Алесандро Скарлати, Каин и Абел во Есен - WDR 3 Opernblog - Музика - WDR 3 - Радио - WDR - WDR
Библиска Битие и пад на човекот, смрт на Авел како очекувано распнување на Христос, Каин поштеден од Бога како симбол на должноста да се покае, ова се големите теми во ораториумот на Алесандро Скарлати „Cain overo il primo omicidio“, од либретистот и кардиналот Отобони облечен во прекрасен барокен италијански стих. Дитрих В. Хилсдорф го постави ова парче за сцената на театарот „Алто“ во Есен, негова 20-та продукција за оваа куќа, а Рубен Дубровски го диригираше. Беше зачудувачки кога се спушти железната завеса и се појави вистински барокен оркестар пред вас, составен од членовите на Филхармонијата во Есен, кои свиреа непречено, зафатено и реторички како вистински оригинален звучен оркестар.
Хилсдорф е секако запознаен со христијанскиот митолошки контекст. На крајот од скоро два и полчасовната изведба, која трае без пауза, Луцифер закова распетие на wallидот додека Адам пее на некако криптичен начин за претстојниот Спасител.
Но, тој е заинтересиран за семејната констелација на овие први луѓе, кои ги анализира на добар психолошки начин. Адам и Ева и нивните два сина Каин и Абел се собираат во барокната сала за вежбање изградена од Дитер Рихтер, во која оркестарот е само малку спуштен. И, тука е Бог и ѓаволот. Можеби тоа се три генерации, можеби Господ и Луцифер се само смислени мозоци. Бог, кого Ксавиер Сабата го пее со продорно, агресивно контра глас, дефинитивно е садист кој сака да го мачи својот брат кој станал убиец. Ова го поттикна Луцифер, кој не се занимава со послушност, туку со самоопределување и еманципација на луѓето. Бауржан Андержанов најпрво се појавува како трансвестит и делува вешто и се движи во заводлива, женска срамота. Звучи неговиот мазен баритон. Подоцна, Бог му ја искина облеката, а потоа тој изгледаше како Мефисто од Густаф Грингенс.
Дмитриј Иванчеј и Тамара Бањешевиќ како Адам и Ева претставуваат нагласен благороден барокен пар со стилско пеење. Но, во долгиот дует, во кој се жалат на болката од загубата на двата сина, тие ја губат положбата и се движат по пешачки мост во бавно движење напред и изгледаат како трауматизирани луѓе. Нејзините носии незабележливо се претворија во виолетова во сива боја. Покрај тоа, Ева веќе долго време е бремена и е силно оптоварена.
Абел, помладиот брат, е опеан од сопранот Филип Матман со иритирачки убава, чиста bвонарска наивност и Каин од мецосопранот Бетина Ранч со силен, скоро машки стимул.
Хилсдорф знае како да ги постави намислените должини на парчето без бурни и акционистички активности. Во долгата сцена на Рипосо со браќата непосредно пред убиството, се одвива музичка идила, додека на сцената не се случува многу, освен душевната, нежна физичка средба меѓу браќата. А, убиството навистина се случува само во главата на Каин.
Подоцна, сепак, крвавиот Абел седи на масата како крут труп кој се обидува да ја оживее Ева која полуде.
Ништо од ова нема многу врска со големата христолошка визуелизација, но можеби тоа има затоа што се сомнева дека луѓето, дури и само да се таму, секогаш биле водени, дури и ако не се мешаат во секојдневните дискурси, но и во нивната состојба пејачкиот, скоро созерцувачки исказ.
И ова е местото каде што музичарите, кои оптички припаѓаат на сцената, интервенираат во производството на Есен, со многу соло делови од снимачите, фагот, органот во записникот и виолината, сè до убавата идеја дека во еден момент пејачот на Адам за фраза соло виолина свири самиот.
Премиера: 25 јануари 2020 година, присутна изведба: 30 јануари 2020 година, до 3 мај 2020 година
Професија:
Каин: Бетина Ранч
Абел: Филип Матман
Ева: Тамара Бањешевиќ
Адам: Дмитриј Иванчеј
Бог: Ксавиер Сабата
Devавол: Бауржан Андержанов
Филхармонија во Есен
Харпшикорд, орган: Феликс Шенхер
Лаута: Андреас Нахтшајм
Музичка режија: Рубен Дубровски
Производство: Дитрих В. Хилсдорф
Фаза: Дитер Рихтер
Костуми: Никола Рајхерт
Драматургија: Кристијан Шредер