ДИРЕКТОРИ На стомаци и нозе - ДЕР Шпигел 421987
Работата е: во сообраќајна несреќа - причина: судир со лебед со низок лет - жената зад воланот, која беше бремена, го губи своето дете и десната нога. Двајцата патници се мртви Едноногата жена по име Алба им се сврти во тагата на вдовиците на двете жртви: Со нивна помош, таа сака да создаде замена за изгубеното дете. Другата нога, сепак, исто така може да се отстрани, заради симетрија: „Ампутацијата не е контрацепција“.
Написот како PDF
Излезе дека двете вдовици се браќа, поточно близнаци, дури и хируршки разделени сијамски близнаци, именувани Освалд и Оливер, обајцата зоолози. Во својата жалост од еволуцијата, од проучувањето на зебрата и едноножниот мајмун, тие се свртеа кон истражување на гнилост: со камера со минување на времето ја снимаа работата на микроби и отрепки на трупови на животни, од А до Ш, од алигатор до зебра. Не е убава глетка.
Хирургот кој сака ампутација и е зависен од симетрија, патем, кој ја убедува Алба да се раздели од нејзината друга нога, се вика Ван Мегерен и во слободно време му се препушта на хобито на фалсификување на сликите на Вермер. Вермер никогаш не ја насликал женската нога, вели тој, што не мора да значи дека сликарот користел модели без нозе.
И така продолжува: Алба има близнаци од близнаци (митската Леда родила и близнаци откако се судрила со лебед), ја наоѓа loveубовта на својот живот кај исто толку нога и умира. Близнаците извршиле двојно самоубиство пред фотоапаратот, што би требало да го овековечи нивното распаѓање.
Досега, толку добро, со други зборови: филмот за зоолошка градина на Питер Гринавеј „Еден З и две нули“ не е во можност да одговори на старото зоолошко прашање од шега дали зебрата е црно животно со бели ленти или бело со црни ленти прашањето зошто зебрафисот во азиските води толку видливо го имитира костумот во риги на африканското степско животно. На Гринавеј има и женски гаќички со зебра. Поминувајќи тој посочува дека загатката на Сфингата прашала за битие со променлив број на нозе, а одговорот бил: човек.
Лажните Вермеер слики што можат да се видат во филмот секако не се од Хан ван Мегерен, туку можеби од Питер Гринавеј. Лукавиот ексцентрик веќе ја збогати англиската историја на уметност со претходно непознатиот барокен уметник Ричард Невил преку неговиот филм „Договорот на нацртувачот“: Ситно изведените цртежи на Невил, направени од самиот Гринавеј, беа затворени на Биеналето во Венеција во 1984 година види.
Најновиот фалсификат на Гринавеј е портрет на францускиот револуционерен архитект _ (Клои Веб и Ламберт Вилсон.)
Етјен-Луис Були (1728-1799) на начин на римска статуа со видливо испакнат стомак. Були, кој не изградил никакви згради што вреди да се споменат, но ги дизајнирал сите пограндиозни, кулминирајќи во колосален мавзолеј со купола за Сер Исак tonутн, откривачот на гравитацијата, е клучна фигура во најновиот филм на Гринвеј „Архитектот на стомакот“.
Овој пат станува збор за големите архитектонски споменици на градот Рим, од гробницата Август и Пантеон до споменикот на Виторио Емануеле и фашистичката наметлива архитектура на плоштадот Маркони - сите тие се појавуваат како мавзолеи пред очите на лудиот буле и опседнат со смртта архитект од Америка, наречен Краклит.
Станува збор за куполи и стомаци, за симетрија во природата и архитектурата, за стомачни болести на римските императори и за смртта на Були. Околу девет месеци: толку време е бремена сопругата на Краклите, колку време е потребно за да се подготви изложбата на були што Краклите сака да ја постави во Рим, и колку време му требаше на неговата опсесија со рак на желудник да го полуди Краклит. Додека се отвора изложбата и неговата сопруга оди на породување, тој се фрла низ прозорецот на споменикот Виторио Емануеле, како што се вели дека бил негов градител, верен на законот на tonутн до смрт.
Која е лудата личност што излегува со овие луди приказни - за нозе и зебри и близнаци, за стомаци и императори и мавзолеи - и потоа ги претвора во предавнички пријатни филмови? Тивкиот чудак Питер Гринавеј, кој сега има 45 години, скоро се провлече низ задната врата во кино.
Тој е уметнички обучен како сликар, технички како филмски секач, тој исто така беше особено заинтересиран за орнитологија и авангардна музика, па дури и за неговото прво филмско дело во седумдесеттите години - претежно многу кратки, повремено многу долги експериментални дела - тој имаше интерес од колекционер за бизарни катастрофи и Видови смрт, препуштени на curубопитни совпаѓања и совпаѓања во владеењето на несреќата. Еден краток филм документирано прикажува гласни луѓе кои биле погодени од гром, друг се занимавал со веројатност или можност да паднат од прозорец, а третиот (насловен како „Падовите“) претставил 92 лица кои доживеале судир со птици и чии имиња сите започнаа со слогот Пад-. Можеби постоеше мистериозна врска во неа?
Гринавеј планира филм за секоја жена по име Сиси Колпитс која го уби својот сопруг давејќи го, а тој работи на проект околу десет композитори, од Антон Веберн до Johnон Ленон, кои биле стрелани со по три куршуми во последните неколку децении . Гринавеј се сомнева во светски заговор, зад кој е поттикнувачка Света Сесилија.
„Сакам загатки“, вели Гринавеј, „ниту во животот не ти се објаснуваат повеќето работи“, но во уметноста е важно „внимателно да се организира сложувалката“. Неговата претпочитана форма на организација за ова е уште од првиот долгометражен филм „Договорот на нацрт-уметникот“ - приказна за убиството во селска куќа на британско-снобистички врски во сите перики - криминалистички трилер: лакоми заговори и мистериозни злосторства, измама, измама, тромпе-марка и секогаш добро со него Зачинет еротски.
Гринавеј ги обожава псевдо-значењата што произлегуваат од играње броеви или букви, а азбучен ред на енциклопедија го воодушевува бидејќи го подложува светот на целосно бесмислен и произволен систем. Гринавеј сака да ја претстави својата работа како азбучно-енциклопедиска целокупна компанија.Првиот игран филм (оригинален наслов „Договорот на нацрт-човекот“) се залага за комбинацијата на букви DC, вториот секако за ЗОО, третиот за БА. Тој ја одбележа буквата Ф со „Водопадите“, а злобниот зоолог по име Хојнт прогонуваше три филма во Гринавеј како вистински Х: Тој сака да ги истреби сите црно-бели животни, особено зебрите.
Зад чудната разиграност, страста за фалсификати и фалсификати, ироничниот маскенбал, сепак, во делото на Гринавеј се појавува упорната страшна визија за уметност во која има живот и смрт. Невиниот нацрт во неговиот прв криминалистички роман на крајот е претепан до смрт, бидејќи на неговите чаршави се впечатливи трагите од заговор за убиство. Близнаците кои снимаат во зоолошката градина и сакаат да го фатат делото на смртта, се жртвуваат на својата опсесија со знаењето. Архитектот во Рим со својот живот плаќа за химерата на невозможното дело.
„Стомакот на архитектот“ добива жестокост и жестокост преку виталноста на главниот глумец Брајан Денехи, што вештачки деталното поставување на претходниот не го дозволуваше: Одеднаш, за прв пат со Гринавеј, смртта веќе не се појавува само како макабран уметнички удар, туку како реалност против која се брза со болка, гнев, ужас.
Вистинското прашање за зебра не е можеби дали животното е во лента во црна или бела боја, туку зошто пред се шета наоколу со такво око-крзно. Додека архитектот Краклите, потресен од грчеви во стомакот, се влече низ мавзолеите во Рим, повторно се појавува човек како тивка, необјаснета маргинална фигура, кој со чекан внимателно ги отсекува носевите на сите антички статуи и ги собира. А симетрија хејтер? Фетишист? Уметнички ампутатор? Можеби тој е на пат во име на Гринавеј да собере материјал за идно дело: Тоа тогаш ќе треба да биде Opus N, N за нос. Урс enени _ (Гусје ван Тилборг.)