БЕ; Библиографски
• Прием во средно училиште (1993) - два тома (512 страници) со микромонографии на романски писатели студирани во средно училиште;
• Граматика. Синтакса на реченица (1994, 1995, 1997 година);
• Писатели од Дмбововица. Училишна библиографија. Том I - Класици (1996);
• 1897-1997 година Стогодишнина. Градско собрание на Тарговиште (1997), (микромонографија);
• Романски јазик за средно училиште; помошен прирачник одобрен од ОИК (2000);
• Михаи Витеазул во спомен на неговите потомци (2001);
• Поезија дома. Современи поети од Бесарабија - антологија (2003);
• Клон - роман (Издавачка куќа Библиотека, Тврговиште, 2003);
• Рајот - роман (Издавачка куќа на романскиот литературен музеј, Букурешт, 2005 година).
• Судбина во догматско време. Јон Гаврил во дијалог со Михаи Стан (2006)
КРИТИЧНИ РЕФЕРЕНЦИ
Виктор Петреску; Времето во Серхи Парашива, Речник на литературата од областа Двмбовица 1508-1998 година, Тарговиште, Издавачка куќа Библиотека, 1999 година, стр.205-206; Думитру Станциу, Веројатно настан, 2002 година, стр. 93; Михаи Габриел Попеску, Сеќавањето на нашите наставници, Издавачка куќа Библиотека, 2003 година, стр. 80-81; Михаи Габриел Попеску, Страници за историјата на црквите во селата Рув Алб и Рунчу, 2006 година, стр. 7; Виктор Петреску, Писатели и публицисти од Двмбовица 1900-2004 година, 2005 година, стр. 214-216; Јулијан Филип, Кога мртвите ќе ги соблечат чевлите, како и начинот на живеење?, 2006 година, стр. 79, 232-238, 277; Флорентин Попеску, Ве читам сите, 2006 година, стр. 198-199, 234-236; Флорентин Попеску, Фотелја на честа, Ед. Рафет, 2006 година, стр. 185-192; Анри Залис, Кондензирана историја на романската литература 1880-2000 година, том 2, 2006 година, стр. 255-256, 257, 330; Јон Гаврил, Судбина во догматско време, 2006 година, стр. 115; Стефанија Рујан, Опсесивни метафори и проектирани слики, 2006 година, стр. 6; Мирчеа Томеску, Моите списи. Проза и стих, 2006 година, стр.8.
(Флорентин Попеску, Поезија преку Прут, Саекулум, година 3, бр. 9 април 2004 година, Фочани-Вранчеа)
(Влад Присакару, Бесарабиски поети
дома кај. Тврговиште, БиблиоПолис,
(Тудор Кристеа, Пародија и парабола
Писма IV, 9 (42), септември 2003 година)
(Сулата Краја, Постмодерен роман,
Универзум Книга месечно списание на ММЦ,
an XIII, бр. 10 (154), октомври 2003 година)
(Емил Василеску, За хиероглифи
современ, Библиотека, LVI
(Georgeорџ Коанда), Романсиер
sui-generis: Михаи Стен "Дневник
на Двмбовица “, 12 март 2004 година,
не 2430, нова серија IV година (XI))
(Анри Залис, Средба со кореограф
на исчекување, Современата, идејата
Европската комисија, бр. 11 (632), ноември 2004 година)
(Барбу Сиокулеску, Различен рај,
"Писма”, Месечно списание за култура,
година VI, бр.7 (64), јули 2005 година, стр.8-9)
Сумирајќи значителна книга, сфаќам дека мора да започнам со нејзиниот наслов. Авторот, Михаи Стен, раскажува за оксиморонски инсерти Рајот, од секојдневно патување низ калта до училиштето што служи како ваша работа, преку ледениот автобус, преку часови со умни деца, но со наставници послушни на практиките на партиските активисти, затскриен универзум, како земја, во експериментот на дементациозно вознемирено постоење.
Прозаистот, во својата втора книга, интелигентно ги избегнува темите поставени во „црната“ исповед.
(Анри Залис, Потсетува на повторување на душата,
"Книжевни разговори”, Година CXXXIX,
Октомври 2005 година, бр.10 (118), стр.74)
(Емил Василеску, Негативна утопија
„Библиотека“, година LVII, бр.8/2005, стр.253)
Прозаистот е фин аналитичар на човечката психологија определен од притисокот на социјалниот контекст, образованието и припадноста на една или друга категорија. Клучните ликови и единствените епизодни имаат кредибилитет, живописност и автентичност, од кои некои се навистина незаборавни. Нивниот карактер и менталитет се предадени или изразени исклучиво преку јазикот како доминантна форма на однесување. Семејните и индивидуалните драми, трагедијата што ја помина романскиот свет по Втората светска војна, типолошки, се репрезентативни за тој мрачен историски период. Но, романот не е, и покрај во голема мера трагичен карактер, мрачна книга. Невиноста на перспективата на детето и адолесцентот, вистинскиот стрип за некои ситуации и чувството за хумор, дискретно, но ефективно, го штити пишувањето од искушението на мелодрамската перспектива. * (.) Книгата има двоен интерес: документарен филм, преку димензијата на реконституција и уметничко, преку нејзините литературни квалитети. Наративните техники и стилските особености, заедно, го прават читањето на романот искуство не лесно, но интересно и во кое трпеливоста на читателот се наградува на повеќе нивоа.
(Султана Краја, Рајот, „Букурешка библиотека“,
година VIII, бр.9, септември 2005 година, стр.35;)
Централната идеја на книгата е од огромен ефект, по што бедниот круг на незрели притворени во насилството на козачкиот тероризам е совршено прифатен од поширокиот и поагресивен круг на надворешниот свет - педагози, активисти, научници од академиите на кралството, другари, монопол. Преку генијални стилски процедури, како што е цитатот, интерполацијата во раскажувањето на мноштвото елементи на дрвениот јазик, прикажувањето на епските одвивања на јавни говори (партиски состаноци, изложби за морализација, разговори на мелиоризам, особено политички, пропагандни) му дава на романот полнота верен белег на ограничено размислување. Поврзано во овој поглед со романот Руска кукла на Г. Крачиун, кој преку колажи ја реконструира сликата за лудилото на тоталитаризмот на Чаушеску, широката панорама на Михаи Стен потивко ги притиска копчињата за еротика со насилни имиња, компензирајќи го недостатокот на силни бои со живописен хумор со најдобар квалитет. Декалот, пастишот, карикатурата, декларацијата, резонансите на дрвото позајмено од јазикот сочинуваат историска позадина што никогаш не ја ослабува нејзината евоцитивна енергија пред човечката драма, несреќа.
(Мирчеа Хорија Симионеску, предговор
во „Рајот“, издавачка куќа Музеј на литературата
Романија “, Букурешт, 2005 година, стр.5-8)
(Georgeорџ Коанда, Михаи Стен - романсиер секогаш
изненадувачки „urnурнал де Двмбовица“, бр.2771,
нова серија, година IV (XI), 19 април 2005 година, стр.6)
(Јулијан Филип, Излез од рајот на клонот -
додека, „Литература и уметност“, Неделен
на Сојузот на писателите на Молдавија,
Четврток, 7 јули 2005 година, бр.27 (3123), стр.3)
(Georgeорџ Свнпетрејан, „Рајот“ повторно откриен, Двмбовија, бр.3964/13.12.2005 година, стр.15)
Науката за колаж на материјали, само по себе сугестивна, испраќа со размислување - и не треба да избегнуваме такви споредби - на познати романсиери, како што е американецот Johnон Дос Пасос, кој во трилогијата го демонстрираше правото на висока вредност на таквите на романи.
На своите страници, г-дин Михаи Стен носи цела „колекција“ на социјални типологии: фигури на луѓе брутализирани или деформирани од структурите и ограничувањата на стариот режим, партиски активистички учители, ликови од подземниот свет, сите сочинуваат свет што може да се каталогизира како „живописно“, доколку не содржеше секаде микроби од несомнени и шокантни драми.
Карикатурата, пастишкото, репродукцијата на некои „бисери“ од дрвениот јазик специфичен за епохата, пресеците од текстовите што припаѓаат на политехниката, автоматизмот на ориентацијата според пароли и пароли во кои веќе никој не верува, итн., Го подобруваат и даваат боја на.
На крај, но не и најмалку важно, вреди да се напомене будниот, нервозен стил, на некои места што укажува на учество во сензационален извештај, па оттука и вклученоста на читателот во акцијата, неговата провокација до проценки и критички благодарници кон оние поврзани.
Рајот тоа е роман со одредени шанси да стане референца.
(Флорентин Попеску, „Михаи Стан - универзумот на концентрациониот логор во романска визија“, во „Ве читам сите, стр.235)
Исто така, треба да се забележи течноста на текстовите и јазикот без скапоценост - оттаму и суптилна captatio benevolentiae во врска со лицето на кое се упатени страниците (читателот може да е уморен од премногу книжевни експерименти на некои писатели и желен за лесно достапни и пријатни читања), тогаш локацијата на делата и настаните коментирани во културниот и социјалниот контекст во кој тие се појави.
„Течен стил, сигурен вкус, урамнотежена проценка, но и иронија со добар квалитет - пишува Тудор Кристеа во предговорот што ја придружува книгата - му обезбедува неоспорен кредибилитет за неговиот критички и новинарски пристап кон Михаи Стен“. Точна, релевантна и директна проценка на која не можеме, а да не се претплатиме.
(Флорентин Попеску, „Емпатични читања“, во „Ве читам сите, стр.236)