Енди купуваше шест работи секое утро “- ДЕР Шпигел 91988
Johnон Мерион, американскиот шеф на лондонската аукциска куќа Сотби, се соочува со задачата на својот живот: помеѓу 23 април и 3 мај, тој би требало да ја започне најголемата продажба што некогаш ја објави филијалата на Сотби во Yorkујорк.
Написот како PDF
Подвижниот имот на генијалецот во поп-уметноста во Newујорк Енди Ворхол, кој почина пред една година и беше побогат отколку што светот знаеше: „Исклучителен по својата разновидност и квалитет“, вели Марион од Сотби ја фали колекцијата. Со цел да привлече богати познавачи на уметност и бербери од целиот свет, Сотби ги предмети предметите да циркулираат низ целиот свет како „изложба на Ворхол“.
Слетувањето е во оние метрополи во кои продавачите се сомневаат во луди Ворхол доцна во четириесеттите години со фискални каси и опседната со уметност финансиска аристократија која бара инвестиции во областа на доларот: Лос Анџелес, Чикаго, Франкфурт, Келн, Лондон, Токио. Во Newујорк, татковината на уметникот, Сотби ја изложува целата колекција на Ворхол две недели пред да започне продажниот спектакл.
Опсесијата на Енди Ворхол со собирање предмети од секојдневна употреба и уметнички богатства од изминатите 200 години, но и за примитивната уметност на домородните американци, се сметаше за комплетно компулсивна меѓу познавачите на њујоршката сцена. Скоро секое утро Енди го имаше својот пријател, Стјуарт Пивар, пронаоѓач и колекционер на уметности, да го однесе пред неговата градска куќа на 66-та улица за да се прошета по прометната авенија Медисон. Додека лимузината на Пивар ги следеше двајцата со одење, Ворхол купи што сакаше во галерии и продавници. Тие често се шетаа низ продавниците за антиквитети на 14-та улица на Бродвеј. „Енди секогаш купуваше шест или седум работи“, откри Пивар. Пленот потоа беше фрлен во градската куќа на Енди и стоеше таму, повремено распакуван, сè до смртта на господарот.
Во имотот на Ворхол, од кои некои беа оставени на скалите на шесткатната куќа, имаше стари часовници, индиски фигури, погребни урни и детски играчки. Вистински Пикасос биле чувани во просториите за складирање на Енди, Далис и слики од современи американски сликари ги украсувале идовите.
Во понудата од 10.000 парчиња на Сотби, заинтересираните за имотот Ворхол се гледаат опкружени со прекумерни побарувачки цени. За сликата „Едрилици“ од 1974 година на класикот поп-уметност Рој Лихтенштајн, кој бил пријател со Ворхол, се вели дека носи 450.000 долари, врежана и насликана фигура на Каспер од 1870 година од Newу erseyерси 80.000 долари Софа од махагони Chippendale од Newујорк од 1780 година е во каталогот за 40 000 долари, две сребрени вазни од 1910 година од Винер Веркстате за 7 000 долари.
Според извештајот во магазинот Newујорк, Ворхол има собрано околу 100 милиони долари подвижен и недвижен имот за време на неговиот 58-годишен живот. Дури и ајкулите на Фортун Волстрит не можеа да го сторат тоа.
Во прилог на неопределените вредности на неговиот поп, декор и фин-де-сикл оџа, неодамна профитабилното списание „Интервју“ и разни својства беа дел од богатството на стилистички стилизиран уметник. Куќата во градот на Енди Ворхол се проценува на пет милиони долари. Друга куќа во њујоршката област СоХо, која Енди ја изнајмил на колегата сликар Jeanан-Мишел Баскијат, кој честопати не плаќал, се проценува на половина милион. Во Монтаук на источниот врв на Лонг Ајленд, тој поседувал имот и куќа од 80.000 квадратни метри. Двојно поголем имот е регистриран во името на Енди во рајот за зимски спортови Аспен/Колорадо.
Поп-мајсторот го смести своето списание „Интервју“, моментално вредно околу седум милиони долари, во станица што ја купи за њујоршката компанија за електрична енергија Консолидиран Едисон.
Алчноста на Ворхол ги врати пријателите во клучното искуство пред 20 години. Во 1968 година тој беше во неговата уметничка кованица „Фабрика“ од феминистката Валери Соланас _ (Како уметнички предмет во 1976 година во една изложба).
застрелан и спасен со реанимација од уста во уста од неговиот пријател и сегашен администратор, Фред Хјуз. Подоцна во болницата, Ворхол, полусвесен, слушнал како лекарите зборуваат дека повеќе не може да се спаси.
Само кога пријателот Хјуз им рекол на медицинските лица за важноста и финансиската состојба на човекот кој бил застрелан, тие одеднаш видоа шанса за преживување. Оттогаш, немирниот Ворхол постојано бега од лекарите и смртта. Тој ги изедначи двете: „Ако треба повторно да одам во болница, нема да излезам од таму“.
Претпоставката беше точна: кога Енди Ворхол минатата година мораше да оди во болницата во Yorkујорк на безопасна операција на жолчното ќесе, срцев удар го чинеше живот рано наутро на 22 февруари 1987 година.
Финансиската совест на Енди Ворхол, 44-годишниот пријател и деловен партнер Фред Хјуз, син на продавач на мебел од Хјустон, Тексас, веднаш бил вознемирен. Хјуз не само што беше управител на бизнисот со Енди и назначен за ко-администратор на Фондацијата Ворхол за визуелни уметности, тој исто така беше назначен од неговиот господар за извршител.
Во ова својство тој веднаш отиде да расчисти. Очигледно со години внатрешно подготвуван за Денот Х, тој го назначуваше лутиот адвокат Едвард Хејс (44) за правен советник на денот на смртта на Енди Ворхол. Еден пријател на Хјус Хејс, заедно со група чувари, ја окупираа уметничката работилница Енди и започнаа да отпуштаат некои од доверливите пријатели на уметникот. И самиот Хјуз истовремено го увери уметничкиот директор на „Интервју“, Марк Балет, кој беше на Хаваите, дека ништо нема да се промени.
Набргу потоа, на Хјуз, на кого Ворхол му оставил во тестамент 250.000 американски долари, му го тргнаа името на мајсторот од отпечатокот „Интервју“ и неговото сопствено вдлабнатост под насловот „Уредник“. Гаел Лав, автократскиот главен уредник на „Интервју“ и Пејџ Пауел, шеф за рекламирање на весникот и близок доверлив човек на Ворхол, се спротивставија на богохулењето. За Хјуз, според списанието „Newујорк“, целата работа изгледала „апсолутно логично. Човекот бил мртов“.
Сепак, човекот сè уште беше толку жив за Хјуз и Хејс, што отворија нова гранка на Империјата Ворхол со правата на неговото име: За необјавена сума, тие и дадоа на маркетинг компанијата Schlaifer Nance & Company од Атланта, Georgiaорџија, поинаку позната како пропагандист за производителот на кукли Зелка лепенка, лиценца за употреба на името на Енди.
Јужните жители започнуваат сериозно со календарот на Енди Ворхол. Она што следува е ново за историјата на уметноста: Облека од Ворхол, постелнина од Ворхол, парфем од Ворхол, накит од Ворхол и хартиени салфетки од Ворхол. Самиот Енди, така Хјуз крена раменици, секогаш имал на ум такво нешто како култура од 20 век: поврзаноста на уметноста и нејзината комерцијализација во ефтиното масовно производство. На крајот на краиштата, самиот уметник се појави во низа реклами за куќата на Вол Стрит, Дрексел Бурнхам Ламберт, позната по пронаоѓањето на несакани врски. Со слоганот: „Мислев дека сум премногу мал за Дрексел Бурнхам“.
Хјуз и Хејс започнале да го чистат Вол Стрит. Веднаш по смртта на Енди, како мерка на претпазливост, тие ги исплатија долговите на господарот и ги продадоа неговите акции - навремено за црниот понеделник на берзата во Newујорк на 19 октомври 1987 година.
Кога разгледуваа како најдобро да ја исполнат желбата на Ворхол за фондација, тие брзо ги отфрлија сите планови што ја загрозуваа близина на конвенционалната уметност: нема музеј, галерија на уметници, нема место за обожување во градската куќа на Енди. Наместо тоа: неактивна фондација, која секоја година треба да даде пет проценти од вредноста на фондацијата на целта на фондацијата, промоција на културни организации во САД.
Пејџ Пауел, доверлив човек на Енди, различно ја толкуваше волјата на мајсторот. Со огнени писма таа ги замоли богатите Американци да го преземат целото богатство на Ворхол и да го чуваат на достоинствен начин. На крајот на краиштата, според Пауел и писателот Тама Јановиц, кој исто така припаѓал на кланот на Енди, колекцијата е дизајнирана на таков начин што за 2000 години сè уште може да обезбеди пресек на културата на 20 век. До
Адресаните на писмата за петиција вклучија такви гиганти за пари како што се тексанскиот милијардер Електроника Х. Рос Перо, индустриското семејство Бас во Форт Ворт/Тексас и нафтеното семејство на Гетис, и самите спонзори на најбогатата музејска фондација во светот.
Но, тоа не работеше со Хјуз и Хејс. Особено Фред Хјуз се чувствува себеси како сигурен толкувач на волјата на Ворхол и тврди дека господарот сторил сè како што е сега.
Всушност, никој не бил со уметничкиот идол толку долго и толку блиску како Хјуз. Тексашкиот, кој пораснал во малограѓански околности, започнал како студент по историја на уметноста на Универзитетот Сент Томас во Хјустон. Таму ги запознал богатите покровители на уметноста Jeanан и Доминик де Менил, кои му се допаднале на човекот од Хјустон. Хјуз се преселил во Newујорк и преку новите пријатели бил запознаен со стариот свет на уметноста во метрополата.
Како и многу Тексалци, Хјуз наскоро ја замени својата песна за печење масло и каубој со нагласен англиски став во облеката, разговорот и озборувањата. Убаво облечен, тој повремено ќе се препушти на бурлески шеги, таков вид што го сака високото општество кога е меѓу себе: да ги спушти пантолоните на фин господин или да танцува на масите во пабот на Нел. „Фред“, вели Пејџ Пауел, „има навистина чудна смисла за хумор“.
Хјуз го посетил Ворхол во средината на 1960-тите во неговата прва фабрика, која тогаш била опустошена од секс и дрога, и брзо станала член на судот. Уште откако тој веројатно му го спаси животот на Ворхол по прострелната рана, тој прерасна во неговото алтер его.
Ноќ по ноќ, управувани од Ворхол, двајцата шетаа во ноќниот живот во Newујорк. Преку Де Менилс, Хјуз го зближил уметникот заедно со аристократијата на пари во Newујорк. Менаџерот појадувал со дамите на компанијата, кои мајсторот потоа ги портретирал скапо. Постепено, Фред Хјуз стана доволно сигурен во вкусот за да може критички да го разгледа секојдневниот утрински шопинг на Ворхол: „Работите секогаш требаше прво да поминат низ Фред-тестот“, се сеќава придружникот за шопинг на Ворхол, Пивар.
Пред неколку години, Енди старееше, имаше мала пукнатина во врската. На уметникот му здодеаја ноќните турнеи, додека Хјуз, кој тогаш беше во доцните триесетти години, само добиваше вкус за тоа. Ворхол го хулеше Хјуз: „Криза во средниот живот“.
Како и да е, Ворхол го назначи помладиот за вистински наследник. Пивар: „Како да е негов син“. Генерацискиот јаз што одеднаш избувна меѓу двајцата го натера Хјуз да се дистанцира од компанијата Енди Ворхол. Сè повеќе, како што доликува на талентиран наследник на компанијата, тој градеше своја слика за она што беше за најдоброто од империјата на Енди. Дури и да го сакаше господарот поинаку, Фред Хјуз секогаш ќе се залагаше за своја волја на старешината.
Синдромот на престолонаследник полета веднаш по смртта на Енди. Иако знаеше дека Енди Ворхол инстинктивно ги мрази и адвокатите, како и лекарите - секој 375. лице во САД е адвокат - тој веднаш го стави во полк Ед Хејс, кој се смета за груб покровител во судницата и надарен раскажувач. Наводно, Хејс му служел на успешниот писател Том Волф како модел за адвокатот Том Килијан во неговата нова успешна книга „Огнот на суетите“.
Друга драстична кадровска одлука на Тексанецот беше целосно на линија на наследник на тронот: Тој го отпушти шефот на „Интервјуто“ Гаел Лав, поддржан од Енди Ворхол, и ја замени со Шели Вангер, уредник на списанието „Хаус и Гарден“.
Списанието „Интервју“, рече Фред, мораше прво малку да се скрати. Неговиот тираж од 180.000 примероци и профитот се премали. Бидејќи неактивната фондација има пет години да ги продава своите активни состојки, Хјуз сака прво да ја зголеми продажната вредност на списанието.
Учениците на Ворхол сметаат дека е најлошата тортура што ја има Хјуз во целина
Колекција на слики од Ворхол, култни предмети, класичен мебел и оригинални шанси и краеви што Сотби сака да ги понуди на аукција низ целиот свет Пријателите на Енди знаат дека господарот отсекогаш го избегнувал Сотби исто како што правел со болницата во Newујорк.
Но, сега, есента 1987 година, 27 вработени во Сотби минуваа месеци во преполната градска куќа на Енди на 66-та улица каталогизирајќи над 10.000 артикли. Всушност, тие не најдоа сè што го обликуваше животот на 20 век, туку само една мала работа: дела од мајсторот.
Ворхол веќе долго време ја утврди симбиозата на уметноста и масовната трговија за себе. Делата на современите Американци како што се asаспер sонс, Рој Лихтенштајн, Роберт Раушенберг, ејмс Розенквист, Сај Тумбли беа многу. Но, Ворхол им ги даваше своите дела на дилерите, секогаш против плаќање однапред.
За скапи пари, тој исто така остави многу портрети на деловни шефови со челичен изглед во нивните вили. Поголемиот дел од времето тој не плаќаше само за сликите, туку и за здодевноста. Во 1979 година, назад од продажната турнеја во Германија, им рече на пријателите на вообичаеното ноќно прошетка: „Беше толку досадно - секогаш имав индустријалци да сликам“.
Финансискиот гениј му го открил на неговиот пријател Емил де Антонио, кој прашал за тарифата за такви слики: „50 000 долари - освен ако немаат жени и деца, тогаш 75 000“. Хјуз, кој исто така ги постави тарифите, се гледа себеси целосно во договор со мајсторот за неговиот план да го претвори уметничкото дело на Енди Ворхол во машина за пари. „Многу е подобро за споменот на Енди“, рече Хјуз, „за да бидете сигурни дека неговите слики се на вистинските места“.
Ед Хејс, адвокат на Фондацијата Ворхол, сега гледа обврска за чисто управување со парите, откако тој и Хјуз го утврдија спроведувањето на концептот на фондацијата. „Ако сте доверител“, открива невино нежните, „мора да ги максимизирате своите приходи“.
Двајцата повереници наскоро би можеле да живеат многу удобно од приходите од имотот на Енди Ворхол. Пет проценти, како што е утврдено со законот за данок, мора да бидат распределени за целите на фондацијата секоја година. Со 100 милиони долари од продажбата на Енди богатства, тоа би биле пет милиони. Седум до осум проценти, сепак, велат финансиските пазари, секогаш се вклучени како приход од инвестиции. Значи седум до осум милиони.
Разликата е во наградата за напорните ноќи заедно.