Филмско мени на UNATC 03 Rev студенти

Текст на филмското мени на UNATC, 03 студенти

31.07.2019 Мени на филмот на УНАТЦ 03 Рев студенти

За мојата генерација, киното е луксуз. Романските издавачки куќи издадоа многу малку од нив во последниве години

наслови и, дури и кога го пресекоа, тие скоро секогаш се ограничуваа на преводи на мемоари или интервјуа од

кинеалор. Благодарение на интернетот, Romanianубителите на романското кино можат да купуваат (по доста високи цени)

Сакам практично било која книга (специјализирана или не). Сепак, тие нормално би имале избор од полиците за книги

меѓу десетици наслови, со различни предлози, од биографии до теоретски книги, од технички учебници до автобиографии .а.м.д. Само

На овој начин, киното ќе пристигне набрзина, со јаз од неколку децении, да се смета за рамноправно со другите уметности.

(литература, сликарство, музика и сл.), чии издавачки куќи издвојуваат не само цели колекции, туку и луксузни изданија и весници со голем тираж

обезбеди масовна дистрибуција. Кога и дали издавачите ќе најдат начин да ги координираат своите филмски збирки во вистинска смисла на зборот, не почнувајќи од предрасудата дека само мемоарите и интервјуата имаат шанса да ја повратат својата инвестиција,

кино албумите ќе му обезбедат право да има посебни стапки во романските книжарници, денес полни со мрежи со

училишта за готвење или градинарство, сите здружени и интегрирани под истиот наслов на хоби.

Ако кино, како туѓа литература, навистина е начин на трошење на слободното време, кога

неговиот потенцијал е интуиран од луѓе со визија, а не од едноставни извршители на команди, истовремено открива проблеми

реално за светот во кој живеам, за луѓето, за Бога или за кој било друг вид на повисоки суштества, за животот

или за смртта. Честопати е незгодно за оние чие очекување од кинематското искуство е еквивалентно на

излегување на час со пријателите, со неколку грди грчеви во темнината на плочките или џвакање на голема вреќа со

пуканки Публиката не е составена само од такви гледачи, има многу луѓе заинтересирани за друг вид

искуство или катарза. Како и другите уметности, киното функционира на безброј начини, во унца приемник,

разновидност што треба да се рефлектира во предлозите на издавачите. Не можноста да се преведат спомени и интервјуа (и оние)

во мал број) е проблемот, но што не предлагам други книги специјализирани за кино, за да ги задоволат вкусовите и очекувањата

Нашето досие предлага некои книги или филмски автори кои не се преведени на романски јазик или само делумно преведени подоцна

30, 40 години. Изборот е далеку од исцрпен, потпирајќи се првенствено на личните вкусови на уредникот

дел Стотици и стотици други кино филмови недостапни за јавноста може да се додадат на насловите и авторите на уличката.

Романија. Сметаме дека, како што се обидуваат да изберат дистрибутерите на кино во нашата земја или организаторите на летото

на публиката широк спектар од годишно производство, должност на издавачите им е да ги формираат и поддржуваат

вкусовите на кинеската публика. Само на овој начин ние, канибалите, повеќе нема да се чувствуваме исклучени од таканаречената културна елита на овој свет и ќе можеме да разговараме со другите, од страв да не се сметаат за посебни или ексцентрични, за Дрејер или Лубич со

истата nessубезност со која изговараме имиња како oyојс, Гид или Фицџералд. На крајот, тој се сретна со Дрејер Ордет

претставува чин на култура што е еквивалентно на познавање на Les nourritures terrestres of Gide, познавање на проблеми во рајот

на Лубич е еквивалентно на познавање на Големиот Гетсби на Фицџералд .а.м.д. во доба во која се поврзуваат уметностите

претходното ниво во историјата, дискриминаторскиот однос на романските издавачки куќи кон киното не им дава голема чест

31.07.2019 UNATC Film Menu 03 Rev Student

31.07.2019 Мени на филмот на УНАТЦ 03 Рев студенти

Филмот доловува, на боемски начин, свет на уметници: ietулиет Бинош игра улога на самохрана мајка (оној што учествува во правење шоуа за пума), која го воспитува своето дете, Симон, со помош на Сонг, млад кинески студент Во сопирачката. Авторот на lm бои со деликатна спокојна атмосфера, што дава чувство на тивок лет. Долги рамки, полни со смиреност,

нежната музика, топлите бои на сликите (скршени само од црвениот балон, завесите, црвениот фустан на мајката), ја сочинуваат атмосферата што му овозможува на режисерот да ја забележи посакуваната порака што ја пренесе. -хисиен, пронајден во другите негови (Си Си Менг Реншенг (мајстор Ппуар, 1993), Ххјик (Ка Лумир, 2003) или Зуи Хао Деши Гуанг (Три пати, 2005): прво, светот на кино, светот на ппуарот;

потоа, црвениот балон (со улога на одбележување на благородниот гест на оддавање почит на еден од ликовите што влијаеше на личноста). Играше Julулиет Бинош (тежиштето на ликот како актерска игра),

карактерот на мајката секогаш брза, единствениот што изгледа дека има поинаков ритам од оној другиот. Меѓутоа, во одредени сцени (кај учениците, кај мајсторот, во возот, со разгледницата) ја гледаме додека е внатре, непроменета од дневниот ритам, од домашните грижи, од желбата да им се заблагодари на сите околу неа. Така, Хоу Хсијао-Хсиен го изразува својот интерес за темата на човекот со интензивен внатрешен живот, но со хаотичен

преку екстериерот. Агитацијата на уметникот извадена од неговиот сопствен свет е подвлечена од неговиот изглед, од неговото однесување: неговата алчност, огорченост со која подарокот ја погодува ламбата со подарокот, е пријателство помеѓу двајца стари луѓе, но некои од принцезата на црвениот балон: Сонг реализира

лумула со Симон и црвениот балон, Симон е проследен со црвениот балон (на метро-станицата, во метрото, дома, во музејот - каде што го гледа балонот насликан на слика, а потоа лежи над музејот итн.). Се е

Натоварено со одредена лирика што се појавува, што се чувствува. Доста неколку слики од рефлексиите на ликовите

на прозорците или на сликите преку прозорците го нагласува концептот на силно потенцирање на атмосферата со ncrctur n. наратив, кој го возбудува гледачот, го буди дејството и чувството за специфичноста на детето полно со поезија, дете родено од богат внатрешен свет, во голема мера под влијание на околината.

Дури и кога ерекцијата на одредена возраст не е можна во блиската реалност (тој нема татковска уста со другите, неговата мајка секогаш брза, неговата сестра живее далеку од него, не се појавуваат пријатели/колеги во шумата, нема баби и дедовци), неговите: спомени од неговото време со сестра му, часови по пијано, свирење на Плејстејшн и особено балонот. Почетокот на лалот повлекува симетрија, рамнотежа: Симон и балонот, дури и се обидуваат да разговараат со него, да му пријдат, да останат секогаш, дури и да го гледаат на небото, многу

над него, во музејот, мелодијата од крајот на lm (Tchin tchin, Camille Dalmais), чии стихови не претставуваат тага за вгнездените слики, сепак ја зачувува чувството на живот гледано со внимание и спокојство. Рамките во налот, над theидовите на зградите, со сиво-сини тонови, минуваат во позадина, бидејќи закривеноста на балонот е поважна, ја зема како симбол. Режисерот Хоу Хсијао-Хсиен, по потекло од Кина, израснат во Тајван, успева да

Јас ја будам емоцијата кај гледачот преку полнота на мекост, со деликатен човечки универзум. Јас сум склон да верувам дека кинематографскиот јазик што го користи тој и наоѓа ехо во секој разумен.

31.07.2019 UNATC Film Menu 03 Rev Student

Кауман има идеја за тоа како стојат работите, а смешниот дел е што тој не изгледа премногу свесен за тоа. Некако, има моќ да ги раскаже работите пред нивната генеза и да ја изврти нивната насока.Резултатот е чуден и напнат свет во кој значењето е смешна и безначајна работа. Сè има смисла и ништо нема смисла. Едноставно зависи од тоа кого гледате. Биографија, макар и минимална, е можеби премногу тривијален чекор, но условите во кои тој самиот служи како морско прасе во Адаптација (Орхидеја Хул, 2002) и, судејќи според интимното кино, Досега, Кауман заслужува анализа. Ц.К. започна со театарот. Играше (само себе, срамежлив интроверт) и пишуваше парчиња од кои многу не беа свирени. во лак што не го нарекуваше асцедентен, гледаше телевизија и во лалмул, кога

Нему и солистот на РЕМ, Мајкл Стип му беше дадено тотално нетипично сценарио за читање - тој го купи и го пресече, со помош на (тогаш) видео режисерот Спајк Јонзе. Сите тие се моќни актери за влијанието на подоцнежната еволуција на Кауман. Јас го евоцирам театарот во Да се биде Johnон Малкович (во умот на он Малкович, 1999, во режија на Спајк Јонзе), каде што главниот лик е понижен и фрустриран. Подоцна, тој го врати театарот на чело на Синекдош ocујорк (2008 година, во режија на Чарли Кауман). Телевизорите, исто така, имаат свој (голем) удел на вино за „Конеси он опасен ум“ (2002, режија Georgeорџ Клуни). Пред сè, Кауман е пред сè и главно сценарист на самиот lm Adaptation и е мек, осамен и тажен човек.

Eternal Sunshine o the Spotless Mind (2004, режија Мишел Гондри) може да биде напишано само од најчувствителните луѓе. Ц.К. тоа е една од уметностите што ја трансформираат критиката во апсурдна и срамна активност. Како Линч, кој - како што навистина е

Кауман сведочеше во едно од релативно ретките животни интервјуа