Единствената приказна за postулијан Барнс поштенски бесплатно при нарачка

Превод: Кругер, Гертруд

Уметничкиот роман на Julулијан Барнес за неконвенционална прва loveубов што станува предизвик за цел живот. „Дали повеќе сакате да сакате повеќе и да страдате повеќе, или да сакате помалку и да страдате помалку? На крајот, мислам дека тоа е единственото вистинско прашање. “Првата loveубов има доживотни последици, но на деветнаесет години Пол нема идеја. На деветнаесет години тој е горд што loveубовта кон оженетата Сузан, скоро 30 години постара од него, плука во социјалните конвенции. Тој е сосема сигурен дека ја пронашол жената за живот во Сузан, сè друго е… повеќе

Детали за производот
Објавено од Кипенхауер и Вич
Оригинален наслов: Единствената приказна
Член бр. на издавачот: 4002114
3-то издание.
Број на страници: 304
Датум на објавување: 14 февруари 2019 година
Германски
Димензии: 211мм х 135мм х 30мм
Тежина: 427гр
ISBN-13: 9783462051544
ISBN-10: 3462051547
Број на предмет: 54468958

Белешка на Перлентаучер за прегледот на Ф.А.З.

Сандра Кегел се пушта во двојна спирала од два заплеткани животи што outулијан Барнс ги истакнува во својот роман. Таа може да научи многу од ова кога Барнс раскажува aубовна приказна ретроспективно и од двојна перспектива која започнува во шеесеттите години и потоа постепено ја губи својата леснотија. Како прашањето за тоа каде одиме е поврзано со прашањето од каде доаѓаме е дел од тоа за нив. Прекрасно читање, вели Кегел.

Тоа се случува истовремено со срцето и главата„Единствената приказна“ на улијан Барнс

Како човек на околу триесетина години, шпанскиот писател Хавиер Маријас, роден 1951 година, го пронајде својот стил или она што соодветно го нарекоа „звук на Маријас“ по неговиот бестселер „Моето срце толку знае“. Го најде со мала книга, која му беше петти роман и му остана најкратка до денес: „Емоционалниот човек“ (1986). Како што пишува авторот во епилогот, theубовта на херојот кон мажена жена всушност не се доживува, туку е замислена и запомната од одредена далечина, и тоа го менува целиот роман. Наместо да опишеме loveубовна приказна, читаме за нејзината пост-обработка и за трагите од нејзиното таложење во главата на главниот јунак. Дека тоа е главата, а не „срцето“, е свесно ограничување во овој случај; затоа што стилот на нараторот во прво лице, тенор во операта, е толку аналитички ладен што на крајот само се жали за изневерениот сопруг.

Во „Единствената приказна“, новиот, звучен превод на романот на Гертрод Кругер од Англичанецот ianулијан Барнс, loveубовта првенствено се памети, толкува и преработува во свеста на херојот, и веднаш да се каже: Се случува со срцето и Главата во исто време, иако на крајот можеби ќе се запрашате што значи тоа. На пример, Пол Робертс, деветнаесет години, единствено дете, солидна средна класа, звучи вака на почетокот на неговата loveубовна приказна: "Морам да ви кажам за нејзините заби. Па, за двајца најмалку. Горните централни секачи. Ги нарече" зајачки заби "затоа што тие беа можеби милиметар подолг од точниот просек на земјата, но тоа ги направи посебни за мене, и ми се допадна лесно да ги потчукнам со среден прст за да се осигурам дека се уште таму и безбедни, како тие исто така."

Овој опис е во првиот од трите дела што можат да бидат препишани со loveубов, пропаст и последици. Освен што овој пар loversубовници има уште еден специјалитет да покаже за: Сузан Меклод, девојката на деветнаесетгодишната девојка која сè уште живее дома, не само што е во брак, таа е скоро триесет години постара од него.

Julулијан Барнс само прави скандал од тоа. Двајцата loversубовници, порано мешани двојки, се протерани од локалниот тениски клуб. Во мешавина од прозна скица и кокетно изложено есеистичко пишување („Времето, местото, социјалното милје? Не знам дали е ова важно во приказните за loveубовта“), авторот лута по оваа необична констелација во буржоаското предградие на Лондон од шеесеттите години Години, тешко ги опишува родителите на момчето, се грижи и за остатокот од неговото опкружување со неколку редови („Секој сметаше дека мојата врска со Сузан е прекрасна“), а само мали, внимателно поставени навестувања за она што требаше да се дојде, може да се заклучи дека има уште што да се случи чека голем крај. Првиот дел е паметен, зашилен, понекогаш малку без крв и - опасност од добри есеисти - сега и тогаш од барана духовитост.

Во меѓувреме, хероината резултира со заматена фотографија. Освен централните секачи на Сузан и нејзиниот бел фустан за тенис „со зелена граница и ред зелени копчиња на предниот дел од горниот дел“, ние ништо не учиме за жената. И не затоа што беше сексуално без трага - што е, во добра британска мода на средината на векот, скоро исто како и нејзиното младо момче. Едноставно не оживува, а камоли да остане незаборавно. Смешно, барем си рече овој читател, каков вид досадни луѓе сакаат да изберат.

Се разбира, со писател како Julулијан Барнс, стои пресметка зад тоа. Но, тоа не го прави ништо подобро кога го читате првиот дел, бидејќи Пол е исто така прилично сив број. Дали навистина треба да му верувам дека не се сеќава на единствениот краток одмор со својот overубовник во англиско приморско одморалиште, дека сака да заборави дали зеле стан или хотел? Каков тип е тоа? Машина без очи? На крајот на краиштата, Сузан има алкохолен сопруг да ја победи, и две непријатни ќерки, толку видлива епска судбина. Вие го забележувате тоа. Сепак Доброто раскажување изгледа поинаку.

Не сакам да се преправам дека не ме предупредија. Барнс тоа го кажува во самите почетни реченици на романот: "Дали повеќе сакате да сакате повеќе и повеќе да страдате за него, или да сакате помалку и да страдате помалку? Тоа е, на крајот, мислам дека единственото вистинско прашање". Со други зборови, ова ќе биде соочување на нараторот со самиот себе, theубовта зад него и сопственото сеќавање. Еден старец се осврнува на младиот човек за кој требаше да разбере како настанало сето тоа - дали морало да се случи на тој начин или дали немало и други начини.

Вистинските јаки страни на Julулијан Барнс се појавуваат во вториот дел од романот, имено кога суштината е завршена и тој може да се концентрира на она што му е важно: да размислува за неговите ликови. Шпанецот Хавиер Маријас еднаш го нарече pensamiento literario, литературно размислување - рефлексија што не може да се активира суво, затоа што тогаш тоа ќе биде филозофија, етика или советодавна проза, но тоа станува јасно само преку игра, бидејќи станува збор за експериментален аранжман во фикцијата., го доведува до работната температура. И сега кога веќе е кажано поголемиот дел од „приказната“, видно позрелиот наратор од прво лице се приближува до времето кога неговата девојка потона во алкохол.

Тука Julулијан Барнс успева во она што е веројатно најголемиот подвиг на романот: воведувајќи го својот херој во трајно, незаклучено самопрашање, без тоа некогаш да звучи груво, плачливо или цинично. Неговата пријателка Сузан - жртва на злоупотреба од нејзиниот страшен сопруг, но и игра на нејзините банални околности - се оддалечува од раскажувачот, тоне во пијанство, станува недостижна, а Барнс наоѓа одличен стил за тоа. Тој се менува од прва во ваша перспектива, го носи читателот на одборот, но не од причини за самооправдување, туку затоа што сака да ги визуелизира механизмите на човечката душа што е можно попрецизно: кој е тој што пие за себе; кој е алкохоличар за нејзиниот партнер; како двајцата, пијачката и нејзиниот партнер, не успеваат на крајот, едни на други, едни со други и едни против други. Одеднаш, злоупотребата на минатото на Сузан станува товар што дури и очајниот overубовник повеќе не може да го поднесе: „Сфаќате дека дури и да е слободен дух за кој секогаш сте претпоставувале дека е, таа е исто така оштетен слободен дух. Вие разбирате дека во основата на чувството на срам. Личен срам и социјален срам ".

Трет дел од романот, најкраткиот, е за остатокот од животот што започнува на триесет години, за човек кој не е толку стар кој ја „откажал“ својата демента девојка и е премногу исцрпен за да се прекори за тоа. Неговото „срце“: закоравено засекогаш. Нема што да научиме затоа што секој има само еден живот. Би му замерил на Пол за една работа: дека тој повеќе не може да извлекува никаква магија од предните вештачки заби на Сузан (затоа што нејзиниот сопруг ги исфрли нејзините „зајачки заби“). Таков е тој. Прилично просечно момче, а не херој. Како и многумина од нас. Некои читатели на романот потенцираат дека последниот дел е депресивен, некако премногу за да се чувствувам пријатно потоа. Јас би го нарекол бестрашен.

Julулијан Барнс: „Единствената приказна“. Роман Превод од англиски: Гертрод Кругер. Киепенхаер и Вич, 304 страници, 22 евра