Бернхард Киари, Матијас Рог и Волфганг Шмит (изд
Разликата помеѓу воени и антивоени филмови не ми изгледа разумна во областа на играните филмови, бидејќи антивоените филмови секогаш содржат типични моменти од воени филмови.
Преглед на Клаус Крајмајер
Герхард Пол го пишува ова во томот „Војна и војската во филмот на 20 век“, што Бернхард Киари, Матијас Рог и Волфганг Шмит го објавија во Олденбург Верлаг. Том што покажува дека воениот филм е дефинитивно достапен за анализа и покрај опсегот на опции за прием. Клаус Крајмајер:
Реалноста на војната отсекогаш била, за оние директно и индиректно погодени, и медиумска реалност. Она што го стори exhibitionидната изложба во античката драма како поглед на замислено бојно поле и ран сервис за гледачката публика, продолжи во усниот извештај, во митот и легендата, во литературата и уметноста, во документацијата и во репортажата - конечно, со техничките медиуми од 19 и 20 век, во фотографијата, во филмот, на радио и на телевизија. Секогаш стануваше збор за илустрација - во различни социјални и културни контексти - но исто така и за пропаганда, за комплексноста на нашето сензуално искуство, за работата на нашите чувства и нашите сеќавања, на крајот за нашиот однос со крвните дамки на историјата и со нашите немирни присутни.
Исто така, воената историја беше секогаш историја на медиумите, но само со модерен, технолошки заснован концепт за медиуми, овој близок однос стана во фокусот и стана предмет на научна истрага и, за возврат, медиумски рефлексија. Значајно е што историјата на кинематографијата дава суштински поттик за ова, додека ние долго време седевме пред телевизија или баравме на Интернет најновите анимации на Флеш од сегашните воени театри - во чудна мешавина од воен замор и фасцинација со слики.
Кога книгата „Војна и кино“ на Пол Вирилио беше објавена во Франција во 1984 година и две години подоцна во Германија, дискурс за „логистиката на перцепцијата“ и интимното преплетување на војската и медиумска технологија. И бидејќи информациите беа препознаени како клучен софтвер на современото војување, „информациска војна“, електронски пренос во реално време и видео-слика „од окото на бомбата“, исто така, ги оживеаја дискусиите во делот за карактеристики. „Моделирањето на немоделабилното“ - како што нарекуваше научникот од Марбург, Карл Прум, какво било претставување на војната - станува сè попроблематично, колку е понапредна техничката инструментација што ја има на располагање.
Но, дури и приказната за воениот филм е приказна за елиптична нарација и елиптична меморија, која живее од вдлабнатината и естетизацијата: од исклучувањето на страшната материјалност и суштеството на смртта - или нејзиното естетско претерување и занес во сфера во која е нашата перцепција повеќе не се однесува на неподносливата реалност. Од „Раѓањето на една нација“ на Дејвид Варк Грифит, првиот спектакуларен воен филм во историјата на филмот од 1915 година, до воениот филм на Френсис Копола во Виетнам „Апокалипса сега“, има многу примери за овој неуспех во многуте варијации. „Филмот“ - како што вели историчарот Герхард Пол - „го трансформираше катастрофалниот, хаотичен примарен настан од војната во цивилизациски чин и му даде визуелен наративен и морален поредок што војната не го поседува само по себе. На овој начин, Воениот филм придонесува за постојано нова илузија за планирање војни “.
Герхард Пол придонесе за воведниот есеј за сеопфатно, скоро енциклопедиско дело, кое - објавено во име на канцеларијата за истражување на воената историја во Потсдам и се појави во неговата серија „Прилози за воената историја“ - под наслов „Војна и војска во филмот на 20 век „сака да ја сумира моменталната состојба на истражување. За класичната воена историографија, се одвива промена на парадигмата, која програмски ја формулираат уредниците во воведот: „Размислувањата“, се вели таму, „се засноваат на изјавата дека модерната воена историја конечно се збогува со традиционалната, апликативна воена историја и класичните полиња како што е историјата на работењето додадоа нови прашања и значително ги проширија “. Со други зборови: Воените историчари сега решително се свртуваат кон културните, социјалните и социо-психолошките контексти - од анализа на планот Шлифен или битката во Скагерак до научна интердисциплинарност.
Како што сега стана добар академски обичај, тие првпат се сретнаа на конференција: Во ноември 2001 година, вработените во канцеларијата за истражување, главно високи офицери со докторски дипломи, поканија повеќе од 60 научници за медиуми и хуманистички науки во Потсдам за да дознаат повеќе за опсегот на разлики во Да се утврдат прашања, но и можни одговори. Обемниот обем произлезе од средбата - не е завршна работа насочена кон осигурување дека нема празнини, но како општ преглед големо достигнување, охрабрување за понатамошно истражување и за формирање на медиумско-историски канони предност.
Војна и војска во филм од 20 век: Перспективата на истражувањето собрано тука се фокусира на германските услови, но едно е јасно за важноста на меѓународната рамка. Првиот голем дел се занимава со големите сили од минатиот век, САД и Советскиот Сојуз - стереотипи како насилство, војна и нација, нивна кинематографска обработка по победата на антихитлеровската коалиција, политички определени поместувања во смисла и поглед на другиот под координатите на Студената војна.
Потоа, широк опсег се протега од филмовите од Првата светска војна и Вајмарската Република до пропагандата во националсоцијализмот до војната и војската во германските повоени филмови. Забележливо е дека делот за национал-социјализам исклучиво се занимава со филмови за воздухопловните сили во четири поглавја. „Новата гранка на оружје“ играше посебна улога во нацистичката филмска пропаганда, но проектот „воена обука“ со филмски средства во никој случај не ги исклучи морнарицата и армијата. Тежините во обемот се нерамномерно распоредени, што не е изненадувачки: делот за воениот филм по 1945 година - со околу 200 страници, опфаќа скоро една третина од книгата - мора да биде поврзан со западногерманското кино од 50-тите и 60-тите години на минатиот век, како и со „официјалната култура на сеќавање“ и посветен на пропаганда за Националната народна армија во ГДР.
Од особена вредност за читателот, како и за академскиот корисник на книгата, има дел што претходи на историските истражувања, кој се приближува на интердисциплинарното поле на истражување на воени филмови во три чекори и пред се на „конзервативните“ историчари кои сè уште се сомневаат во визуелни извори со сегашните Запознајте ги методологиите. Гинтер Ридерер, научен соработник во Германската книжевна архива во Марбах, дава концизен преглед на различните пристапи во филмската историја и работата на филмската анализа; културните научници Улрих Фрошле и Хелмут Мотел поставуваат прашања во врска со теоријата на медиумите и историјата на свеста во контекст на филмската историја и спроведуваат студија на случај користејќи го примерот на „Апокалипса сега“; Конечно, медиумскиот научник Клеменс Швендер отвора интересно поле за истражување за прием преку „еволутивно психолошко разбирање на воените филмови“.
Овие текстови обезбедуваат важна теоретска основа. Тие ги уништуваат античките модели на истражување на влијанието врз медиумите кои сè уште го поврзуваат филмското примање еднодимензионално и механички со концептите за пропаганда или манипулација на органите за производство и воспоставуваат врска со сегашните конструктивистички и интертекстуални приоди.
Клаус Крајмајер на тема „Војна и војската во филмот во 20 век“. Волуменот е уредуван од Бернхард Киари, Матијас Рог и Волфганг Шмит. Објавено е во низа публикации од Канцеларијата за истражување на воената историја, Олденбург Верлаг Минхен, 654 страници, 19,90 евра.