Феноменот Мајкл Мур - ГРИН
Домашна работа, 2007 година
17 страници, одделение: 1.3
Маркус Стаендер (автор)
I Содржина
1 Намера и прием на делата на Мур
4 Критика на куглањето за Колумбин
6 Критика на Фаренхајт 9/11
7 Комедија, контра-пропаганда или сериозно новинарство?
II Библиографија и извори
1 Намера и прием на делата на Мур
„Како може да има неточности во„ комедијата “? (...) „Не знам во која категорија спаѓаат моите филмови. Тие се повеќе како филмска верзија на страница со коментари во весникот, отколку како традиционален документарен филм. Тие се кинематографски есеи што го претставуваат моето гледиште. Можеби сум во право или не, но ако претставам нешто како факт, тогаш публиката мора да ми верува дека овие факти се точни “. [1] (Мајкл Мур)
Покрај методот на работа на Мур, сегашното дело има за цел да разјасни дали неговата работа е чист комедиски изглед, контра-пропаганда или сериозно новинарство. Сликата за Мур за себе секако не е таква за класичен режисер на документарци. Ова го покажува следниот цитат: „Документарците се еден вид горчлив лек. Па истурам малку шеќер за да има подобар вкус. “[2]
Намерата е сега едно, приемот нешто друго. Особено последните два филма на Мајкл Мур се два извонредни примери за зголемено прифаќање на нефантастичен материјал од јавноста во бројот на документарни филмови кои штотуку биле успешни. Повеќе од секој втор Американец гледаше Фаренхајт 9/11, или во кино или на видео/ДВД. [3]
„Успехот на политичките документарни филмови како FАЛИГАТА НА ВОЈНАТА, ФАРЕНХЕИТ 9/11 и СУПЕР ГОЛЕМИНА е помалку кино отколку медиумски феномен. Барем во Америка. Луѓето се собираат на документарни филмови затоа што сметаат дека не се или само селективно информирани од американските медиуми. Кино станува заеднички настан за вести што ги компензира дефицитите на телевизијата. “[4] (Тим Робинс)
Како и да е, на оваа критика на медиумското известување може да и се спротивстави со критики токму на овие документарни филмови: на пример, „бум во документарното кино главно е воден од филмови (...) кои го промашуваат идеалот на документарниот филм“. [5] Степенот до кој документарците треба да се достават до јавна жалба останува отворено прашање.
Исто така е „многу тешко, ако не и невозможно, да се побара од поротниците во категоријата документарен филм да не го изедначуваат квалитетот на филмот со неговата тема“ [6] (организатор на филмски фестивал). Дали критичкиот успех на Мур, меѓу другите на Оскарите и во Кан, можеби е повеќе резултат на сроден начин на размислување отколку на извонредно уметничко достигнување, исто така, треба да остане неодговорен во овој момент.
2 Мур пристап
Пред да влезам подетално во врска со двата филма на Мур за кои најмногу се дискутира, дозволете ми да го испитам неговиот општ пристап.
Од една страна е таканареченото „интервју за заседа“ [7], кое Мур го издигна во стилски уред, буквално интервју од заседа, кое ги надминува природните заштитни механизми кај испитаникот заради нивниот ентузијазам да бидат во фокусот.
Тој продолжува да ја користи новинарската традиција на таканареченото „закачување“ 7: ова е местото каде што се изнесуваат махинациите на претежно богатите и моќните. И тука „интервјуто за заседа“ има одлучувачка предност, бидејќи тоа значи дека прашањата не треба претходно да се разјаснуваат, а испитаниците (сè уште) не знаат во што се занимаваат. Намерата зад „закачувањето“ природно создава поголем кредибилитет кај публиката отколку кај испитаникот.
Мур исто така сака да ги поврзува своите теми со сопствената биографија. Во овој контекст, тој потоа ги потенцира сопствените корени од пониската класа. Покрај тоа, тој сигнализира со својот изглед: „Јас сум еден од вас“. До неодамна, тој секогаш носеше капа за бејзбол, малку модерни очила, беше слабо избричен, итн. Во комбинација со неговата веројатно несакана дебелина, резултатот беше стереотипната слика на просечен Американец чиј изглед имаше малку заедничко со мултимилионерот (како Мур) сака. [8-ми]
Слика не е вклучена во овој екстракт
И дури и ако тој тврди дека постои само „како стенд-аут за публиката“ [9] во неговите филмови, неговото скоро постојано „присуство на камерата“ [10] го принудува гледачот да се идентификува со него. Аналогно на драматуршките механизми на измислен филм, тој станува херој на приказната. „Инстанцата на предметот на медијација станува нова ревијална вредност“. [11] Култната фигура Мајкл Мур станува вистинска причина да се гледа филмот преку нејзиниот саморефлексивен пристап кон медиумот на филмот.
Со помош на „нискотехнолошки изглед“ 10 што се користи на места - при што материјалот се појавува премногу експониран или недоволно изложен или заматен - тоа подразбира голема спонтаност во акциите што секако се многу на Мур, но секако не и без план зад нив. Пример би била планираната акција на К-Март во Боулинг за Колумбин, за која Мур користеше силно преекспониран материјал на почетокот, каде што едвај може да се види нешто.
Во своите филмови, Мур користи скоро исто толку филм за уредување како и странски материјал. На Боулинг за Колумбин ова беше по 200 часа. [12] Вториот се состои од црно-бели записи, исечоци од вести, телефонски записи, сцени од други документарци и снимки од надзорни камери и полициско радио. Ова треба да обезбеди одреден доказ за автентичност. Оваа мешавина се базира на таканаречениот „стил на таблоид“ [13] на популарните американски ТВ магазини, кои го користат ова за да спречат досада. Мур користи и извадоци од рекламни филмови, цртани филмови, играни филмови и телевизиски филмови. Значи, се чини дека тој може да зборува на јазикот на својата публика.
Друга карактеристика на неговиот пристап се провокациите во тесна врска со комедијата со цел да се допре до масовна публика. Со своите гласовни коментари, тој го наметнува своето субјективно мислење за слики што се всушност бесмислени. Со Мур, хронологијата на настаните исто така го губи своето значење ако ја оправда својата цел.
Бидејќи неговиот пристап има некои точки за поврзување со „Cinema Verité“, се поставува прашањето дали Мур можеби би можел да биде наследство од овој документарен стил? Дури и ако се препознаат многу вообичаени пристапи, Мур никогаш не е само набудувач, туку секогаш ја води целата акција. Документарна кофа што е поврзана со „Cinema Verité“ можеби ги испровоцирала жртвите на оружјето во нивната акција на К-Март, но немало да биде присутна пред камерата како Мур. Субјективноста што е одгласена во Cinema Verité е јасно разјаснета од Мур
3 Боречка за Колумбин
Како прво, не треба да остане без спомен дека Мур бил директно погоден од темата на филмот, манија со оружје на многу Американци, затоа што еден од неговите братучеди бил застрелан. Документарен, далечен поглед му е туѓ (не за прв пат); тој може да се постави како застапник на жртвата.
Во неговиот легендарен говор за Оскар по победата во Куглар за Колумбин, Мур рече: „Ни се допаѓа не-измисленото затоа што живееме во измислени времиња. Ивееме во време кога измислените изборни резултати ни даваат измислен претседател “. [14] Тука Мур го брани документарниот филм „како вистински контра-концепт на социополитички и медиумски систем во кој (...) реалноста се раствора и се заменува со фикција“ .14 Неговиот вистински став треба да бидат оние за кои тој тврди дека се бори, но приближете се многу, имено дека има соодветна слика за секоја изјава и доколку не биде така, таа ќе биде соодветна. Останува прашањето дали документарниот филм сè уште може да постои во вакви „измислени“ времиња.
На Боулинг за Колумбин на моменти мора да се прашувате дали гледате документарец што треба да се карактеризира со објективност, објективност и автентичност, или поточно измислен филм кој се карактеризира со сцена, манипулација и индоктринација. Споредбата со документарниот инсцениран филм „Слон“ од Гас ван Сант, кој подетално се занимава со масакрот во Колумбин, само ќе ги направи нејасните граници на документарниот филм уште појасни.
Мур прекумерно ги користи стратегиите на забавното кино како индивидуализација, идентификација и емоционализација. Одличен пример за тоа колку ефикасно и суптилно го прави ова може да се најде ако подобро погледнете во безбедносните снимки што се користат во училиштето во Колумбин. Во нив, Мур го реши нуркањето на наставникот во бавно движење. Ова ја вклучи публиката толку многу што натпросечен број луѓе се распрашуваа за благосостојбата на овој наставник на веб-страницата www.bowling-for-columbine.com, дури и ако десетици млади ученици околу него беа загрозени. [15]
Но, веќе во првите три минути од филмот Мур предвидува „формална естетика на целиот филм: преку составување на различен, веќе постоечки имиџ и звучен материјал со новострелан материјал и вон-наративен глас што го зборува Мур, се создава основен тон, што е првенствено иронично-сатирично. “15 Црно-белиот материјал се однесува и на реактивноста на НРА. Следната секвенца на склопување е врамена од два симболи на САД: Колоната за победа и Статуата на слободата, но посакуваната слика на прикажаните фрагменти од сликата е во спротивност со ненадејното уништување од војната во Косово. Следните снимки укажуваат на контекстуална врска помеѓу Колумбин, училиште, куглање и фетишизам со оружје.
Слика не е вклучена во овој екстракт
Крст-бледнее од вооружена русокоса до Статуата на слободата ја заклучува првата канонада на цинични коментари, додека забавената резолуција на движењето на камерата околу Статуата на слободата во контекст на конвенционалните наративни модели укажува на тоа дека нема да има обичен ден, но дека опасноста е непосредна.
[2] Хјутлин, Томас: „Остани тука“. Der Spiegel 48/2003, стр. 86
[3] Омраза, Вероника: Акт на контра-пропаганда:
[4] Бургер, Питер: Кино на страв. Пеперутка-Верл. Штутгарт. 2005 година, стр.558
[5] Килб, Андреас во разговор со Веил, Андрес: Потребен ни е етос на документарниот филм:
[6] Хоенбергер, Ева: Слики на реалното. Ворверк 8. Берлин. 1998 година, стр.310
[7] Граматикопулу, Деспина: Мајкл Мур - наследство на кино верит?:
[10] Граматикопулу, Деспина: Мајкл Мур - наследство на кино верит?
[13] Граматикопулу, Деспина: Мајкл Мур - наследство на кино верит?
[14] Русел, Манфред: Потешко од реалноста?:
[15] Русел, Манфред: Потешко од реалноста?
Наслов Феноменот Мајкл Мур Универзитет во Аугсбург Универзитет во Аугсбург Настани Документарен режим Наративни режими Одделение 1.3 Автор Маркус Стадендер (Автор) Година 2007 Страници 17 Број на каталог V134943 ISBN (еКнига) 9783640429769 ISBN (книга) 9783640429585 Големина на датотека 729 KB Јазик Германски клучни зборови Феномен, Мајкл Стандер Книга) 10,99 € Цена (еКнига) 6,99 € Цитирајќи дело Маркус Стаендер (автор), 2007 година, Феноменот Мајкл Мур, Минхен, ГРИН Верлаг, https://www.grin.com/document/134943
- Сè уште нема коментари.