Акустични аспекти на производство на звук на жичен инструмент

Универзитет за музика и изведувачки уметности Виена Акустични аспекти на производство на звук на жичен инструмент Писмен мандат за добивање на академска диплома „Магистер Артиум“ од Роберт Бауерстатер Надзорник: Врховник магистер д-р Матијас Бертш Институт за звук во Виена, Виена, мај 1999 година

Содржина 1. ОБЈАВИ. 4 2. МЕТОДИ И ЕКСПЕРИМЕНТАРЕН ДИЗАЈН. 6 2.1 Анехоичната просторија. 7 2.2 Снимката. 8 2.3 Техники за обработка и анализа на дигитален сигнал. 10 3. БРАНИ ПОСЕДИ. 12 3.1 Побудување на вибрациите од страна на лакот. 12 3.2. Влијанието на притисокот на лакот. 15 3.3 Практично значење за техниката на лакот. 19 3.4 Тонови. 22 3.5 Тонски пристап и врски. 36 3.6 Распаѓање на низата. 39 3.7 Звукот на различни жици. 40. 4-то ТЕЛО. И БАР ВИБРАЦИИ 42 4.1 Резонантно однесување на жичниот инструмент. 42 4.2 Промена на звукот предизвикана од неми. 44 4.3 Насочна зависност на звучното зрачење. 44 5. ВБРАТО И НТОНАТОН. 46 5.1 Тонски ефект на вибрато. 46

5.2 Тонска боја и перцепција на висината. 50 5.3 Чистотата на петтини од жиците. 51 6. ПРИСТАВУВАЕ НА ТЕХНОЛОГИЈАТА СПЛИТ ВО СОБАТА. 52 6.1 Влијание на просторот врз звучниот впечаток. 52 6.2 Динамика и генерација на тон. 52 7. РЕЗИМЕ. 54 8. ПРЕСМЕТУВАЕ НА ЛЕТАТУРАТА. 56 9. CV. 57

Ако звукот се зрачи во просторијата на ист начин на секоја фреквенција, како вибрато влијае на боите на тонот на нотирање врз нотацијата, какво влијание има просторијата врз звукот?

Создадена е низа задачи (примероци на звук): Задача О Задача 1 Задача 2 Задача 3 AS, f PP, AH f, KA -> AH p, KA AG, f PP, KA P, AH AS, p AG, P Задача 8 Задача 9 f> p со промена на контактната точка1 со употреба на „косо свиткување“ Задача 10 Задача 11 J '> p со промена на контактната точка кога свиокот тече паралелно со мрежата p, napn.: 7812848 Сл. 16: Задача b За важноста на преклопот за играта Во областа форте, играм приближно мезо-силен тон со лак со раб. Потоа го зголемувам притисокот на лакот на ниво на форте ". Звукот го губи квалитетот. Нехармоничните компоненти на вибрациите (шумови) значително се зголемуваат (Слика 17, Задача 2, Сонаграм, Слика 18, Задача 2 3D - FFT). Потоа (во временскиот опсег помеѓу втората 2.0 и 2.5) го поставив листот (повторно со одржување на притисокот и брзината). Потоа играм со лак нагоре. Резултатот е гласен, хармоничен тон.

R: \ RB-RNR \ TRSK.URV, KRliRH., Вторник 04 15: 36: 0S 1999 бран: 46.4399/23.22ns (21.S332Hz); nagn-: 3S/3SdB (2.187SdB/колона). ' '' '' '' ''

khz - . Сл. 17: Сонаграм за задача 2 Сл. 18: 3Д - FFT за задача 2

R: \ RB-ANR \ TRSK-B.URV.all., L Ued nay 85 13:18:58 1999 frane: 46,4399/11,61 nr [21.5332Hz, nagn.: 78128dB 4 B 18 12 14 16 10 Bark Fig. 19: 3D - FFT за задача 8 R: \ RB-RNR \ TRSK9.URV.all.l Ued Day 8s 13:12:56 1999 frane: 46.4399/11.61ns (21.5332Hi), nagn.: 70/20dB r 20 2 4 B 18 12 14 16 18 Кора Слика 20: 3D - FFT h r Задача 9

Ефект Со полумесечен тон, сега се занимаваме со спротивен ефект. Бидејќи брзината на вибрации на стрингот е ниска на почетокот и треба само да се зголемува постепено, притисокот на лакот во секоја точка од времето на крешендото мора да биде барем толку голем колку што би одговарал на штотуку достигнатиот волумен, при што вознемирувањето на над-жицата - Лизгање "(бучава во позадина) доаѓа по свое (особено кон крајот на крешендото). Овој аспект е исто така предмет на моите испитувања и анализи. Сега имам уште две споредливи крешендо со уште една вообичаена техника 1 - позиција на лак нормална на жицата (Сл. .21, Задача 10, 3D - FFT) - и изведена еднаш со техниката на 1 „искривен лак“ (Слика 22, Задача 11, 3D - FFT). R: \ RB-RNR \ RSK_lB.URV, сè., Л Уед не 85: 23:44:44 1999 година: 46dJ99/11,61ns (21.S332Hz1, nagn .: 7a/2 @ dB Сл. 21: 3D - FFT за задача 10

R: \ RB-RNR \ TRSK-ll.URV, сите., L Usd IIia ES 13:22:30 1999 frone: 46.f399/11,61ns (21,5332Hz1, nagn.: 70/28dB Сл. 22: 3D - FFT за задача 11 Како што се очекуваше, споредбата на двете слики покажува дека кон крајот на крешендо се случуваат повеќе звуци во позадина (= поголем процент на нехармонични вибрации) со нормалната техника отколку со техниката на искривениот лак Крајот на крешендо може да се види во повисоките делови (опсег 3,8-5,7 khz) (слика 23, задача 10 и слика 24, задача 11).

! R: \ RB-RNA \ TRSK_E.URV.all.l Ued iiay 85 13:34:38 1999 година.: 46.4399/11.61nr CZ.S33ZHz1, нед.: 7811SdB 1 Сл. 23: 3D - FFT 6 r Tark 0 R: \ RB-RNR \ TASK_.URU.all., L Ued flay 05 13:41:29 1999 fisne: 46.4399/11.61nr [2l.S332Hzl, napn .: 78/lSdB Слика 24: 3D - FFT за задача 11

Зелт - Слика 25: Временска крива на притисок и брзина на лак со промена на линијата што е можно попречено (Мејер, 1978: 38) 3.6 Избледување на стрингот (Мејер, 1978: 40-42) во моментот кога се јавува возбудувањето на низата Кога лакот е запрен, енергијата на вибрациите сè уште се чува во низата. Поголема е, колку е подолга низата, толку е посилна низата, толку е поголема напнатоста на низата, толку е поголема амплитудата на осцилацијата за време на возбудувањето. Оваа енергија делумно се емитува како звучна енергија (реверберација), но делумно се троши од триење. Главно поради триење на лакот што повеќе не се движи. Колку е посилен притисокот на лакот, толку е поголема силата на триење и толку повеќе пригушен тон престанува да звучи. Ова влијание на лакот може да се види ако некој се обиде да игра пицикато со левата рака додека лакот е на конецот. Мекиот тон на распаѓање може да се постигне со брзо подигнување на лакот од жицата (особено со завршни белешки во пијано, најдобро е да се изведува во горниот удар).