Филмот осврти за Рајските ридови
Научно-фантастична верзија на „Островот на блендата“
Некаде помеѓу психијатријата од соништата на Барби и градината со рози од Алиса во земјата на чудата, 28-годишната Шпанка Алис Вадингтон создава во своето деби на долгометражниот филм „Рајски ридови„Дистописко место, карпест остров некаде среде никаде, наречен Рај, на кој привилегираните млади девојки треба да се претворат во социјално способни луѓе. Под фантазмагоричната фасада на „Центарот за терапија за емоционално лекување“ сместен таму, сепак, се случува нешто монструозно. Но, не само „методите на терапија“ се крајно сомнителни во оваа барем визуелно поразителна научно-фантастична/фантастична драма, туку и незрелата визија за иднината во која се одвива оваа збунета и единствено страствено возбудлива приказна за затвор и пробив.
Ума (Ема Робертс) се буди во болнички кревет без да може да се сети како стигнала таму. Очигледно таа сега е на мистериозниот остров наречен Рај во еден вид луксузен реформатор за млади жени. Тука тие сакаат да ја преобратат да се согласи да се омажи за мрсната, но од добро семејство Син (Арно Валоис). По обидот да избега, Ума сфаќа дека очигледно нема спас од стрмниот рок остров. Така, таа неволно се пушта во чудните методи на лекување на серизистичката „војвотка“ (Мила Јовович), која е на чело на „програмата за терапија“. Заедно со нејзините колеги пациенти Амарна (Еиза Гонзалес), Клои (Даниел Мекдоналд) и Ју (Авквафина), Ума фалсификува нов план за бегство - и во тој процес откри една страшна тајна .
Мода на иднината: многу, многу ретро!
Треба да биде „храбар“ нов свет во кој е вметнато ова псевдо-терапевтско сценарио - всушност, дистопискиот класик од Олдос Хаксли е цитиран директно од Ума во една сцена. За разлика од „Храбар нов свет“, а тоа е големата слабост на филмот, ние учиме само неколку некохерентни детали за оваа иднина, кои заедно даваат прилично нејасна слика. На почетокот, Алис Вадингтон воспоставува дека воопшто сме во иднина со истрел во кој може да се види летачки автомобил. Во нивната визија за иднината, спомените може да се носат и во форма на холограми во медалјони кои некако потсетуваат на артефактите „Хари Потер“.
Освен овие технички достигнувања, се чини дека општеството се врати наназад во оваа нова, недатирана ера - назад кон еден вид феудален класен систем, кој исто така се изразува визуелно со камбек на дворски кодекси на облекување и соодветни танци. Младите жени, исто така, очигледно се повторно во брак од нивните родители со цел да напредуваат во овој редослед. Но, тоа беше всушност со понудените параметри, врз основа на кои гледачот треба да го состави овој нов свет.
На оваа света основа за иднината, Вадингтон сега го гради својот светло обоен одговор на „Островот на блендата“, во кој всушност има многу слична пештера како во трилерот Мартин Скорсезе, кој пациентите повторно го користат за конспиративни дискусии. Освен ова темно, но вистинско место, Рајот Хилс изгледа како ментален велнес сон кој свети во цветни бели и психоделични бои, кој знае како да трепка на гледачот со својата детална опрема. Сепак, не е само Ума која од самиот почеток се сомнева дека работите не одат како што треба позади оваа импресивна позадина. Некое време и „Рајските ридови“ го разбраа тоа, со непријатниот, невидлив ужас што само демнеше под премногу слична на бајка површина морам, да се создаде одредена напнатост, која потоа постепено се намалува како резултат на стискање на раскажувањата.
Покрај тоа, постои проблем што идентификацијата со протагонистите тешко успева, бидејќи тие остануваат чудно бледи и без контури во нивните цртежи на ликови и како креации на иднината што само нејасно можеме да ги замислиме. Таму е Амарна, на пример: прекрасната затвореничка во клиниката е, како што дознаваме, позната пејачка во светот надвор од Рајските ридови, што, сепак, тешко дека игра улога во заговорот. Во текот на филмот, интересот на публиката за овој лик сè повеќе се намалува. Прекумерната Клои, која наскоро ќе се претвори во прекрасен лебед во Рајските ридови, и бунтовниот Ју тешко се разликуваат.
Од првата секунда јасно како супа од кнедли: „Војвотката“ има мрачни намери!
Ова опаѓање на симпатијата делумно се должи на фактот дека заговорот на клиниката едвај дава упатување на индивидуалните карактеристики на пациентите, на пример, во форма на специјални мерки за терапија наменети за елиминирање на карактеристиките на личноста кои не се посакувани во новото општество. Наместо тоа, сите пациенти треба да се подложат на промена што потсетува на „Следниот топ модел на Германија“ на почетокот. Секој (вклучително и оние кои веќе се вретена) се ставаат на оскудна диета и прават јога во снежно-бела облека од кукли. Се чини дека „терапијата“ на Ума вклучува и конзумирање лажни (?) Спомени во форма на холограм на рингишпил коњ што се одвива до таванот - од која било причина, како што се прашува некој на крајот на крајот.
Фокусот е на дуелот помеѓу тврдоглавата Ума, солидно портретирана од Ема Робертс („Американска хорор приказна“) и серијата „Војвотка“, од Мила Јовович, тестирана од научна фантастика („Петтиот елемент“, „Resident Evil“ „) Комично презафатена отелотворена како своевидна перална мозок кралица на срцата на иднината. Кога „Војвотката“ ги покажува нејзините вистински бои во пресметката, приказната потоа целосно се лизга во фантастично-како од бајките и го губи последниот стисок. Кратко претходно, конечно дознавме какви злобни планови реализира „војвотката“ во нејзината псевдо-терапевтска империја. Решението е, толку многу може да се открие, толку срамота што скоро сè што е претходно видено се урива како куќа со карти. Срамота е за одличните позадини и многу возбудливата премиса.
Заклучок: Збунето идно сценарио во фантазмагоричен декор, кој би сакал да биде мешавина од „Храбар нов свет“ и „Остров на блендата“, но за жал (логично) не размислува за ниту една од нејзините суштински интересни основни идеи за иднината, слободата и индивидуалноста.