земја.
Завршете го вашиот бесплатен пробен период сега за да го прочитате овој напис. Сите други содржини на нашата веб-страница и во апликацијата „noz News“, исто така, ќе бидат достапни за вас.
Започнете го вашиот бесплатен пробен месец сега!
Оваа статија е дел од нашата содржина Плус. Користете една од нашите понуди за да прочитате директно.
Четири децении откако татковците-основачи на јавниот радиодифузен сервис ја прогласија Првата германска телевизија за трупа на вистинската и убава, RTLplus го намали медиумот до неговиот карактер на стока. Се разбира, приватните радиодифузери претходно сакаа да заработат пари, но Марк Конрад беше првиот кој осигури дека програмата е строго подредена на оваа цел. Луксембуржанецот работеше на патот од практикант до десната рака на Хелмут Тома. Во 1992 година, како нов директор на програмата, тој пропиша радикален лек за RTLplus „и постојано ја усогласуваше станицата по линија на комерцијални американски модели“, се присетува научникот за медиуми Герд Халенбергер. Концептот на Конрад првенствено предвидува форматирање на структурата на програмата; тој исто така го избриша „плус“ и дизајнираше модерно лого.
Во тоа време, станицата се рекламираше со бон мот „РТЛ откри нешто сосема ново за телевизијата. Гледачот. “Сепак, клиентот, а со тоа и кралот не беше публиката, туку индустријата за рекламирање, поради што Конрад ја забрани популарната емисија за игри„ Цената е жешка “од претходната вечер до утрото. Директорот на програмата, објаснува Халенбергер, „сакаше да им гарантира на целните групи на клиенти за рекламирање кои беа помлади и имаа послободно расположливи пари од theубителите на класиката со Хари Вајнвоорд.“ Сепак, порешително за успехот беше предвидливоста: „Благодарение на стандардизацијата на програмата на Конрад, Од сега па натаму, гледачите точно знаат што да очекуваат и кога; и секој ден “.
Дејствијата на Луксембургер не се однесуваше само на структурата. Ретко кој германски директор на програма оставил такви траги на својата станица по содржина како Конрад. 1992 година започна со „Нотруф“ еден од првите формати на „Реалноста“, со „Gottschalk Late Night“ првото ноќно шоу засновано врз американскиот модел, со „Gute Zeiten, Bad Zeiten“ првата индустриски произведена и дневно емитувана серија и со „Ханс Мејзер „Првото дневно ток-шоу. Истражувањето на медиумите ја нарече оваа нова форма на интервју телевизија „партиципативна“: За прв пат, според Халенбергер, гости во ток-шоу не беа познати личности или експерти, како што се навикнати од АРД и ЗДФ, туку луѓе од соседството: „Програмите имаа нема никаква врска со polубезни размени; главно се работеше за немири. Реакцијата на публиката не беше „Никогаш порано не сум го видел тоа“, туку „Победи се!“ “
Гинтер Струв беше единствениот кој беше активен исто како Конрад во тоа време.Како директор на програмата АРД, тој осигури дека „првиот“ совесно го имитирал она што било успешно на РТЛ; иако со одредено доцнење. Од јануари 1994 година, АРД го покажа „Брисант“ (МДР), првото јавно-таблоидно списание, а од февруари па наваму пасторот Јирген Флиж ги истражуваше длабочините на човечкото постоење секое попладне. Рановечерната серија „Мариенхоф“ беше претворена во „Дневен сапун“ и од јануари 1995 година се емитуваше во дневно двојно пакување со „Забранета Loveубов“. Десет години по почетокот на германската приватна телевизија, започна процес на приближување: ARD и ZDF неизбежно мораа да станат попопуларни со нивните две главни програми, бидејќи гледачите се насобраа кон Sat.1 и RTLplus кога комерцијалниот натпревар конечно постигна значителен технички дострел.
Без овие дрзок формати, некои јавни преноси веројатно ќе се покажеа многу поубаво; Во прилог на Харалд Шмитс „Шмиттандерс“ (1990 до 1994 година), Халенбергер ги споменува граничните премини кај „Донерлипчен“ со Јирген фон дер Липе (1986 до 1988 година) и „Четворица против Вили“ со Мајк Кругер (1986 до 1989 година). Двете емисии предизвикаа голема незадоволство кај самопрогласените чувари на гралот на телевизискиот морал и соодветните наслови. Во тоа време, програмата ЗДФ беше поконзервативна од онаа на АРД. „Вториот“ се спротивстави на неконтролираната лудост кај младите со формати за постара публика; неговите најпопуларни брендови од осумдесеттите години беа светските формати за лекување „Умри Шварцвалдклиник“ (1985 до 1989 година) и „Дас Траумшиф“ (од 1981 година).
Направени се и меѓусебни прилагодувања на вестите. „Тагесшау“ и „хеуте“ станаа малку пошарени, „РТЛ актуел“, со свој спортски блок од самиот почеток, стана посериозен, особено затоа што Питер Клопепел, главниот водител на шоуто од 1992 година, никогаш не се сомневаше дека е шоу-шоу. Кога приватните радиодифузери можеа да си го дозволат тоа, тие ја имаа и првата серија произведена. RTLplus му врати на Рој Блек со „Ајн Шлош ам Вертерси“ (1990 до 1993 година), Сат.1 дури доби Грима награда за „Волците Ревиер“ (1992 до 2006 година) со Јирген Хајнрих. Дури и RTL2 е во можност да се украси со престижната награда од 1996 година благодарение на медиумскиот трилер на Нико Хофман „Песочникот“.
Благодарение на работата на Конрад, РТЛ е непрекинат лидер на пазарот во сегментот на целната група релевантни за приватните радиодифузери (од 14 до 49 години) од 1992 година, успех што барем во деведесеттите години беше помалку заради домашни продукции отколку за спорт: тенис од Вимблдон, Бокс, Формула 1 и Лига на шампиони.