Фотографирање Фотографите на природата; Хајди Нотегер; Рајнхард Хелцл
Пулсот на природата во визирот
Кога ќе бидеме запрашани со која професија се занимаваме и ќе одговориме: „Ние сме фотографи за природата“, ние обично гледаме во прашални очи. Фотографи од природата, дали се оние чудаци кои со денови се прикрадуваат зад некои животни, а потоа се враќаат дома со единствена слика? И, како всушност станавте фотограф на природата? Дали има обука или дури „училиште за фотографија во природа“? Прашања како овие, повторно и повторно ни покажуваат дека многу малку можат да замислат како всушност изгледа нашата работа. Затоа, ние се обидуваме да ја опишеме нашата страст овде и да дадеме увид во нашата секојдневна рутина користејќи неколку примери и приказни. Тоа нè носи во суштината на работата: Фотографот за природата всушност не е професија, туку повик. Вие не можете да ја научите работата како некој друг. Учењето се случува многу повеќе со едноставно обидување и испробување на многу. И уште нешто, веројатно ќе има само неколку фотографи од природата кои ја гледаат својата работа од соништата уште од детството. Не можете да ја испланирате ниту оваа професија, едноставно „се случува“.
За да се доближиме до жаби, вилински коњчиња и други суштества врзани за вода, ние користиме лопати и влегуваме во претежно студената вода.
Со овој вид фотографија можете да се обидете да ја поставите фотоапаратот што е можно поблиску до површината на водата. Ова ви дава многу рамен агол на гледање и сликите имаат свој шарм.
Се разбира, овој начин на работа неизбежно вклучува опасности - не мора за фотографот - но, секако, за опрема за фотографии. Познаваме некои фотографи кои имаат потонати фотоапарати и леќи кои чинат илјадници евра додека работат во или во близина на водата. Ова сè уште не ни се случило, ние се обидуваме да работиме многу внимателно, особено кога користите статив. Секогаш постои опасност стативот да застане нестабилно, одеднаш да се потпре на едната страна и да потоне во водата дел од секундата подоцна!
На европските Алпи, преферирана област за фотографирање во природа, има само неколку места до кои може да се стигне без физички напор. Начините до нашите мотиви се често многу долги и стрмни! Кога „предметот на нашата желба“ е сè уште подалеку во областа, работата со фотографијата станува напорна работа. Тука Хајди се обидува да фотографира дивокоза што патувала на карпеста падина над нас.
Честопати фотографираме во последното светло на денот. Топлите бои на последните зраци на сонцето се особено привлечни во пејзажната фотографија. Понекогаш одиме дома во темница, опремени со фарови. На оваа слика, Хајди очигледно ужива во последната топлина на сонцето!
Мала приказна што се случи во таква ситуација: Рајнхард беше надвор во шумата за да отслика печурки. На расипана гранка најде мал примерок со светло сина капа. Тој го постави својот статив директно над печурката и ја постави камерата наопаку (види слика). Потоа, тој рашири пластична кеса на влажниот под и легна на него, со главата близу до подот за да може да гледа низ камерата. Целосно преокупиран со мотивот, слушна чекори како му се приближуваат, а потоа гласови го прашуваа: „Дали ти треба помош, дали се разболе или треба да добиеме лекар?“ Две постари жени застанаа директно зад него со загрижени очи. Со малку напор, Рајнхард се извлече од под стативот и се обиде да им објасни што прави на двајцата. Насмеани и тресејќи ја главата, постарите жени продолжија понатаму, а Рајнхард се спушти накај својата мала печурка.
Сега од фотографија од растенија до животни: Се осмелуваме да кажеме дека таа претставува „прва класа“ на фотографија во природа. Сметаме дека животните се највозбудливите и најтешките мотиви во природата. Технички, највисоки барања се поставуваат на опремата и на фотографот. Потребни се силни телефото леќи и стабилен статив за да можат соодветно да ги прикажат животните. Перформансите на телефото-леќите честопати грубо се преценуваат од страна на народните луѓе. Еве еден пример: Елен на работ на шумата се чини дека е на дофат со просечен пар двоглед од растојание од 100 метри, од друга страна, дури и со моќна телефото леќа, животното е високо само околу четири милиметри на сензорот (на пример, 24 х 36 мм). За да може да го фотографираме на „цел екран“, фотографот од природата треба да им пријде на елените на околу 30 метри. Бидејќи нашите диви животни се многу срамежливи, овој пристап обично не е можен без помагала. Ние користиме цела низа различни места за криење, од трајно инсталираната колиба до преносни маскирни шатори до пловечко скривалиште за снимања веднаш над нивото на водата.
Мал, многу лесен и брзо преклопен шатор е особено погоден за кратки мисии.
Превозот на опремата е многу сложен. Телефото леќа, камера, статив, маскирен шатор и мало столче, нешто за јадење и пиење, како и добра книга за често долгото чекање се нашата минимална опрема. Скапата камера и уште поскапиот објектив се спакувани во добро рангиран ранец за фотографии. Остатокот е намален или рамо и тогаш е време да се влече. Ние користиме мала количка или велосипед секогаш кога е можно. И двете го прават транспортот многу полесен.
Ние користиме надзорни камери за да ги „следиме“ нашите фото-точки. На Камерите се секогаш на лице место и го регистрираат секое движење. Тие ги снимаат датумот и времето на секоја слика - за да знаеме точно кога животните биле таму и да можеме да фотографираме на многу понасочен начин. Во минатото, ова знаење требаше да го стекнеме преку многу макотрпно набудување, сега овие уреди ја завршуваат работата.
За нас, фотографијата со животни значи и нешто сосема друго, имено висок степен на одговорност и внимание за соодветното живо суштество. Ако фотографираме без да користиме скривница, а животното е свесно за нашето присуство, секогаш се обидуваме да ја насетиме неговата благосостојба. Понекогаш има едвај забележливи траги кои ни кажуваат дека сме премногу блиски сега или дека не е сакано присуство - тогаш се повлекуваме! Ниту една фотографија не вреди да му наштети на животно.
Главно ограничување во фотографијата со животни, барем во големи делови на Европа, е тоа што животните се плашат од луѓето. Причината за ова е вековниот лов, во кој животните од доверба и безгрижност секогаш биле убивани први, а претпазливите, срамежливи и сомнителни преживеале. Како што знаеме од Дарвиновата теорија за еволуција, живите суштества соодветно се развиваат врз основа на ваквите искуства и така станува сè потешко од генерација на генерација да им се приоѓа на дивите животни.
Во планините, транспортот на фото-опрема е секогаш испотен Работи Ние сакаме да користиме моноподи за да заштедиме тежина! Покрај заштедата на тежина, ние сме и многу поагилни. На поле, позиционирањето на статив е честопати тешко и трае многу време. Ова е полесно и побрзо со моноподот. Покрај тоа, можеме да го користиме стативот како планински стап на стрмен терен и на тој начин да се движиме побезбедно.
Во огромниот планински свет, како фотограф, честопати се појавува многу ситно. Во однос на фотографијата, предизвик е да ги доловиме овие огромни димензии на сликата. Еве еден драг пријател, Фабио Хаин од тиролската долина Стубаи, се обидува да го фати пејзажот околу Гроглокнер на сензорот.
