Балерина Алис Миноиу „Во балетот треба да направите напорно движење за да изгледате лесно“ - Иднината на Романија
Кога оди на сцената во Националната опера, Алис Миноиу (22) го напушта реалниот свет. Кога ќе ги погледне своите партнери за танцување, тој не ги гледа своите колеги, туку ликовите што ги игра. Алиса повеќе не е Алиса. Таа е самовила, цвеќарница, лебед.
„Кога ќе влезете на сцената, треба да размислите за ликот што го играте, за да можете да создадете приказна, така што лицето што ве гледа може да ужива во она што го гледа и да ја разбере приказната“, вели таа.
Двапати речиси и недостасуваше кариера во балерина. Првиот пат, кога нејзината мајка не беше сигурна дека е добра идеја нејзината втора ќерка да продолжи со кариера како уметник. И тогаш, кога комисијата од приемот во средно училиште за кореографија и рече дека е „малку дебела“. Помина и добро и денес Алис Миноиу е ценета балерина на Националната опера. Во интервјуто подолу, тој отвора врата зад сцената.
Кажи ми нешто за тебе. Каде сте родени, каде пораснавте? Од кое семејство потекнувате, што прави вашето семејство?
Роден сум во Букурешт. Во првите години, бидејќи бев многу приврзана за мајка ми и таа исто така мораше да оди на работа, затоа што останав со бабите и дедовците на татко ми, кои се од некаде во близина на Бузау. Потоа, ги поминав детството и адолесценцијата во Букурешт. Мајка ми е во областа на човечки ресурси, а татко ми е инженер.
Нема гранка на уметноста, тогаш.
Не, но татко ми е многу страствен кон уметноста, голем overубител на опера, музика, класична музика, џез. Уште кога се качивме на овој балетски пат, тој беше зафатен да ни носи балетски ДВД-а со оперска музика. Мојата сестра (н.р. - балерина Марина Миноиу) е голем overубител на класичната музика, татко ми постојано ни покажува концерти, одлични пијанисти, композитори. Тој е страствен. Јас сум многу благодарен на моето семејство затоа што тие секогаш се покрај мене и ме поддржуваат во сè што правам. И особено сакам да и се заблагодарам на мајка ми за сите финансиски напори што ги вложи за целта на оваа страст, особено затоа што сè што е поврзано со балет, од облека, поени и часови во странство е многу скапо.
Кој беше моментот кога твојот живот се претвори во балет?
Благодарност до семеен познаник кој пееше во оркестарот на операта. Првиот пат беше Марина да оди на часови по пијано, а потоа мајка ми помисли како да биде пофинета и не однесе на часови по балет. Ние секогаш танцувавме низ куќата, знам дека го гледавме Мецо. Takeе ги земав фустаните на мајка ми, ќе правев чекори, сам, така. Почнав кога имав седум години. Јас го направив тоа за прв пат со г-ѓа Магдалена Ровинеску, поранешна прва балерина на Операта, таа има студио кое е сè уште во Опера, многу е позната. Потоа по некое време застанавме.
Се сеќавате на првите часови на балетот?
Тоа беше нов свет, беше доста тешко да се научат чекорите, да се синхронизира со музиката. Особено што се приклучивме на група која беше понапредна и мораше побрзо да стигнеме на кое ниво беа другите. Но, тоа беше задоволството што го имаат децата, вие се чувствувавте добро, што и да се случи. Се разбира, тоа е исто така дисциплина и извонредност што ве зацврстуваат.
Зошто ги прекинавте часовите и по колку години?
По околу две години. За родителите беше комплицирано, бидејќи тие мораа да не однесат и да не однесат од студиото. Но, тогаш, се сеќавам дека бев во Хестроу со ролери, и некој дојде и сподели летоци со друго студио, Балет Арт, и се пријавивме. Наставничката овде, г-ѓа Јоланда Петреску, ја советуваше мајка ми, сестра ми беше во 5-то или 6-то одделение, таа ја советуваше мајка ми да ја даде во средното училиште за кореографија. Тој не виде и двајцата, но сестра ми беше три години постара. Мајка ми не беше сигурна дали сака да имаме балетска кариера, но рече дека ќе ја однесеме Марина на балет. И јас пораснав, но првично тој не сакаше да ми даде балет. Таа рече дека и двајцата не се многу сигурни во оваа кариера. Знаете како е со уметничките кариери во Романија, тие не се ценети секогаш како што треба. Веројатно тоа беше идејата, тој сметаше дека во оваа земја е многу тешко да се направи кариера во балет. Особено што таа не е на терен. Ја убедив, и реков дека не сакам да одам на друго место. Во петто одделение пристигнав и во гимназијата за кореографија.
Веќе во петто одделение?
Тие имаат четврто одделение во Средното училиште за кореографија „Флорија Капсали“ во Букурешт. Тоа беше голема промена. Од она што го направив, два часа балет неделно, тој беше тука секој ден, со воннаставни програми. Барањата се зголемуваат, мора да бидете многу дисциплинирани.
Која е структурата на курсевите во средно училиште за кореографија?
Од 8 до 10 имавме обука за балет, учење, како што велиме, потоа, од 10 до 3 или 4 имавме општа култура, а потоа, бидејќи училиштето работи со Операта, која има поголеми простории и училиштето има доста добри услови. Имав часови по репертоар во Операта. Мислам, некои фрагменти од балет што ги вежбав. И тоа траеше околу два часа. Требаше да се свртиме кон програмата Опера, понекогаш имавме од 6 до 8.
Прочитав во едно интервју дека кога сте биле примени на кореографија, сте имале тест што се состоел од кажување песна. Рецитиравте „Заспани птици“ и зборувате за време кога сите наставници се забавувале. Каков момент?
По приемот, тоа ве тестира, ја тестира вашата флексибилност
Како точно го правам тоа?
Па, на пример, вие правите жаба, и тие ве притискаат, ја креваат ногата за да видат дали оди. Не знам дали е исто толку ригорозно. Сè помалку луѓе се запишуваат на кореографијата. Тука би го обвинила и училиштето, нема публицитет, нема рекламирање. Мора да им дојдете на луѓето со нешто од овој век. Ме тестираа и рекоа дека сум малку дебела. Тогаш тие тепаат ритам и треба да го репродуцирате точно, со вашите дланки, тоа е за музичкото уво. И тие ми рекоа да ставам песна за да видам дали не сум емотивен во контакт со публиката. Ја избрав „Заспани птици“, завршив со „Добра ноќ“ и се забавував.
Што значи да се биде дебел во балет?
Постои правило во светот на танцот, постаро, да има 20 единици помалку во килограми од висината. Тоа е идеална тежина. Визуелно, може да се види, балерина мора да биде еластична, слаба, доброто.
Како да се постигне оваа рамнотежа помеѓу слабите и доброто и напорно секојдневно вежбање?
Според мене, не треба да јадете без храна. Не сум пробала диети што не можам да ги поднесам сама.
Балерините се обидуваат на нив?
Да Видов дека дури и во филмовите е претерано, прикажан е овој дел од анорексичната танчерка. Овој тренд го има низ целиот свет, но не се согласувам. Отидов на стажирање во Хјустон и тие имаа посебни часови неколку часа и зборуваа за ова, дека треба да бидете слаби, но секогаш да имате обучени мускули и за тоа да имате соодветна диета. Јас секогаш имам тенденција да добивам тежина за време на празниците. Но, кога имам улога и треба да се подготвам, навистина, станувам и построг. Јас не јадам толку многу леб и слатки или нешто што знам дека ќе ме дебелее. Но, јадам чоколадо, јадам сладолед.
Кое е вашето вежбање во текот на сезоната?
Доаѓаме околу 10, програмата варира, во зависност од тоа што сте дистрибуирани.
Каква улога играте сега?
Сега е одмор. Последната улога во сезоната беше улогата на двајцата куртизани од Манон. Постојат четири куртизани, тоа е повеќе соло улога. Јас бев една од куртизаните. Јас работев за оваа претстава околу еден месец и половина. Пробите беа од 11.30 до 2 и од 4 до 6, дневно. Или бевме сите, или доаѓаме во зависност од тоа каква улога имаме секој, се повторува по парчиња, од улогата. Но, сепак мора да останете будни цел ден.
Кажи ми за поентите, тешко е како што гледаме на филмовите?
Па, за поените, можам да кажам дека е многу вежбање. Зашилените тренинзи бараат стабилен и силен глужд, од мали нозе ги зајакнуваме мускулите на нозете и се подготвуваме со многу вежби пред да се искачиме во точките. Откако ќе го поминете овој почетен период, нема ништо тешко да се застане на поени, тешкиот дел е техничкиот, кога треба да направиме тешко движење за да изгледа лесно, но тука станува збор за многу часови проби. Секогаш има мали проблеми поради пункции, рани, плускавци, рани, но понекогаш се чини како обична работа и воопшто не ми пречи. Тоа е дел од нашата рутина како танчери.
Кога првпат видовте балетско шоу? Но, последен пат, од столот, од публиката?
Мајка ми и јас се забавувавме од шест години. Се сеќавам дека и тој не однесе до Лебедовото езеро, кое на таа возраст беше тешко да се остане до крајот. Сакав да одам во тоалет, сè уште бев надвор од редот. И последната, сега, неодамна, на последната премиера. Одам скоро на сè што не играм, особено на оние каде што беше сестра ми. Навистина сакам да одам на претстави и на Атина, на пример, бев многу на фестивалот Georgeорџ Енеску.
Во последните месеци, Операта беше потресена од јавни скандали во центарот на Алина Којокару и Јохан Коборг. Како ваквите конфликти и скандали влијаат врз животот и работата на балерините?
Тоа влијаеше во многу голема мерка. Ние сме уметници и дојдовме во контакт со вистинска криза, особено ментална. Влијаеше на сите нас. Балетската група се раздели, имаше многу големи тензии веднаш внатре, не зборувам за тензии со уметници од Операта, лирски уметници, оркестар. Имајќи ги овие тензии околу вас, знаете дека гледате околу вас и можеби веќе немате иста врска, исти мислења, многу е тешко да се работи, многу е тешко да се концентрирате. Мора да танцувате, да речеме, со личност што не ви се допаѓа сега. Покрај емоциите што ги имате, дека треба да се фокусирате на вашите чекори, на вашата музика, ја имате и оваа непријатност, да чувствувате притисок, дека некој зборува со вас. Тоа е некако што се случи. Ова озборување е ужасно за уметноста. Отсекогаш постоел, само што сега се влошило многу полошо.
Како успевате да се справите со тоа?
Во суштина цигонг, уметност за канализирање на вашата енергија. Искрено, за сето ова време, се потпирав само на духовната страна за да се смирам и сакав да се извлечам од овој конфликт со умот. Инаку, многу е тешко. Се чувствувате како да сте во кутија, сте под притисок и дека имате здив. Многу негативна енергија. Како уметник, потребна ви е фантазија, потребна е инспирација, потребни се убави елементи.
По скандалот, неколку танчери избраа да заминат и да играат балет во други земји. Мислевте да заминете?
Ова е многу тешко прашање. Јас сум со оние танчери што заминаа и сигурен сум дека ако Јохан, кога ќе преземеше кое било друштво, ќе одев таму каде што е. Тој е човекот кој ме инспирираше и ми помогна да растем како уметник. Веројатно му должам кој сум сега. Тоа беше огромен скок помеѓу она што го знаев за балетот додека не дојде и она што го знам сега, и како го гледам уметничкиот живот сега, каква мотивација треба да подготвам. Не можам да му ја објаснам својата злоба на овој човек кој стори сé за да ни помогне како уметници.
Би сакал уметноста, особено светот на танцот, да биде многу подобро промовирана и финансиски капитализирана во иднината на Романија. Романските политичари треба да ја развиваат оваа идеја за идентитетот на една земја се состои во нејзината култура. Романија може да биде многу поубава кога е опкружена со посебни уметнички акти и на национално и на меѓународно ниво, и за ова ни треба нова културна стратегија што ќе ја спроведуваат вистински професионалци.
Кои беа досегашните достигнувања со кои сте најмногу горди?
Како улоги, една многу важна беше во Силфида, што беше продукција на Јохан, јас го танцував Ефи, кој е меѓу главните ликови. Тоа беше во 2014 година, играв двапати. Јас бев бајка од синап во Сонот, на пример. Имало, можеби сум изоставил. Како деби, токму кога влегов во театарот, имав осамена улога во Убавицата од Заспаната шума, бев една од самовилите, тоа беше важно деби за мојата возраст. Јас исто така бев еден од четирите лебеди во Лебедовото езеро. Оваа година бев еден од цвеќарниците во Дон Кихот.
Ја немав главната улога, но во соло улоги успеав да се распределам во голема мера, мислам.
Што значат соло улоги?
Па, има вкупни улоги, пет, шест, осум или 32 танчери. Солист е кога има само двајца или тие изведуваат момент што вклучува потешка техника. На веб-страницата на Опера, јас сум првиот уметник, правам и ансамбл моменти, но и соло моменти.
Во најголем дел, моите најубави достигнувања се должат на Јохан Коборг и Алина Којокару. Како искуство и сето она што мајсторите и мајсторите на светскиот балет го донесоа тука во земјата, тие се сон на секој танчер. Овде видов танчери што ги видов само на ДВД и фактот дека го запознав, на пример, Итан Стифел, голем танчер и актер, многу добро познат, кога го видов како доаѓа тука, тој е добар пријател на Јохан, Бев зачуден.
Што се однесува до некои од моите достигнувања, имав пракса во Хјустон, важно искуство, откако отидов на натпревар каде што излегов во 12-те финалисти во Европа. На 14 години бев на пракса во Калифорнија.
Која главна улога би сакале да ја играте?
Оној од Дон Кихот-Китри, Манон, ми се допаѓа и isизел.
До која возраст се гледате како танцуваат на сцената?
Не знам, не помислив на тоа. Од вас зависи како личност. На пример, минатата година, имав повреда, не танцував седум месеци. Имав фрактура на метатарза и морав да направам операција, да ставам метална прачка, па да ја отстранам. За време на една проба, го свртев глуждот и ми се скрши. Не очекував да се расипе, тоа беше шок. Ова е страшно време за танчерка да се случи несреќа и да се разбуди од сцената. Поминувате прилично тешко време. Но, затоа не знам до која возраст, никогаш не знаете што ви се случува и мора да застанете. Бог да ми помогне да можам да танцувам што е можно повеќе, но дефинитивно нема да бидам од танчерите што влечат со заби да танцуваат само за да се појавам на сцената. Knowе знам кога да застанам.
Колку слободно време ви остана надвор од обуката и како го поминувате?
Не сакам да останам дома во слободно време. Сакам да уживам во тоа што го работам. Сакам да патувам, честопати го напуштам Букурешт за време на викендите, кога имам време. Во планините. Посета на манастири ми дава и мир на умот.
Видов слика на Лионел Меси на вашата страница на Фејсбук. Дали сте обожавател? Гледате фудбал?
Да Јас сум навивач на ФК Барселона. Во тенисот, омилен ми е Надал.
Ако не бевте балерина, која друга професија мислите дека би ви одговарала?
Отсекогаш ме привлекувало правото, можеби адвокат. Гледам во политиката, curубопитен сум што се случува околу мене.
Каде се вклопува основањето на семејство во плановите на една млада балерина? Има балет за деца?
Кога сакате некого, тоа е секогаш таму. Никогаш не се согласував со оваа теорија дека немам време за врска. Многу од руските танчери од Боshшој се во брак, се сликаат со своите семејства и деца. А, во театарот имаме колеги кои доаѓаат со децата.
Што мислите кога танцувате?
Ова е многу интересно прашање. На пробите, треба да размислиме за чекорите, за кореографијата. Кога ќе влезете на сцената, треба да ги отстраните овие мисли и да размислите за ликот што го играте, за да можете да создадете приказна, така што лицето што ве гледа може да ужива во она што го гледа и да ја разбере приказната. Ако мислите само на чекорите, можете да ја видите цврстината. Ако почнам да размислувам за чекорите, ја немам истата состојба со ликот. Ако се плашам од потег, тој веднаш се гледа, исчезнувам од улогата на ликот. Треба да ја научите лекцијата и, кога ќе се појавите, да можете да уживате и да ја споделувате сцената со ликовите околу вас, а не со вашите колеги.