Бидејќи филмот е војна, loveубов, омраза и смрт - СВЕТ
Со Првата пешадија, Georgeорџ Буш повлекува една од (филмските) историски најважни единици од Германија
Војната и киното, двата големи К-и на 20 век, отсекогаш имале блиски односи. Киното ја сака војната затоа што - како што рече режисерот Сем Фулер - „Филмот е како воен театар: loveубов, омраза, акција, насилство, смрт“. Војната има потреба од кино, бидејќи создава значење во бесмислената и ја облагороди крвта што се пролева за вас.
Единицата што ги напои сите големи боишта на 20 век беше Првата пешадиска дивизија на САД, именувана како „Големиот црвен“ по црвените табли за раменици. Во 1917 година ја испука првата американска граната врз германските позиции во Првата светска војна (загуби во дивизијата: 22.320 мртви). Во 1942 година таа го предводеше првото сојузничко слетување против Ромел во Алжир, упадна на плажите на Сицилија во 1943 година, ја предводеше плажата Омаха во 1944 година и го освои Ахен, првиот германски град (вкупни загуби: 21.023 мажи). Тој беше испратен во Виетнам како прва дивизија во 1963 година (загуби: над 2000 година). Таа беше првата што ги проби ирачките линии во Заливската војна во 1991 година (загуби: 18).
Ако имаше режисер за „Големиот црвен“, тоа беше Самуел Фулер, кој маршираше насекаде како обичен војник, од Африка до Италија и Франција до Германија и до ослободувањето на боемскиот подкамп Фалкенау.
Фулер 25 години се обидуваше да ги сублимира своите воени кошмари во филм, а „Ворнер Брос“ ќе му дадеше многу пари за тоа, но само под еден услов: Johnон Вејн како груб наредник кој ги калеше своите млекари во оган.
Тоа, пак, не беа сликите што го исплашија Фулер од сон. Она што го виде не беа табели со широк екран со тенкови и многу чад, туку борби еден на еден, истрели од никаде и огромна збунетост. Фулер можеше да ги сними „Најдолгиот ден“ (резултатот го најде „помпезен“) или „Патон“ (но не го сакаше генералот), и за Марлон Брандо и Монтгомери Клифт, кои играа многу во воената драма „Младите лавови“ молете се, имаше само еден коментар: „Кој го напишал ова, никогаш не бил во битка во животот“. Фулер конечно ги доби своите пари во 1979 година, од телевизиската компанија Лоримар, која се збогати со „Далас“. Тој испорача тричасовна работа од која трета машина работеше со третина во име на производителот. Никој не беше задоволен од резултатот - ниту Фулер, ниту публиката, ниту критиката и не поделбата.
Сега „Големиот црвен“ се крена повторно, со целиот сјај што сигурно го емитуваше пред неуспешната операција на слабеење. Историчарот Ричард Шикел макотрпно го издржа бродот од 109 на 170 минути, а ДВД-то (на Ворнер) не само што го открива ремек-делото на Самуел Фулер, туку и една од ретките ленти што целосно пркоси на категоризацијата како воени или антивоени филмови.
Шизофренијата на неговиот предмет поминува низ „Големиот црвен“: стратегија и хаос, херојство и залудност, сожалување и само-спасување. Започнува со црн коњ што трча амок на бојното поле од Првата светска војна и завршува со наредникот Ли Марвин, кој само застрела нацист и една минута подоцна се обиде да си го спаси животот поради примирјето.