Аудио-книгите за квалитетот на Светското првенство доаѓаат од Кјулен - Германија и СМ - ФАЗ
Фактот дека можете да ја прочитате фудбалската игра сега е решена работа не само кај германските научници. Но, дали играта - надвор од последната конференција - е исто така погодна за слушање? Ако земете здив од загреан радио-коментар како мерило, аудио-книгата за фудбал мора секогаш да звучи премногу бавно, премногу растегната, накратко: премногу помадија. Особено професионалните говорници зборуваат како да имаат цело време во светот! И покрај тоа што просечна аудио книга не трае дури деведесет минути.
Но, ако се збогувате со идејата што беше обучена во саботата попладне дека изговорениот збор фудбал секогаш мора да биде на ниво на топка, постојат бројни можности за акустична подготовка за Светското првенство. И исто како и интервјуата и стручните панели по последниот свиреж, тие можат да успеат или да пропаднат. Проектот мамут „Поети на топката“, на пример, на кој педесетина писатели ги рецитираат своите фудбалски песни, го опфаќа целиот спектар, од благороден бардизам до експертски дигресии и волшебни удари до неуспешниот удар на аматери.
„Еумениди настрана“
Се разбира, поетите не дозволуваат да им се скине поетската додадена вредност и исто така пишуваат за заштитениот знак „Светски куп на ФИФА 2006“ како да биле собрани на натпревар за пеење во античка Грција. Лудвиг Хариг веќе го избра системот на архаична игра на сонетот во неговата поема „Фриц Валтер ја игра играта“: „Во големиот момент е одлучено, вие го знаете тоа:/Силното тело станува хипотека на духот/кој го враќа со камата и сложена камата. „Не можете да освоите саксија со цвеќиња во модерниот фудбал со такви омаж, но можете да освоите лирски ловорики. На крајот на краиштата, дури и еден стар мајстор како Роберт Гернхард не го прави тоа под „соростичен сонет“, а Раул Шрот дури го презема и „Евменидите на страна“.
Јирген Бекер нуди прекрасно, суво претставено паметење низ полињата на најниските поделби во стилот на телеграмата: „Високо во Обербергишен, меѓу огради на пасишта и крави, класна област (спортски тревник Валдбрил)“. од 1954 година коригирана во корист на Унгарците - и на крајот кредитите со измачен тон на гласот ги признаваат последиците од ова мало нарушување на поетската правда, имено отсуството на економско чудо во Западна Германија и востанието во Унгарија од 1956 година. Нежните чувства на стиховите на Ула Хан („Секоја топка копнее по долг пат“) сигурно не ја спасуваат шегата во последната линија („Дури и шталата треба понекогаш да се вклопи“) за цела вечност, но сето тоа „Дихтер на Бол“ има и еден забавна, како и индивидуална збирка повремени песни. Само гитарите трескаат ужасно како културно радио помеѓу песните, го нарушуваат чувството за топка.
Деле, Валди и Тролингер
Од друга страна, колоните Гинтер Хецер од Филип Костер од списанието „11 Фројнд“ имаат многу униформен тон што е скоро заштитен знак. Во збирката „Чувство на топка и Расехасен“ авторот чита избор на измислени извештаи во кои еден отуѓен Гинтер Нетцер зборува за неговите груби авантури со „Деле“ (Герхард Делинг), „Валди“ (Валдемар Хартман) и „Тролингер“ (Герхард) Мајер-Форфелдер) известува. Уметничките ликови на Кестер, кои го преминуваат тонот на џентлменски шеги со сленг во тинејџерски јазик и јазик на забава на Ибица, одамна се нанесуваат на вистинските ликови - дури и ако се почестат само со пченично пиво по емитувањето и речениците како „Морковот навистина отиде во просторијата на Баерн“ би ти ставил во уста. Како пародија на машкиот непотизам во официјалниот фудбал и интимната блискост на медиумските професионалци со националниот тим, текстовите на Гинтер Хецер се секогаш одлични - дури и ако постојаниот брифинг за „куклите на почетокот“ и организацијата на „оризово вино додека не се чеша флејтата „Изгубете го својот шарм по одредено време на слушање.
Филип Кестер е исто така уредник на аудио книгата „Јархундертторе“, каде што добро познатиот актер Питер Лохмејер од „Чудо од Берн“ чита текстови во кои авторите на „11 пријатели“ ги овековечуваат извонредните хитови во историјата на фудбалот. Оваа аудио-книга сигурно има историски лекции за предавање - на пример за севернокорејските „фудбалски војници“ кои го водеа Светското првенство во Англија во 1966 година како студени воини и ја победија Италија во прелиминарната рунда.
„Милан или Мадрид, главната работа е Италија!“
Сувиот опис на решавачкиот гол, како „брз контранапад уште еднаш ја разоткрива италијанската одбрана и му дозволува на Пак До Ик да шутира слободно“, сепак, покажува дека одличните фудбалски моменти не можат секогаш да се кажат со зборови. Ова работи подобро со голот што Jеј ayеј Окоча го постигна на натпреварот во 1993 година помеѓу Франкфурт Ајнтрахт и Карлсруе - што се должи, сепак, на фактот дека овој сонлив соло напор со бројните куки и пресврти се протегаше во времето и просторот и затоа е подобар за раскажување отколку еден сува шут од непосредна близина.
Секако, зборувањето е целосно во неговиот елемент кога се занимава со зборување - на пример во аудио книгата „Топката е тркалезна - фудбалска мудрост“, која собира сјаеви критички настроени кон јазикот за неисцрпното богатство на речениците за фудбалот, веќе во Франкфуртер Алгемајне Сонтагсцејтунг и трчаше како серија на Радио Бремен. Матијас Самер („Следната игра е секогаш следна“) е откриен како мајстор за постмодерно размислување или Феликс Магат („Квалитетот доаѓа од мачење“) е признат како историчар на зборови. А, Мани Брекман се обидува да го спаси Енди Милер („Милан или Мадрид, главната работа е Италија!“) Како сатиричар, дури и ако неговиот аргумент дека фудбалскиот тим имал предвид „сè поблиска Европа“ е малку слаб.
Подготвувајте чај Асам наместо фудбалски натпревар
Фактот дека оригиналниот звук во фудбалот секогаш содржи непогрешлива нота што не добива коментар, не го демонстрира само документарецот на Фриц Валтер „Зауберер ам Бол“, кој собира вистински богатства од архивите - на пример, извештај кој од своја страна изгледа историски За шеесеттиот роденден на легендарниот Палатин од 1980 година и долги разговори помеѓу Фиц Валтер и Руди Мишел, во кои фудбалерот зборува на неговиот неповторливо мек дијалект на „познатите игри со калории“ од повоениот период, каде што имаше вреќа компири за секој погодок. Сепак, најубавото оригинално откривање на звукот е аудио книгата „Топката зборува“ од Гинтер Кох, каде што фудбалскиот репортер, кој не беше номиниран од АРД за Светското првенство, ги шири своите искуства во катакомби и тимски автобуси.
Спомените на Кох се вистинскиот пандан на рубриките Гинтер Херцер - дали тој известува за германските новинари кои во последните неколку секунди од играта во лифтот од таборот за време на драматичниот пресврт во финалето на Лигата на шампионите помеѓу Баерн Минхен и Манчестер Јунајтед Ноу стадиони во Барселона, или од руски автобус што Баварците од Минхен го киднапираа во 1994 година користејќи сметки во долари за пат до аеродромот. Како Кох во 2000 година на стадионот Хајбери во Лондон го премости вознемиреното време на чекање за време на алармот за бомба, опишувајќи ја уметноста за подготовка на чајот Асам пред публиката - тоа покажува уметност со прецизен опис што не и е потребно на топката. Сè поубаво кога ќе се тркала пред нејзините нозе.
„Поети на топка“. 50 нови фудбалски песни. Прочитано од авторите. Ајхборн Лидо Верлаг, Франкфурт 2006 година. 1 ЦД, 89 мин. 14,95 [Евра].
Филип Кестер: „Чувство на топка и педигре зајаци“. Колумните на Гинтер Хецер. Прочитано од авторот. Аудио-книга Хамбург Верлаг, Хамбург 2006. 1 ЦД, 49 мин., 9,90 [Евра].
Филип Кестер (Ур.): „Портите на векот“. Прочитано од Питер Ломејер. Аудио книга Хамбург Верлаг, Хамбург 2006 година. 1ЦД, 57 мин., 9,90 [Евра].
„Топката е тркалезна“. Фудбалска мудрост. Прочитано од Гвидо Галман, Питер Каемфе, Холгер Постер и Габриела Марија Шмајде. Хофман и Кампе Верлаг, Хамбург 2006 година. 1ЦД, 63 мин., 10, - [Евра].
„Магионичар на топка“. Фриц Валтер. Извештаи, разговори и оригинални звуци. Umамбо Верлаг, Хамбург 2006. 1ЦД, 77 мин., 12,79 [Евра].