Анатомски не е можно; М; Луѓето прават медиуми ()
Снимка на екранот Zig & Sharko (S02E07)
Во предучилишна возраст, децата учат дека световите од цртаните филмови навистина не постојат. Но, тоа не значи дека сликите остануваат неефикасни: Кога децата се идентификуваат со лик, не е важно дали е нацртан или вистински. Бидејќи трик сериите можат да имаат големо влијание врз развојот на идентитетот на детето, научниците го критикуваат „хиперсексуализираниот“ дизајн на многу женски фигури.
Како дел од студијата на Универзитетот во Росток, беа испитани 327 цртани ликови од детските канали Кика, Супер РТЛ, Дизни канал и Никелодеон. Благодарение на „половината од оса и фигурите на песочен часовник“, повеќе од 50 проценти од женските фигури имаат димензии на телото кои „повеќе не се во анатомски можниот опсег“. Нема бројки со прекумерна тежина. Од друга страна, момчињата и мажите би биле претставени многу пореално: само многу ретко со „V“ контури (тесен струк, претерано широк крст), но почесто корпулентни.
Основата за мерењата во женските фигури беше таканаречениот однос на половината на колкот или накратко WHR; обемот на колковите се дели со обемот на половината. WHR од 0,7 генерално се смета дека е најатрактивен за возрасните; анатомски „нормално“ е 0,8. Децата обично имаат вредност од 1. По пубертетот, женското тело може да постигне максимум WHR од 0,68. „Искривени и затоа неприродни слики на телото“, се вели во студијата, „постојат кога женските фигури паѓаат под вредноста 0,68 по пубертетот“. На германската детска телевизија, над половина од женските протагонисти се далеку под оваа вредност. Сирената Марина од сериите Супер РТЛ „Зиг и Шарко“ има најниска од сите измерени вредности со 0,2. Само 20 проценти од ликовите имаат вредност што одговара на вредноста на вистинските деца; нема ниту еден над 1. Ако тоа е премногу апстрактно за вас, треба само да ја разгледате метаморфозата на веројатно најпопуларниот германски цртан лик: Кога пчелата Маја првпат прелета низ екраните во 1976 година, таа беше дебела бубамарка со буцки образи. Речиси четириесет години подоцна имаше нова верзија, овој пат креирана на компјутер; и е видливо потенок.
Сега може некој да се спротивстави: Сето тоа е само фантазија. На пример, управниот директор на Супер РТЛ, Клод Шмит, за сирената Марина вели дека таа е „презаситена како вештачки лик, што се однесува на сите ликови во серијата. Нејзината изразена женственост е клучна во однос на содржината, бидејќи се појавува како силен и духовит лик. “Сепак, Маја Гац не го прифаќа ова. Шефот на Меѓународниот централен институт за млади и образовна телевизија (ИЗИ, Минхен) објаснува какви последици може да има кога девојчињата ќе пораснат со ликот на недостижно тенки тела: „Тие ја интернализираат оваа слика и првично претпоставуваат дека наскоро ќе изгледаат вака . Најдоцна до почетокот на пубертетот, ова е поврзано со срам и губење на самодовербата, што може да доведе до криза на идентитет “.
Одговорните за „Миа и мене“ сакаат барем да ги стават во перспектива критиките кон нивните серии. Според продуцентот Герхард Хан, при изборот на вистинската актерка од Миа, „со која младите гледачи првенствено се идентификуваат“, одлуката е донесена во прилог на млади жени со сосема нормална фигура. За измислената фигура на елфот имало разни дизајни со различни форми на тело кои потоа биле тестирани на момчиња и девојчиња. Децата одлучија „јасно во корист на ситното елфче“: „Можеби затоа што џуџињата секогаш се прикажани грациозно и слаби на традиционалните илустрации“. Во ЗДФ, Ајрин Веллершоф, раководител на одделот за фикција во детската телевизија, ги уверува дека „тоа Цртежот на ликот и способноста за глума се поформативни за идентификација со Миа отколку за дизајнот “, особено што серијата не тврди дека е„ претстава на реалноста “.