Црниот лебед Натали Портман би можела да го освои Оскарот како лебед - ДЕЛ
Лезбејска,убов, крвави рани: во „Црниот лебед“ Натали Портман игра танчерка која полека полудува.
Да се претвори во филм на Дарен Аронофски како главен лик, најдобро е да се донесе силен удар. Како и научникот Максимилијан во „Пи“, опседнат со идејата да го објасни светот со математика и полека да го изгуби умот благодарение на 216-цифрен број. Или вдовицата Сара во „Реквием за сон“, која сонува да се појави во нејзиниот прекрасен црвен фустан во емисија пред ноќта и како резултат на тоа се развива зависност од апчиња за диети; како Томас, Томи и Том, кои ја бараат тајната на вечниот живот во „Фонтаната“ и борецот што старее Ренди во „Борачот“, кој и покрај сите медицински разум, повторно се искачува во рингот за да биде претепан.
Главниот јунак што го игра Натали Портман во новиот филм на Аронофски „Црниот лебед“, балерината Нина, совршено се вклопува во ансамблот на ликови на режисерот. Таа сака да ја танцува двојната водечка улога на белиот и црниот лебед во производството на нејзината езерска компанија „Лебедово езеро“, без оглед на цената. Но, за жал, тој е погоден само за белиот лебед, девствениот со чиста душа. За црната, која симболизира заведување и страст, глупаво и недостасува компетентност поради недостаток на искуство. На изненадување на сите, улогата всушност и е доделена нејзе.
Строгиот балетски мајстор Томас, олицетворен од Винсент Касел со мрсна злоба, се обидува да го поправи дефицитот со сексуално вознемирување. Амбициозната мајка на Нина, која за жал мораше да ја заврши својата надежна кариера како балерина кога забремени со Нина и оттогаш беше прилично скептична во врска со физичката loveубов, препорачува ќерката да се собере и да направи неколку единици дополнителен тренинг. А, тука е и многу талентираната танчерка Лили, која штотуку се пресели од Калифорнија во Newујорк - и сите знаеме што значи тоа: бесплатна loveубов, опуштен морал, шарени цвеќиња на невнимание во вашата коса.
И што прави Нина? Одеднаш таа покажува збунувачки, крвави рани на сечилото на рамото. Затоа што се гребе од целиот стрес и напнатост? Можеби. Во секој случај, таа продолжува да ги сече ноктите. Ретко сечењето на ноктите во кино развиваше поужасен ефект, понекогаш се сече на месо - тоа не е убаво.
Покрај неговиот интерес за опсесии, Аронофски е првенствено познат по две работи: да проба нов визуелен стил во секој филм и да ги раскажува своите приказни со најинтензивна употреба на симболи. Во „Црниот лебед“ тој е контраст на црно-бело, на невиност и пол, на источниот и западниот брег. Мајката е, секако, манична и доминантна, наставникот по балет - како што очигледно сите наставници по балет во историјата на филмот - чиста негативец и сиромашна Нина, така сноплива, без одбрана и несигурна што во одреден момент се граничи со несоодветност, да продолжи да ја гледа постојано несигурна.
Бидејќи балетските танчери поминуваат половина од животот тренирајќи пред огледалото, има многу метафора во огледало: пред и зад огледалото, заблуда и реалност, сон и реалност. Нема средни тонови. Дарен Аронофски дури оди дотаму што на сиромашната Нина, која е веројатно над дваесет години, и подари немилосрдно кичеста соба на мало девојче, со вклучена импресивна колекција на меки играчки и розови позадини. Кога нејзината мајка ја става во кревет навечер, таа навива музичка кутија со врти балерина и ја става на нејзината ноќна маса.
Во Натали Портман, Аронофски беше во можност да ја ангажира срна око, најнежната и најневиден изглед на актерката во Холивуд, која изгуби околу десет килограми телесна тежина благодарение на неколкумесечниот тренинг на балет и затоа изгледа дури и покревки отколку што веќе.
Во „Црниот лебед“ нејзиниот лик Нина ја наследи стареењето на балерината Бет, која ја игра Винона Рајдер, која беше претходник на Портман во реалниот живот, како најделикатен критичар во Холивуд. Во она што е веројатно најсмешната сцена во филмот, Бет на Винона Рајдер сфаќа дека нејзиното време е безнадежно минато, ги меле забите и во знак на протест му расипува молив во лицето.
„Се обидувате да бидете секогаш совршени“
Аронофски го калдрми својот филм користејќи стилски уреди на кино за ѓубре и потоа, со изненадувачки голем успех, се преправаше дека станува збор за многу значајна уметност. Фактот дека не станува збор за значајна уметност не е проблем - нема апсолутно ништо лошо во шпекулативниот хорор филм за запнати балетанки - но што може да се види очајниот напор да се биде повеќе секоја минута од речиси двочасовната работа сакаат како што е.
„Секогаш се обидуваш да бидеш совршен“, вели злобниот балетски мајстор кога на Нина повторно и недостасува израз и чувство. „Треба да се пуштиш, мора да се изгубиш“ - и скоро се чини како Аронофски да си зборува преку балетскиот мајстор.
Дури и да немаше забележителни последици: „Црниот лебед“ останува стерилен експериментален аранжман во кој фигурите во балетот се огледуваат на филмските ликови. Нина флуктуира помеѓу белиот и црниот лебед, таа наоѓа откуп во смртта, како кулминација на нејзината пируета, за кратко растат прекрасни крилја. Нина го бараше тоа одлично чувство во „Црниот лебед“, Дарен Аронофски не и дозволи да го стори тоа.