Аријас од опери од Хендел и Хасе, ентузијаст по класична музика
Фото: Ајелет Каган, (в) Театарска академија Аугуст Евердинг, Минхен, 9 ноември 2019 година
Аријас од опери на Хендел и Хасе -
Завршен концерт на работилница за барокно пеење
Театарска академија Аугуст Евердинг, Академски театар
Академија ди Монако на историски инструменти,
Глава: Мери Утигер
Студенти на магистерски студии по музичко театарско/оперско пеење на театарската академија
од Габриеле Ланге
Под водство на Сер Питер asонас, Баварската државна опера беше земја на млеко и мед за пријателите на барокната опера. Од неговото директорско завршување во 2006 година, луѓето во Минхен се на диета. Ако неколку концерти и продукции не ви се доволни, мора да патувате - или да одите на турнеја со откритија до Универзитетот за музика во Минхен. Тука секогаш можете да најдете деликатеси. И понекогаш масата се поставува неочекувано богато.
Пет недели, студентите се занимаваа со ариите од Хендел и Хасе во работилницата „Барокна опера пеење“. Прво со нивниот професор Јоаким Циедел, а потоа ја продлабочија својата пракса една недела со контратенорот Флавио Фери-Бенедети, кој исто така работи како музиколог и наставник по пеење. За одделни студенти, оваа работилница беше прва средба со барокни украси. На последниот концерт во интимниот амбиент на театарот за мала академија, студентите понекогаш достигнуваа повисоко ниво од оној што го доживеале во некои „професионални“ претстави.
Некои пејачи особено ме импресионираа - изборот е нужно субјективен и затоа сигурно е нефер.
Хенрике Хенох, сопран, на пример, носи моќ дива на сцената и покрај нејзината младост, која првично се паузира. Но, таа испорачува: експресивна, елегантна и вокално апсолутно убедлива, пее „Ах спиетато! E non ti muove “, арија на Мелиса од„ Амадиџи ди Гала “од Хендел (придружувана од Ана Инес Феола на соло обое).
Хенрике Хенох
(в) Театарска академија Аугуст Евердинг
Obaакоба Барбер-Розема е различен тип - очигледно безгрижна, тргнува напред, започнува - и едниот е импресиониран од контролата со која сопранот го води нејзиниот јасен, експресивен глас („Veggio la sponda“, Didone Abbandonata, Hasse).
Габриел Ролинсон привлече внимание со особено безбедносна сцена. Бас-баритонот ја пееше „Sorge infausta una procella“ од Хендел Орландо и ја имаше публиката под контрола за време на аријата на Зороастро.
Јас навистина бев фасцинирана од Ајелет Каган. Сопранистката ја отпеа аријата на Росмене „Ingrata mai non fui“ од „Именео“ на Хендел, богата со нијанси, очигледно без напор до височините и со длабоко чувство. И, исто така, го заврши настапот: со моќна, брза и безбедна верзија на „Spiegai lini, abbandona la sponda“, арија на Мегабисе од Хас Артасерсе, таа покажа сосема поинаква страна - совршен потег за прекрасно барокно попладне.
Оние кои сакаат да видат театар од висока класа во Минхен одат во Камерспиеле или Резидентеатар. Јас сум, сепак, голем fanубител на популарниот театар. Пред сè, млади, високо талентирани актери излегуваат на сцената тука, спонзорирани од главниот Кристијан Штукл. Тука нема заситена самозадоволство, туку глад за изразување, ентузијазам за уметност. Вие ризикувате целосно. Понекогаш нешто тргнува наопаку - но ова често резултира со нешто многу посебно. Со иста храброст, сите млади пејачи без исклучок се осмелија да се зафатат со барокната тема - со повеќе или помалку искуство, но сите со страст, надеж и опиплива радост. Тие, исто така, се обидоа да ги обликуваат единаесетте да капо арии и двата рецитати на емотивен начин - не беше невообичаено тие да бидат навистина фасцинантни. Тренерот Флавио Фери-Бенедети рече дека е многу за inубен во овие ученици. Се чувствував на ист начин.
Патем, контекстот на академијата има дополнителна предност за публиката: Јоаким Цкиедел и Флавио Фери-Бенедети дадоа некои позадински информации помеѓу нив, на пример за широко користениот либрети Метастазиос и широко распространетата практика на создавање нови дела од нивниот и туѓи материјали Со пастикото, земањето примероци веќе беше измислено во ерата на барокот. Флавио Фери-Бенедети не само што ја спореди близината на декоративните импровизации со модерниот џез, туку и среќно демонстрираше неколку варијанти на трилии.
Јоаким Цицедел не само што диригираше, тој буквално танцуваше со Академијата ди Монако под водство на Мери Утигер. Високо компетентните, претежно млади музичари со своите историски инструменти ја направија барокната среќа целосна. Всушност е срамота што ваквите настани се случуваат пред толку мала публика - меѓу помалку од 250 гледачи, повеќето од упатените беа од околината на академијата и семејствата на инволвираните. Овој arrangedубовно уреден бифе со барокни деликатеси ќе го има она што е потребно за да се отвори апетитот за повеќе кај enthusубителите на класичната музика.
Габриеле Ланге, 11 ноември 2019 година, за
Klassik-begeistert.de и klassik-begeistert.at
Дарија Калинина, сопран
Демиен Гастл, баритон
Ајелет Каган, сопран
Ана Магдалена Рауер, сопран
Кристијан Ланге, баритон
Милена Бишоф, сопран
Хенрике Хенох, сопран
Јакоба Барбер-Розема, сопран
Франциска Вебер, мецосопран
Габриел Ролинсон, бас-баритон
Јоаким Цкиедел, музички директор