Бестежински (САД 2017) РЕВИЈА artechock

САД 2017 98 мин. ФСК: од 6 Режисер: Јарон Албертин Сценарио: Енда Волш Камера: Дарен Лу Улоги: Julулијана Николсон, Алесандро Нивола, Сиобхан Фалон Хоган, Марк Менчака, Метју Миниеро и други.
Кој чувствува воздух губи тежина

Кога мрзеливоста е најдобро образование - од Николас Масин
За вода и оси - од Себастијан Нику
Макотрпната леснотија на животот - од Ева Блимл
Филм без тежина - од Мелина Пантис

Кога мрзеливоста е најдобро образование

Односите татко и син долго време се сметаа за универзална гаранција за генерирање емпатија. Без разлика дали е во форма на семејна авантура »Пиксар« како Пронаоѓање на Немо, трагична, но животно потврдувачка амбиент од Втората светска војна како во животот е убава или дури и деструктивната варијанта во „Willе има крв: Одговорноста е секогаш на прво место, која е носи таква интимна врска со себе. „Дали синот и таткото се на висина на оваа задача?“ Дали е обично главното прашање на оваа семејна констелација - некои ги надминуваат своите социјални инхибиции и им приоѓаат на своите потомци емотивно, други не успеваат и оставаат зад себе не само една, туку две трајно оштетени души. На прв поглед, режисерот onарон Албертон го третира овој чин на балансирање на „Безигра“ на ист начин, но всушност станува збор за нешто друго: слободата. За одвојувањето од таа постојана околина за осудување, од конвулзивната контрола врз „правилното“ и „погрешното“, што ве загрижува како родител или старател. Во Бестежинска состојба, таткото и синот не се зближуваат затоа што учат да ги ценат силните и слабите страни, но затоа што изгледа дека не се согласуваат едни со други. И двајцата се презаситени аутсајдери кои веќе немаат сила за норми - само сродство на забранетите.

Се чини дека целиот свет ги има elоел и Вил во нивните очи, дури ни животинскиот свет не се откажува: Без разлика дали е чудно скроти елени на сред ден, цело стадо птици на работа или грабливка птица постојано плови во круг над куќата. Изгледот е насекаде. Дури и кога Вил има мала незгода во бањата, неговата прва грижа е дали златната рипка можеби ја видела. Лекарот што се грижи за него постојано слуша и насилниците од соседната врата полека стануваат насилни. Во одреден момент се чини дека само торба над главата е единствената заштита од надворешен срам - не се појавува посакуваната суперсила на невидливост. Од друга страна, onоел е премногу среќен што може да стори без постојана достапност во форма на мобилен телефон.

Дури и сенишните машки хорови, бесните беспилотни летала што пукаат од тапанчиња или космички стаклестите звуци се согласуваат: необичното дуо изгледа не е од овој свет - и затоа гледачот не може да најде фигура со која може да се идентификува во оваа драма. Неколкуте дијалози се исто толку обемни како и многу бавната нарација. Тешко дека се дадени факти - не се кажува ниту збор за односот на Вил со неговата мајка или слабо навести mentalоел за ментална болест. Наместо тоа, Албертин самоуверено се потпира на сцените во своето режисерско деби за кои вообичаено се смета дека исполнуваат материјал: моменти кои не ја унапредуваат заплетата, туку ја осветлуваат централната, секогаш истата тема од различни агли. Со подетална проверка, ова изгледа премногу конзистентно, на крајот на краиштата, ликовите немаат намера да го играат класичниот херој кој ги надминува пречките. Пред сето ова, тие повеќе сакаат да бегаат. Циникот би го нарекол мрзеливост, изгорен терапевт. А, филмскиот erубител на филмот, кој може да биде незадоволен од двајцата судии, иронично, станува уште еден оган за филмот, бидејќи станува дел од злонамерно оценувачката машина за набудување.

Угнетени од студениот свет и сопствената психа, необичниот пат на таткото и синот може да најде само еден резултат: слобода по секоја цена. Можеби Вил ќе умре од дијабетес, можеби elоел ќе биде хакиран затоа што украл моторен чамец. Но, не им е грижа дали можат да уживаат во првиот сончев, шарен момент во историјата и бесконечната убавина на неформалноста - „бестежински“.

За вода и оси

Elоел има болест. Во главата. Барем така тврди работникот на депонија во американската заднина.Тоа е ден како и секој друг на светот прикажан во „Бестежинска“ кога осамениот eо, персонифициран од Алесандро Нивола, добива повик што му го врти животот наопаку од сега станува. Неговиот околу десетгодишен, дијабетичен син Вил, од кого elоел не забележа многу од самото раѓање, отсега ќе живее со него. Тоа одговара: две премолчени дупки под еден покрив. Едниот страда од необјаснета психолошка пукнатина, другиот повеќе не зборува поради траума и јаде сè во себе. Кога elоел го зема својот блуд син, кого го игра Ели Хејли, на рутинска контрола кај докторот Пампас, неочекувано се појавува напнатост. Со цел да се заштити Вил од лудото лудило на elоел, лекарот го вклучува домот на млади. Но, рано среќно, Бестежинот останува исто толку мрачен и мрачен како животот во задниот дел на Соединетите држави, што треба да се прикаже тука.

Покрај Ели Хејли и Алесандро Нивола, кои играат доста солидно, workулијана Николсон и nyони Ноксвил се на работа и во Бестежинска. Вториот има релативно помала улога, но за некој што се стекна со слава правејќи нешто со измет и повраќање во емисијата „Jackass“ на МТВ, тие сакаат да го гледаат. Инаку Бестежинската несреќа честопати оди предалеку, но од друга страна не кажува доволно. По скоро час и половина, публиката го напушта киното со повеќе прашалници отколку што би биле наметнати поставените прашања. Со сите свои симболи на природата и малата градска драматичност, Јарон Албертин успева да докаже со своето прво дело во најдобар случај дека ја губи од вид својата приказна за чисти амбициозни идеи и ја надминува својата цел. Понекогаш спротивното на „доброто“ е „добро наменето“.

Макотрпната леснотија на животот

Човек, целосно облечен и тешко дишејќи, се искачува од езерото во самракот. Капејќи влажен, лежи задишан на брегот, а потоа почнува да завива од очај и да удира со камен во земјата. Така започнува независниот дебитант на arарон Албертин Бестежински, чии канадски корени се чувствуваат во сликите на осаменост и блискост со природата.

Човек е растргнат од монотоната секојдневна рутина кога одеднаш ќе му го доверат неговиот син, за кого не знаеше ништо до тој момент. Самохраната мајка исчезна и бабата сега сака брзо да се ослободи од детето. Elоел (Алесандро Нивола) сепак нема татковска компетентност. Без Loveубено тој постави детска соба за дванаесетгодишната Вил (Ели Хејли) со целиот мебел што го собра заедно. За да може повторно да исчезне што е можно побрзо, бидејќи тој не може да стори ништо со тивкиот осамен.

Еве, режисерот Албертин и неговиот сценарист Енда Волш (кој го напиша и сценариото за прославената Глад на Стив Меквин) раскажуваат приказна за самохрани татковци од различен вид. Бидејќи ништо не се случува помеѓу elоел и Вил: Филмот исценира недостаток на врски.

Elоел е рамнодушен кон својот син како и тој кон него. Повторно и повторно тој исчезнува на ѓубриште или во кафеани за да работи, додека неговиот син останува сам и тапо гледајќи пред него во неговата ретко опремена просторија. Волјата е дебела. Кога ќе се вовлече во неговата соба, тој се крие и од надворешниот свет, децата малтретирачи, од кои само светлата Карла му приоѓа. Таа се спријатели со Вил и конечно успева да го извади од неговата тишина.

Elоел и самиот има проблем, но тој само се навестува. Ментална болест. Лекарот кој го лекува не му верува на elоел да ја преземе родителската одговорност и прави се што е во негова моќ да го однесе од него момчето, кое страда од дијабетес, што е можно поскоро и да се смести во згрижувачко семејство. Безброј тешкотии што ги става на патот врската татко-син, ја прават Бестежинската социјална драма на американската пониска класа, каде преовладува студот. Секој има проблем. Со себе, другите, светот.

Неопределена закана лежи над сè што е изразено во трилер-расположение. Пространи фотографии од шумата и дрвјата што ја опкружуваат далечната населба ја покажуваат осаменоста во која се наоѓаат луѓето. Сликите што ја придружуваат Вил се повторно многу поетски. Сонувајќи ги набудува животните кои лесно и безгрижно се движат низ својот елемент. Па така, тој ја гледа својата златна рипка додека таа бездолжно се лизга низ водата, орел кој кружи високо во воздухот над макотрпниот живот на elоел и Вил. Орелот е симболично животно на Вил. Затоа што момчето со прекумерна тежина би сакало да биде „бестежинско“ како и ова. Arарон Албертин и неговиот снимател Дарен Лу ги изведуваат овие поетски контра-светови на екранот со највисоки естетски стандарди.

Со сето ова, Албертин не им го олеснува на гледачите. Наративниот тек се прекинува одново и одново со сцени кои првично немаат никаква врска со главниот настан, но кои, ако се постават во правилен редослед, би можеле да кажат што можело да се случи пред мистериозниот почеток на филмот и кои исто така упатуваат на исходот од приказната можеше.
Автомобил оставен зад мост, концентрични кругови на површината на езерото, на кои се формира спреј. Плачениот elоел гледаше над езерото. Таквите слики што упаѓаат во она што се случува јасно сакаат да го прикријат она што се случува.
Музиката се користи само суптилно, што го прави филмот многу реален. Можете да го слушнете Вил како силно дише во неговата соба, бучавата од децата продира низ прозорецот и може да почувствувате дека тој не е еден од нив. Кога Вил се грижи за орелот на небото, се слуша сферичен звук. Тоа е желбата за оваа бестежинска слобода.

Низ многуте навестувања, низ „Бестежин“ поминува неизвесност, која на крајот се кондензира во нематеријална и неформална претпоставка: нешто страшно лебди над сè. Бестежинска е инспирирана од расказот „Шепоти да се лузни“ од Американецот Брајан Ален Кар. Ако го прочитате таму горе, знаете што се случи - барем во умот на вашиот татко.

Филм без тежина

„Ти си оревче со дебел изрод!” Еден работник на шут во безбојната област Фултон одеднаш мора да се грижи за неговиот десетгодишен син. Предизвик за некој што едвај го има својот живот под контрола.

Дебитантскиот филм „Бестежински“ на режисерот Јарон Албертин ја раскажува приказната за elоел (Алесандро Нивола), чиј повлечен живот се одвива помеѓу ѓубриштето и неговиот излитен стан. Само го осветлуваат интимните моменти со неговата девојка isенис (Julулијана Николсон). Но, кога поранешната сопруга на elоел, Сара исчезнува, тој е принуден да се грижи за неговиот син со прекумерна тежина Вил (Ели Хејли). Да се изгради врска татко-син не е лесно ако синот не зборува, а таткото нема искуство со деца.

Elоел изгледа како нерадосен и изолиран, дури и кога оди во бар со неговите пријатели да се напие нешто. Врската со isенис изгледа не го мачи премногу. Повеќе физичка отколку емотивна врска што ја рефлектира осаменоста на elоел. Неговиот социјален хендикеп е особено очигледен кога се работи со Вил, кој не зборува ниту збор. Но, наместо да се занимава со неговиот син, elоел оди на работа и го остава десетгодишното дете цел ден дома, иако момчето има дијабетес. По расправијата со isенис за неодговорниот третман на elоел кон неговиот син, двајцата се разделија. Лекарот на elоел исто така го советува да го стави Вил во згрижувачко семејство, бидејќи тој е премногу товар за таткото.

Тивкиот Вил наиде на огромно одбивање кај децата од сиромашниот мал град поради неговата прекумерна тежина. Тој се теши гледајќи животни како неговата златна рипка, летачки птици и елен со лесни нозе. Само theубопитната девојка од соседот Карла се спријателува со него и дури успева да ја натера Вил да зборува. Пробив, бидејќи Вил само многу бавно гради односи со неговиот татко.

Бестежинска зделка се занимава со предметот „образование во непооптимална околина“. Сиромашна, дискриминирачка околина и ментално нестабилен татко кој не може да стори ништо со својот син. Предмет што може сериозно да се третира, но кој Албертин го посочува во депресивна насока.

Угнетувачка индолентност поминува низ целиот филм. Arарон Албертин работи со малку музика, тој претпочита да ги остава тоновите да се појавуваат од сликата и на тој начин создава емоционална дистанца до неговите ликови. Особено забележливи се гласните звуци на машината на ѓубрето, ingвонењето на разни телефони и прејасното отчукување на часовникот: тоа е звук на сиромаштија, така звучи задушувачката осаменост.

Долгите удари ја пренесуваат жилавоста на животот на естетски начин, а досадните, без радосни есенски снимки ја подвлекуваат сеопфатната тага. Впечатокот за справување со негативен свет е засилен со нарушеното дејствување. Како резултат на непроityирноста на настанот, се поткрепува и одбивниот карактер на филмот.

Секвенцата на отворање, во која elоел излегува од езерото и го потресуваат разни емоции, го остава прашањето што се случило. Сликите што одеднаш влегуваат во заплетот, се чини дека се однесуваат на оваа прва сцена, но без да отворат трага. Значајни слики од громогласни количини на вода и дрвја кои се тресат опасно од ветрот го полнат настанот со наводно длабоко расположение.

Соодветно на тоа, разочарувачки се многу насоки на дејствување што не водат никаде. Филмот се потпира на детали што можат да се прошират, но повеќе не ги зема во нив. Зошто да се покаже видеото на бензинската пумпа, последната референца за мајката на Вил, двапати кога ниту Вил, ниту elоел не се обидоа да го пронајдат? Која е употребата на информациите за дијабетесот на Вил, ако болеста не се дискутира во понатамошниот тек и не игра друга улога? Зошто да се претстави дека elоел е ментално болен ако не е јасно од што страда и што ја предизвикува оваа болест? Сето ова изгледа како незгоден обид да се даде тежина на филм, чија основна идеја може да се препознае, но кој не знае како да ги искористи неговите средства. Расеан од многу приказни и излишни снимки од природата, гледачот бара значење зад наративот и ја наоѓа само суровата маса на добра идеја, што треба да се продаде како завршено дело преку преоптоварување со кинематографски трикови.