Ерл; испеана е; Не!
Осум мефистоси го чекаат Фауст навистина да погледне во ѓубрето. Фото Аурин
Бохум. Турскиот режисер Махир Гунсјрај ги сведува „Фауст I и II“ на Гете на четири фигури, осумкратно Мефистофелот и не дозволува вознесение. Продукција што претставува загатка.
Сцената е отворена и мрачна. Со висечките жици, тој потсетува на расипан рудник за јаглен, но исто толку добро може да биде и останатата рампа на истанбулската чаршија. Со осум актери кои се делат и се караат едни со други, публиката го чека Фауст. После долги минути гледање на лудата група Фелини како збунето ја минува својата сцена, Фауст конечно се втурнува внатре. Тој се бори - се чини прилично театарски, се чини - од познатите зборови („Имам, о, ...) - и одите, но навистина!
Портата кон пеколот
Затоа што вратата низ која поминува е како портата кон пеколот. Осуммината кои го примаат се осум пати Мефистофел, осум злобни ѓаволи и веднаш можете да претпоставите што очекува добриот Фауст од овие агресивни, непристојни лемури. Мефистот ќе зуе околу трагачот по смисла и ќе се разголи како злобни инсекти, ќе го измами и измами, ќе го измами во loveубовни радости и брак со грчката Елена. И сè само за да го доставиме до ништо. Бидејќи оваа тупаница не е зачувана, на крајот вечната женка не ја привлекува. Зошто да не? Затоа што Махир Гулсирај го пресече божественото ткаење од „Фауст“ на Гете. Само затоа што. Снеп! Спас? Не е!
За душата на Фаустен
Општо, режисерот не само што го изостави овој не баш безначаен аспект на поезијата на Гете; Ниту еден Бог Татко не го прави познатиот облог за душата на Фауст со Мефистофел, осумте мали ѓаволи тоа го прават самите со Фауст. Се оди во Гретчен, на југоисток, до Аркадија, за да се врати земјата. Само не во подрумот на Ауербах, и не на велигденска прошетка и не кај мајките. Овој „Фауст“ е храбра ампутација на текстот на Гете, кој Гунсирај го обрежува додека не го сретне неговиот „подтекст“. Програмата за оваа мешавина Фауст I и II покажува само четири улоги (Фауст, Мефисто, Хомункулус, Линкеус).
На крајот тој умира без откуп
Но, што е „подтекст“? За Гилсирај разочарувачкото сознание дека во овој живот не може да се има сопствена среќа без несреќа на другите. Фауст, lубовникот, Фауст, инженерот, Фауст, основачот на семејството, Фауст кој постојано не успева. На крајот, како што реков, тој умира неповреден. Она што останува е ништо, а вака изгледа празната, мрачна сцена. Пепел во пепел.
Моменти што се држат
Метафизички пристап, гломазен, екстравагантен, само инцидентно поетски. Убаво е да се погледне, но ако не го знаете текстот, треба да очаите од овој тричасовен мисловен експеримент. Добро е што актерите повикуваат на кохезивна изведба на ансамбл, со Терез Дор како крвав Гретчен, Бетина Енгелхард како убавата Хелена, Роланд Рибелинг како занемарениот Мефисто и Ксенија Снаговски како нежен хомункулус кој има мигови. Тупаницата на Андреас Гротгар е многу присутна, витален менаџер, но премногу ретко она што го тера да стане опипливо преку сетилата.
Аплаузи и возбудувања
Наводно чудниот поглед на оригиналната германска драма ги тера луѓето сè повеќе да се збунуваат. Можете да го поставите Фауст така. Но, спротивниот пристап би бил и замислен и оправдан. Можеби токму заради таа фина серија на самоволие што се провлекува низ оваа продукција, „Турскиот фауст“ беше пречекан со срдечен аплауз, но и со срдечен неверојатност.