Ана Нетребко и… внуци - ЛаПункт
Дан Негреску
Не, тоа во никој случај не е секта на обожаватели на сопранот (евентуално наречен нетребкани или нетребкини или нетребкодули), туку, напротив, тоа е категорија на оние кои, немајќи подобра работа, но полни со граѓански (псевдо) интелектуалец ги покажува беспомошните чувства кон големата пејачка и не само кон неа. Тоа е прво и основно тест за неговата вредност, како што можеме да научиме од Непос кој открива дека, генерално, „квалитетите привлекуваат завист“; особено кога нивниот носител е единствен меѓу нивните соработници. Дури и кај луѓето се открива дека (еднаш ми рече Србин од Мехала) „човекот без непријатели е човек без вредност“. Можеби не би било голема работа ако овој вид завист не биде надополнет со самодоволна и, пред сè, исполитизирана, бучна глупост како што ќе видиме.
Но, тука е и одличниот логор на познавачи и жители (колку и да е голем кога станува збор за опера, класична музика) е повторно неоспорна вистина; еден пријател ми постави минатото лето на едно прашање на кое требаше да се одговори во иднина: "Зошто ја сакаме Ана Нетребко?"
Одговорите може да бидат многу и различни, во зависност од чувствителноста на секој од нив; гледано постудено, тоа би била beубов кон нејзиното толкувачко совршенство, кон нејзината единственост, сопранот е целосно во тврдењето на ulулио Качини, татко на операта со Монтеверди, по што „оваа уметност не ја поддржува просечноста“ (така, додавам, ниту духот на бандата). Тогаш, не можете да не го сакате нејзиниот став и да го одбиете она што моето пријателче на аудициите го нарече неодамна со целосна инспирација „музика на лифт“.
Но, вертикалниот став (ве чини) особено кога сте во слава, бидејќи истиот Непос мисли дека „зависта е придружник на славата“, очигледно во рацете со глупост. Како такво, сопранот имаше (и продолжува да има, со различен интензитет…) низа детракции, колку е посрамено за омаловажувачите, толку подобро ја истакнуваат неговата вредност. Но, зборувајќи за ставот, да нагласиме дека Ана Нетребко има одредена сила, моќ, среќа во одреден момент, што ја тера да ги надмине несреќите на некои, затоа што една од мислите на Сирус ни кажува дека „зависта може да ги издржи само силните или среќниот “.
Очигледно, сопранот е исто така човек, па затоа таа е предмет на подеми и падови, во никој случај на интерпретативно ниво. Дури и најгрдливите музички критичари (чија цел се сомневам, сепак, ако земеме предвид дека, на пример, навивачот на Кози „падна“ од премиерата поради таканаречениот музички ангел; и примерите може да продолжат), забележува тој дека во последните две години сопранот има неверојатен пораст (не дека порано бил намален) очигледен во Лохенгрин во Семпер Опер, во Травијата ла Скала неодамна, во Аида во Салцбург на лето. Се разбира, иако тоа не треба да биде случај, за големите настани се преткоментираат како непрочитани книги од критичари; некои злобно се прашуваа „како ќе пее Русинката Русинка. ”И сепак Вагнер; тоа го стори зачудено од строгиот студент на Карајан, Кристијан Тилеман, кој го режираше шоуто, кое стана референтна снимка, аудио и видео во 4К. За шоуто во Ла Скала („што друго може да направи во оваа улога постара од 40 години?“ Ги праша мажите со критички дух, но не и музички), само многу добро, откако ги надмина како толкување веќе класифицираните во Салцбург пред повеќе од десет години.
Лично, сепак, се согласувам дека кога зборуваме за претставата (спектакулумот д што гледаш) изгледот на преведувачот е исто така релевантен; без оглед на гласот, од одреден момент не можете да бидете рамнодушни кон нилските коњски димензии на Радамес, или кон плишаните птици на пејач со прекумерна тежина; гласот несомнено преовладува, но човекот не оди во шоу само за да ги затвори очите и да ги отвори ушите. Емајлираните коментари, повеќе од пакосни, одејќи до глупости, од некои, без никаква врска со музиката, по рециталот на Валдбине, требаше да бидат упатени повеќе на бандите на „стилисти“ кои, дури и периодично, живеат добро од талентот на Ана . Потоа, тоа што сопругот на сопранот не се искачи на нејзиното ниво, е сосема друга работа; ниту, пак, некој тврдеше такво нешто; дивата Ангела помина нешто слично, без да го смени својот божествен глас. Дека злобноста на коментарите е совршено комбинирана, овој пат со медиумската глупост, неодамна докажа и едно претенциозно издание „Карпато-Данубијан-Понтиски“, во кое пишуваше за сопругот. Алжирски од Ана, само мажот е од Азербејџан; но да се замолат некои да ја знаат (или барем) географијата е бескорисно; како и да е започнува со А.
Како и да е, кулминацијата се случи преку океанот, по повод турнејата што ја спроведе познатиот театар за опера и балет Марински во Санкт Петербург, под водство на непогрешливиот Валери Гергиев. Емисијата со Јоанта на Чајковски во Метрополитен, во која главната улога ја имаше Ла Белисима, беше поздравена и од протести против Путин. На сцената се појави срамна, пред изведувачите и публиката, со знак на протест. Американскиот прагматизам зборуваше веднаш: поединецот беше отстранет од местото на настанот, врзан со лисици и потоа уапсен, идентификуван како криминалец со потекло, од украинско потекло, дипломиран Харвард; уште еден доказ дека митохондријата исто така може да добие славни дипломи што не им прават ништо подобро. Всушност, да се помеша првата лирска сцена на светот со плоштадот, значи да се биде навистина плоштад и ништо повеќе. Ateално, но слушнав и коментари од типот „купола, тоа е тоа демократски... "; да, особено кога прави совршена рима со глупост. На крајот на краиштата, тоа спречува човекот со лисици подоцна да се запише во украинската армија, наместо да дава суперлативно смешни настапи. Од друга страна, многу е попогодно да се протестира во странство, како и нашите сонародници со длабок и навреден копнеж за земјата.
Theестокиот протест беше насочен и против диригентот Гергиев, чиј непростлив грев е да биде пријател со Владимир Путин, но без да учествува во бомбашките напади во Сирија; напротив, неговиот гест останува единствен во музичките анали на една војна: по уништувањето предизвикано од разни лудаци, Валери спроведе концерт меѓу урнатините на Палмира, докажувајќи дека по стратешките татнежи, може да следи божествената хармонија на музиката. Ми се чинеше уште полошо кога неодамна дознав од некого дека го нервира да го види „Гергиев, Мецо“ затоа што „ова е еден од најголемите непријатели на романскиот народ“. И јас, кој верував дека всушност меѓу врховните непријатели се романските политичари и оние кои ги претставуваат подалеку (не мора да го разбираат светот подалеку).
Уште еден доказ, доколку е потребно, дека кога политиката ќе го нападне духот во позадината на глупоста, вметнувајќи се себеси во уметноста и спортот, тоа резултира со најодвратна кал, без оглед кој ќе ја види.
Сепак, пред да се обидам да одговорам на првичното прашање за loveубовта кон Ла Белисима, се обидувам да исполнам уште едно прашање поставено неодамна од истиот пријател: кога ќе заврши глупавоста на политичката коректност во уметноста, во врска со (де) уредувањето на крајот на Кармен. Тука треба да коментираме малку повеќе за малку имбецилната тиранија на режисери кои немаат никаква врска со разбирање на работата воопшто; но во друга прилика за овој феномен, хормонален отколку естетски. Со малку горчина во умот, се сеќавам дека последните кои дојдоа кај Бога (беа на должност) по распределбата на божествените дарови, беа принудени да избираат помеѓу единствените две добра што останаа: убавина или глупост; по кратка сесија, откривајќи ја нејзината минлива убавина, таа беше избрана глупаво дури и за нејзината вечност.
Сепак, да веруваме во вечна убавина, ако не и друга, на музиката.
Зошто ја сакаме Ана Нетребко?
И затоа што таа е секогаш слободна, дури и ако Травијата умре
Зошто треба да adm се восхитуваме? И за тоа како да се наметнат мажите Пучинијан Квандо во ...