Цртички и точки
Приказната на Пинокио е преведена стотици пати на сите јазици, вклучително и на латински и есперанто, и се чини дека првиот превод беше на англиски јазик во 1891 година. Сега добив англиски, сè уште непознат превод, на offефри. Брок, што ме натера да размислувам.
Приказната на Пинокио е преведена стотици пати на сите јазици, вклучително и на латински и на есперанто, и се чини дека првиот превод беше на англиски јазик во 1891 година. Сега добив англиски, сè уште непознат превод, на offефри. Брок, што ме натера да размислувам.
„Пинокио“ е напишан на обичен јазик, така што треба да биде многу лесен за превод. Наместо тоа, нема ништо погрешно од едноставноста, можеби затоа што преведувањето не значи само рендерирање зборови, туку и многу други, дури и начинот на кој графички се прават дијалозите.
Секој скоро напамет се сеќава како започнува приказната, но јас сум принуден да го прераскажам почетокот и се надевам дека кога ќе го испечатат овој уводник, уредниците ќе можат да ставаат пасус секој пат кога ќе го постави Карло Колоди. Покрај тоа, иако цитирам, не можам да ги ставам цитатите, бидејќи некои можеби мислат дека Пинокио започнува со некои цитати. Но, започнете без наводници и ставете цртичка (што го означува почетокот на дијалошката линија) само во вториот ред.
- Крал! - ќе кажат веднаш моите мали читатели.
- Не, деца, не сте во право. Некогаш беше парче дрво.
Отсуството на почетната линија значи дека човекот што зборува е оној што ја раскажува приказната. Романот „Невестата и младоженецот“ започнува со „Тој брег на езерото Комо“ и знаеме дека нараторот е Авторот, „Моби Дик“ започнува со „Кажи ми Исмаел“ и веднаш разбираме дека нараторот е еден од ликовите. Низ целиот роман, Алесандро Манцони им се обраќа на своите 25 читатели неколку пати, но не започнува со разговор со нив веднаш. Но, Мелвил (или Исмаел наместо тоа) го прави ова, имајќи предвид дека тој рече „кажи ми“, па ги ангажира своите читатели во директен дијалог. Колоди, дури и ако раскажува во трето лице, како Манцони, е ист со Мелвил и оди уште подалеку. Тој не само што ги прави читателите соучесници, туку веднаш ги претвора во ликови во приказната што ќе следи. Тие први три реда не се дел од приказната, но се пред-приказна, скоро пролог однесен до рампата пред да се крене големата завеса.
Дали третиот ред навистина започнува со цртичка? Во првото издание од 1883 година, втората линија не постои. Наместо тоа, тоа е во изданието на Бемпорад во 1911 година, првото што се појави со прекрасните илустрации на Мусино. Јас не сум експерт за филологија на Келодија и не знам што се случило помеѓу овие две изданија, но во „Делата“ на Колоди од колекцијата „Меридијани“ од Мондадори, кои се нова верзија на критичното издание на Националната фондација „Карло Колоди“ 1983 година, линијата постои.
Ако брои изданието од 1883 година, тогаш прологот завршува во вториот ред. Погледнете како дополнителна или минус линија може да ја смени стратегијата на нарацијата. Во преводот на Брок (покрај фактот дека тука цртичките се заменуваат, според употребата на англиски, со наводници), третата линија нема наводници.
Значи, Брок го почитува првото издание. Наместо тоа, во два преводи на француски јазик (Jeanан-Мишел Гардаир за Галимард 1985 година и Jeanан-Пол Морел за Кастерман 2000 година), има цртички или наводници и трето, според критичкото издание. Еве што се случува во францускиот превод на Никола Казелес, издание на Actes Sud од 1995 година.
- Да не спомнувам, драги мои мали читатели. Еднаш беше. парче дрво!
Ако ја оставиме настрана таа малку погодена употреба на големи букви и оние точки на суспензија што Колоди имаше добар вкус да не ги става (бидејќи само слабите писатели создаваат неизвесност од точка), веднаш ќе забележите дека „Некогаш "се внесува со цртичка. Но, тогаш, откако ќе се повлече првата линија, на малите читатели им се дава дека „ти ќе речеш“ и Колоди не предвидува што би можеле да кажат, но всушност тие не го кажаа и никогаш нема да го кажат. Што произлегува од вкусот на клодската иронија.
Beе се каже дека ова се суптилностите и дека и децата можат да читаат „Пинокио“ на еден и на друг начин и нема никаква разлика. Но, постои голема разлика ако сакаме да докажеме дека преведувањето е тешка операција и вклучува не само зборови, туку и наводници и пасуси, а јас дури и не зборувам за точки.
Умберто Еко е автор на романите „Баудолино“, „Името на розата“ и „Нишалото на Фуко“. Следниот коментар на Умберто Еко можете да го прочитате во БИЗНИС Magazin издание што се појавува на 24 јануари.