Фотографија од артефактите на САД во сиромаштија
Општеството ги изгуби лежиштата. Фотографии од САД на ери Берндт и Мет Блек може да се видат во Хамбург.
Оваа фотографија на ери Берндт е наречена „Детроит 1970 година“ Фото: Подароци од имотот на ryери Берндт 2020
Кучето кака. Осамен германски овчар се крие на дождливата асфалтна површина и ги испразнува цревата, притиска, колена свиткани во скромна положба. Инаку, ништо не може да се види на фотографијата на Jerери Берндт „Детроит, 1970 година“, само структура може да се види на горниот раб на сликата, можеби локва, сенки, веројатно две столпчиња за ламби.
Постојат неколку такви слики во шоуто „Убава Америка“ на Берндт во Хамбург Хаус де Фотографија: слики што имаат силен центар што малку го одвлекува вниманието од фактот дека навистина интересното се случува надвор од сликата, мртва природа на земја што ја изгуби својата ориентација . Постои уништено уништено возило на работ од автопат или скршена фотелја во залив за паркирање, напуштени аранжмани што се однесуваат на сосема друга празнина зад сликите.
Берндт, роден во 1943 година, им покажува на САД, каде што недостатокот на перспектива и сиромаштијата создадоа состојба на агонија. Тој користи естетика колку што е строга, исто толку ефективна: секогаш црно-бело, секогаш мал формат, секогаш наслови на слики што ја откриваат годината и локацијата. „Детроит, 1970 година“.
Jerери Берндт претставува постојана документарна естетика, што ја прави изложбата „Убава Америка“ компатибилна со претходните презентации во Хамбург, каде постепено се прикажуваат големите претставници на документарната фотографија, пред се во нивната американско-американска форма. Но, Берндт, кој почина во Париз во 2013 година, не се ограничи на улогата на набудувач; неговите снимки се исто така активизам.
Изложбите
Дом на фотографија/Дејхторхален Хамбург, сите три изложби до 3 јануари 2021 година.
Publicationе биде објавена публикација на „Американска географија“ на Мет Блек, изд. од Магнум Фотос, 24,90 евра
Повторно и повторно се појавуваат слики на политички отпор во неговите мртви животи, кои се обележани со сиромаштија и тага: група демонстранти во „Бостон, 1979 година“, од кои едниот го држи весникот „Социјалистички работник“ пред камера, полицаец со летечко стапче во „Сибрук, 1979“. Неверојатно е како овие стари скоро половина век слики на полициско насилство личат на тековните снимки - и како изложбата тука прави транзиција кон сегашните позиции.
Болна јасност
Втора презентација во Домот на фотографијата, во прилог на Дејхторхален, ќе го претстави долгорочниот проект „Американска географија“ на Мет Блек, роден во 1970 година. Блек патувал низ општините во САД веќе неколку години, со стапка на сиромаштија од над 20 проценти и произведува слики што се приближуваат до многу постарите слики на Берндт по содржина. „Американска географија“ мери земја во која сиромаштијата е структурна карактеристика. „Сиромаштијата не е исклучок во САД, таа е дел од системот“, го опишува комплексот директорот на Деихторхален, Дирк Лаков.
Естетиката на Блек е помалку документарна и повеќе уметнички мотивирана. Сликите со висок контраст веќе со Берндт се претерани тука во скоро болна јасност, длабочината на полето создава нереална атмосфера. Покрај тоа, постои тенденција кон преголеми формати на панорама, така што сиромаштијата на прикажаното изгледа естетска, убава дури и.
Фасадата на напуштен магацин во Хелена, Арканзас (2019) се појавува како огромна, монохроматска област во сенка, изложени детали како запалка, вентилатор или лажица како артефакти на сиромаштија.
„Сиромаштијата не е исклучок во САД, таа е дел од системот“, го опишува комплексот директорот на Деихторхален, Дирк Лаков
Изложбата е придружена со дневнички записи на Блек на неговите патувања и инсталација со список на стапки на сиромаштија во посетените градови: Јетем, Калифорнија, 63 проценти. Квемадо, Ново Мексико, 60,9 проценти. Имокали, Флорида, 43,4 проценти. Но, се појавуваат и Кливленд (36 проценти) и Лос Анџелес (21,5 проценти). Сиромаштијата е статистичка варијабла тука, статистиката ви го одзема здивот.
Веќе нема никакви слики на отпор кај Црните, се чини дека луѓето се населиле во нивната мизерија, главно по цена на самоуништувачко однесување. Одговор на овој феномен може да се најде во едно од делата на Берндт: Во серијата „Исчезнати лица - Бездомници“ тој прикажува бездомници од 1983 до 1985 година и за разлика од вообичаеното, тука има подолги наслови на слики. Фотографија на сиромашно семејство пред неколку плочи леќи го носи саркастичниот потпис „Таткото рече, во ред, имавме некоја лоша среќа, но некаде ќе ја направиме“. Целата смртност на сиромашните граѓани на САД лежи во овој пркосен оптимизам: Сиромаштијата е намалена како „нема среќа“, но некако продолжува. Фотографиите на Мет Блек направени 30 години подоцна покажуваат дека работите можат да продолжат само во уште поголема сиромаштија.
Безобразно богатство
Кустосот Инго Таубхорн ја поставува „Американската географија“ по ред со другите патувања во американската култура: романот на Jackек Керуак „На пат“, филмот на Денис Хопер „Лесен возач“, фотографиите на Роберт Франк (секако роден во Швајцарија).
Но, постои уште една контекстуална референца: фото-серијалот „Генерација на богатството“ од Лорен Гринфилд, која беше прикажана минатата година во Домот на фотографијата. Гринфилд прикажува општество фиксирано на статусни симболи, пари и ефтин луксуз, невкусно и вулгарно - и на тој начин покажува контрапункт на сликите на Берндт и Блек. Уште повеќе: Америка претставена во „Генерација на богатството“ е Америка во која фигури како Доналд Трамп би можеле да влијаат, а на непристојното поставување на богатството на Трамп итно му треба сиромаштијата како противтежа. Со оглед на претседателските избори во Соединетите држави на 3 ноември, „Убава Америка“ и „Американска географија“ ќе се ажурираат секој ден.
И, можеби, сепак, ќе има ренесанса на отпор? Со „# ПротестиГоВирал“ има мала, трета изложба во Домот на фотографијата: работат шест екрани на кои работи Инстаграм, со хаштагови како „#BlackLivesMatter“, „#SayTheirNames“ или „#MakeAmericaGreatAgain“.
Ова е трета генерација на социјално посветена американска фотографија, заедно со документарните слики на Берндт за сиромаштијата и естетските претерувања од патувањата на Блек. Може да се забележат протести, карикатури што гризат, но и колку лесно хаштаговите можат да бидат киднапирани од другата страна и намерите на отпорната естетика да се претворат во нивна спротивност.
„# ПротестиГоВирал“ не треба да се сфати погрешно како независна уметничка позиција, не се кутирани овде вистинските фотографии, туку хаштаговите што филтрираат поплава од слики. Но, изложбата на Инстаграм работи како паметен додаток на двете големи презентации на уметници. И така, фрла центарот на вниманието на длабоко несигурното американско општество, непосредно пред изборите.