Цензура и церемонија на Tagesspiegel Mobil - Tagesspiegel Mobil
Баренбоим и Кремер во филхармонијата
Во „Правда“ се појави само една линија за премиерата во Москва во 1962 година. Во својата 13-та симфонија, Шостакович има поставено песни на музика што допираат чувствителни точки, како што е рускиот анти-семитизам и новите стравови во Советскиот сојуз по Сталин. Ова не и се допадна на владата, и покрај првата реченица што на делото и го даде името: „Бабиј Јар“. Во 1941 германскиот Вермахт застрела 33.771 Евреи во оваа клисура близу Киев. Под водство на Даниел Баренбоим, симфонијата за оркестар, машки хор и солист сега предизвика не само историска и морална дебата во Филхармонијата, туку и музичка.
Шостакович, како и неговиот поет Евтушенко, честопати е впечатлив и непрекинат. Помеѓу неговите најдобри симфонии - црнилото на осмата, космичката иронија на петнаесеттата - тринаесеттата, со своите извонредни знаци со повеќе тони, стои како скоро повратен колос. Баренбоим го реализира овој патос со прецизност и чувствителност, бидејќи можеби најсилното парче ги достигнува „стравовите“. Заканата во тоталитарната држава - вакво нешто не може да се состави на фрапантен начин. Тука сè повеќе го разбирате, особено затоа што музичарите на Staatskapelle навистина свират на работ на столот. Господата на Хорот на Државната опера и хорот на Филхармонијата во Прага комбинираат сила со виткост, басистот Александар Виноградов, покрај безброј длабочина, има сериозност што потсетува на првите извештаи за изведбата: „Беше како церемонија“.
Дури и со Гидон Кремер, никогаш не станува збор само за звуци. 62-годишникот го слуша секој звук за неговата поврзаност со животот кога пред паузата го свири вториот концерт за виолина на Шостакович од 1967 година, филигран до дишење, напаѓајќи до разбивање. Понекогаш додека свиреше, се чини дека ја прашува својата виолина што има да му каже. Така настануваат моменти, како и во второто движење, каде гестот на копнеж близу Брамс не води назад во 19 век, туку повеќе дозволува нешто што не е откупено од романтизмот во средината на 20 век, да го најде својот хоризонт. Со Кремер, широки полиња на сила произлегуваат од ваквите мисли. Фактот дека тој игра глупав чин на стапките на Паганини како бис речиси се чини дека говори: Не ме сфаќај толку сериозно цело време! И во тоа има многу Шостакович. Фолкер Хагедорн