Бернхард Вики - Производител на слики со тажни очи зраци Filmmagazin
Филмската архива му оддава почит на Бернхард Вики, чиј роденден ќе биде во октомври по стоти пат.
„Гуливер во земјата на џуџињата“ беше некролог за Бернхард Вики во „Цајт“ (15 јануари 2000 година), напишана од актерот Улрих Мухе, кој беше во последните дела на Вики Занзибар или последната причина (1987) и Пајаковата мрежа (1989) глумеше: „До сега двапати сум се сретнал со одлични режисери во филмот. Првиот беше Бернхард Вики, другиот Мајкл Ханеке. „Што го прави режисерот одличен за него? „Опсесија со кино изразување ... бескомпромисна мисија (...) дека не можат да и помогнат. Не можам поинаку - тоа е тоа “.
Улрих Михе го отелотворува младиот, блед, бескрупулозен опортунистички алпинист, студија за ликот на префашизмот, главниот лик во лутата, непростувачка доцна работа на Вики Пајаковата мрежа врз основа на дебитантот роман на Josephозеф Рот, фигура што авторот ја опиша како „европски млад човек“, „национален и себичен, лишен од вера и лојалност, жеден за крв и ограничен“. Ова е „историско“, но исто така сака да биде одраз на моменталната закана. „Која е реченицата во серискиот роман на Рот од 1923 година,„ реална “и истовремено поттикната од патосот на експресионизмот, може да биде цела низа во филмот на Вики.“ (Според експертот на Josephозеф Рот, Питер В. Јансен)
Вики се гледаше себеси како „творец на слики“, како „моќен сликар“ кој „гради мостови во историјата“, го опиша во делот со карактеристики, „германското издание на Орсон Велс“; еден што требаше да се насочи беше да се води битка против локациите, стандардите на компанијата и производителите кои ја контролираа славината на парите. „Со готовиот филм, битката прво се добива“, рече Вики во 1991 година. Тој важеше за „човек со рабови“, „последен безмилосен реалист во кино на германски јазик“, „губитник кој никогаш не пропадна“, „анархист“ Бафало “или едноставно„ мечка “, наводно прекарот што му го дале неговите пријатели.
Концентрационен логор Саксенхаузен
„Бафало“ и осамени
Во Хелмут Кјутнер Ангажманот во Цирих (1957) ја игра Вики хронично болен режисер кој ја сака Лиселот Пулвер (западногерманската стрелачка starвезда од тие години), само што не може да и ја покаже. Во меѓувреме, таа е насочена кон Пол Хабшмид, таа само го нарекува шармантниот Групи „Бафало“. Прашокот препознава дека зад маската на оддалеченост, агресивната харизма, се крие само страв да не се изгубите во чувствата, тој го губи стравот и на крајот тие се добиваат едни со други. Во филмот за следење на Кјутнер Монпти (1957 година, со Роми Шнајдер и Хорст Бухолц) учи како приправник, му помага на режисерот, веќе е во движење зад филмската камера, што ја направи во 1958 година со филмот Зошто се против нас? остварено. Еден посветен на стилот на неореализам и исто така базиран на темата на филмот Хорст Бухолц на Георг Треслер Младите (1957) ориентирана работа наречена „извештај за документарен филм“, кој се забележува на окото на талентираниот фотограф, истовремено и пример за „принцип на посветено раскажување приказна“ што Вики постојано го претставуваше. Роселини, де Сика, Висконти му го сторија тоа.
Во педесеттите години Вики интензивно се посвети на фотографијата. Активирањето беше посетата на „Светската изложба на фотографија“ во Луцерн во 1952 година, во која можеше да се види и паѓачот на Роберт Капа во Шпанската граѓанска војна. Како резултат, актерот ги испроба своите уметнички амбиции, неговите фотографии ја покажуваат темната страна на Париз, секојдневните впечатоци од празнината и сушата од југоисточна Европа, впечатоците од патувањето и портретите. После мост го спушти својот Rolleiflex, квинтесенцијата од таа фаза беше објавена во 1960 година со илустрираната книга „Цвеј Грам Лихт“ и ја одби понудата на списанието „Lifeивот“ за редовна соработка. Во неговиот краток филм Солзата, Дел 4 од епизодниот филм Тимпанист (1967), за еден репортер (Хелмут Куалтингер) кој манипулира со неговите мотиви, тој повторно ја зафаќа темата.
Пред Хитлер да дојде на власт
Холивудскиот напор
Чувството на сомнеж
Кон крајот на седумдесеттите години, Вики повторно беше пред камерата, вклучително и за Фасбиндерс Очај - патување во светлината, Адаптација на Хајсмит на Гајсендерфер Стаклената ќелија и Питер Хендкес Leftената левак, филмот што беше снимен во куќата на писателот во предградие на Париз. Кинематограферот Роби Милер, кому му се придружи во 1983 година Париз, Тексас Погледнувајќи повторно, тој почувствува пријателска врска. Секој што го гледа изгледот на Вики како издавач во филмот „Хандке“, стои пред вратата со букет жолти лалиња во рака, привлекува шише шампањ од страничниот џеб на палтото и го откопчува, фрлајќи поглед кон малиот син на преведувачот, Секој што гледа како го дели ентериерот со Едит Клевер, дизајнира долги фази на тишина и е во состојба да изрази нешто како карактеристична близина без забележителна намера, бидејќи вечерта почнува да раскажува приказна за разделбата пред погледот на темниот прозорец, може да направи нешто такво како да се комуницира аурата на таа личност.
Улогата на умирачкиот Томазо во Микеланџело Антонионис Ла ноте (1960) - само по неговата смрт, Jeanана Моро ја препозна нејзината убов кон него - ја сметаше Вики како ретроспектива како едно од неговите најдобри актерски дела. Тој мораше фонетски да го меморира текстот. „Јас се научив на тоа колку болка имав во тоа време.“ (Вики: „Обид да се пишува поезија во светло и во боја“, „Die Welt“, 29.09. 1992)
„Всушност, преовладуваше целиот мој живот, самодовербата, сомнежот во тоа што го работам“, рече Бернхард Вики во интервју за Ричард Бланк: „Надвор од мостот. Бернхард Вики. Lifeивот во филм ", 1999:" Јас всушност го чувствував целиот мој живот како апсолутен аутсајдер, исто така и во мојата работа ... Во суштина, јас сум личност која пропадна цел живот - наспроти светлината ... изборот на ткаенини што го направив “.
во Пајажина Вики имаше добиено само улога во неговиот сопствен филм: Стар и видно уморен, со спуштени рамења, тој се крие во задната соба од својата продавница, а Клаус Марија Брандауер го прашува: „Што се случува? Повеќе не е на предниот дел од бизнисот? "По што старецот одмавна со главата:" Младиот сега работи бизнис ".
Ретроспектива на Бернхард Вики
11 септември до 15 октомври,
Куќа за култура на кино Метро,
Јоханесгасе 4, 1010 Виена
Отворање на 11-ти септември во 19:30 часот: проекција на филм Мостот во присуство на Елизабет Вики-Ендрис.
Понатаму, можете да видите:Последниот мост (Хелмут Катнер, AT/YU 1953), Деца, мајки и генерал (Ласло Бенедек, ФРГ 1955 година),
Ангажманот во Цирих (Хелмут Катнер, ФРГ 1957), Медлин и легионерот (Волфганг Штауд, ФРГ 1957), Зошто се против нас? (Бернхард Вики, ФРГ 1958), Ла Нот (Микеланџело Антониони, ИТ 1961 година), Чудото на Малахија (Бернхард Вики, ФРГ 1961), Фаќањето на тврдината (Бернхард Вики, ФРГ 1977) и Пајаковата мрежа (Бернхард Вики, ФРГ 1989)
камера Конрад Хол
скрипта Даниел Тарадаш, базиран на автобиографскиот роман „Блокадабречер“ од Вернер Јорг Лиддеке
музика Jerери Голдсмит
производител Арон Розенберг производство Лисицата на дваесеттиот век
Со Марлон Брандо, Јул Бринер, etенет Марголин, Мартин Бенарат, Ханс Кристијан Блеч и други (Guestвезда на гости: Тревор Хауард) должина 118 минути
Објавено од Кох Медија, 2019 година (ДВД и Blu-ray)