Добра плата; Реткост; Да се живее на џез е уметност
Масуд Годеман (десно), со Герд Баудер и Мајкл Пахлих. Хамбуршкото трио се претставува на сцената со софистицирани композиции.
Бохум. Масуд Годеман е дефинитивно еден од етаблираните џез музичари во Германија. Но, во никој случај не е прашање на секако да може да се живее со квалитетна музика од ваков вид. Настапите во џезот се плаќаат слабо или воопшто не се плаќаат. Развој што предизвикува причина за загриженост.
Најдобриот современ џез може да се слушне во собраниската сала на Бохумер Спаркасе. Амбиентот не сака да одговара на музиката, што е поверојатно да се најде во неколку клубови со просек од две или триесетина гости. Само во денешно време појавувањата таму се лошо платени или воопшто не се платени. Шпаркасе Бохум е еден од попривлечните клиенти. За уметниците овој пат, покрај хонорар, има дури и ноќевање во хотел. „Денес вакво нешто е ретко“, вели Масуд Годеман.
Jез-гитаристот од Хамбург несомнено игра во највисоката лига, барем во однос на неговата способност и на неговите двајца колеги. Триото не ги троши заедничките стандарди, но оди на сцената со софистицираните композиции на Годеман. Сепак, тешко дека нуди егзистенција повеќе. Секој што, како млад, високо обучен инструменталист или пејач, сепак се обидува да живее од џезот, треба да развие соодветна филозофија. „Потребен ви е основен став кон потрошувачката, во спротивно ќе удрите во сопственото однесување и ќе го изгорите целиот свој живот“, вели Годеман. Басистот Герд Баудер и тапанарот Мајкл Палих свесно кимаат со главата. Триото игра заедно 15 години.
Успехот на професионалните џез музичари останува кревка
Бодо Клингелхофер е некој што ја познава џез-сцената внатре со децении. Како баран бас-играч, човекот од Дортмунд одеше на светски турнеи „што патем навистина заработува пари“, а истовремено играше за мали плати во клубовите од страста и loveубовта кон џезот. Тој беше на пат со Хелге Шнајдер сè додека не се префрли од џез на стрип-темата. „И тогаш славевме огромни успеси“, како што вели Клингефер. „Типично за професијата: Во џезот веќе долго време не се прават пари“.
Како и многумина во жанрот, Клингелхофер потекнува од првокласно универзитетско образование. Но, тој не сакаше да се потпре само на џезот како извор на приход, и секако не на авангардната гранка на оваа тема. Во 1982 година основал музичко училиште во Кастроп-Раксел и на тој начин создал многу постабилна основа. Успехот на професионалните џез музичари останува кревка. Оние кои обично можат да се обидат да добијат фиксна платена позиција, на пример во голем бенд што големите радиостаници сè уште можат да си го дозволат.
Цената на малата сцена
Сомнително е дали тоа би било нешто за Масуд Годеман. Во професионалните кругови тој се смета за поет меѓу гитаристите кои „ја кинат душата со жиците“, како што неодамна беше насловен весникот во Хамбург. „Имам визија, внатрешен нагон да напишам музика што носи живот, loveубов, гнев и очај да се одвиваат точно на интерфејсот помеѓу тонскиот и атоналниот. За мене станува збор за генерирање убавина, за грациозна и збунувачка убавина “, вели тој. Оние што ќе преземат таква задача очигледно се подготвени да ја платат цената на малата сцена. Зошто? „Вие служите неверојатна енергија“, па Годеман, „која ве зграпчува, ви го врти стомакот, ви го крши мозокот или е само чист секс“.