Gabон Габриел Боркман „во Франкфурт Пеколниот танц на ледените светци - сцена и концерт - ФАЗ
На крајот, режисерот го зема драматургот на зборот земајќи му го од него. Сè е кажано. И целиот живот завршува. Црната завеса полека се спушта над три чудни изгубени луѓе, две жени и еден маж, во бело креда, ладен, висок сценски салон, мутиран со класицистички колони и четири големи забарикадирани врати во благородна крипта, постоењето на жителите се чини толку темелно да се избрише и да се избрише за да не може ништо повеќе да дојде потоа. Со Хенрик Ибсен доаѓа смртта. Со зборови. Со Андреа Брет доаѓа музика на пијано. Без зборови. Замрзнати трескави звуци, како композиторот и пијанист Берт Вреде да удрил во мраз во пештера од глечер.
Во „Johnон Габриел Боркман“, неговото претпоследно дело, Ибзен го испрати херојот на титулата во мраз и снег во 1896 година. Тој дозволува суперменот и исклучителната фантазија да умрат надвор од куќата, високо во зимската шума. Боркман своевремено „копаше богатства на земјата“ со присвоени средства на неговите инвеститори, „правејќи злато сјај во длабочините“, градејќи фабрики надвор од земјата, сакајќи економска моќ низ целата земја. За што ја продаде Ела, жената што ја сакаше, на својот деловен партнер и мамење кој беше желен за неа. Бидејќи Ела не сакаше да му се предаде на лазењето, клекот ја пушти својата партнерка Боркман, кој се ожени со Гунхилд, несаканата сестра на предаденото и продадено. Помина пет години во затвор, а осум години во доброволно собно апсење го тапкаше на таванот над главата на Гунхилд.
Сестрински условник
Сега, во снегот и мразот, Боркман зборува за „ледената рака“ што посега по неговото срце. Ела е со него. Гунхилд следи. И двајцата, секој измамен за живот и loveубов од Боркман, се ракуваат: „Ние две сенки - над мртвиот човек.“ Драматургот им дава на жените помирлив заклучок, тој го испраќа човекот во ништо. Тоа не го гледате ниту слушате во Франкфурт. Кога црната завеса повторно се крева, салонот се заменува со месечински пејзаж од мразови и глечерски ридови. Можете да го почувствувате воздухот како од други планети, далеку од земјата. Трите чудни луѓе во салонот се претворија во уште чудни суштества, чудни инсекти кои, како Ела и Гунхилд, лежат назад на парчиња мраз и се осмелуваат да ги направат последните тапи движења додека Боркман се чини дека се обидува да земе нешто од подот, но подлегнува на гравитацијата. Се разбира, постојано се повлекува нагоре и повторно. Сите три неми, во бесконечно движење придружени со пијано: принудени да преживеат, замрзнатите во пеколот на мразот и темнината. Во еден последен кошмар изгубен танц. Но, ова не е наметнато на ликовите. Доаѓа одвнатре. Твојата вистина. Режијата безмилосно го открива она што драматистот милостиво го прикрива.
Ибзен, судија и експерт за пресуда за вина, ги зарази жените со мало сестринско условно светло во постапката што тој ги создаде неговите ликови. Како да беа подобри луѓе. Андреа Брет, основниот стриптизер и багер за фигури, ја издува малата светлина на Ибзен. Затоа што неговиот фитил нема храна.
Супер егоист
Ибзен воспитува еден сторител - и две жртви. Но, непосредно пред да се спушти црната завеса над салонот, Гунхилд Боркман, во нејзиниот црн, тесен фустан од кадифе, скоро растворувајќи се од болка и вкочанетост, се излеваше неколку минути во високо заплашен, без зборови, во сите тонови на болка, што се чинеше дека произлегуваат од нервните жици како да зуеше. А, актерката Корина Кирхоф дозволува фигурата да се тетерави над и над сите граници на збунетост, во занесната хистерична смиреност. Г-ѓа Боркман само што го загуби синот Ерхарт. Вашата последна станица. Вашиот проект. Вашиот одмаздник. Кој треба да го измие срамот што таткото го донесе на семејното име. Која таа ја подигна во мисија. И кој („Јас не сум мисионер, мајко“) сега заминува на југ со својата overубовница Фани, весела вдовица. Мама сакаше да се обликува и да меси како парче пластелин за одмазда и да го искористи и контролира и води како мајка-криминалец, како нејзиниот сопруг криминалец некогаш капитал на неговите инвеститори.
И, исто како што таа, во привлечноста на дивата, на високиот Зикен-Фру, почива на осамената кочија во големата просторија или се врти низ салонот со подигнат показалец на еспресиво, се врти и се врти како змија, се лади и лади, криејќи ја главата на дел од стомакот на нејзината сестра или маж или таму како оружје за потиснување, како таа го тероризира својот син со јас-јас-сум-мајка ти! -не-ти-тоа! -сметувајќи тонови на вицкање и букање, како таа, со најелегантно бесно расположение, благородно ја пресметува сопругот за среќата што и ја должи, ја покажува Корина Кирхоф со виолетовото виола во висок тон и во врвна актерска форма: супер егоист. Кој го прилагоди ладеното срце на блескавиот виртуозен инструмент. Која безмилосно сака да си ги донесе придонесите како ледената светица - што другите мораат да ги направат.
Смешен зрачен грејач против резервоарите на ледените светци
Непријатно е комично, иако е гротескно трагично што овде не може да има понуди. Не запре. Нема шанси за друг живот. Бидејќи Кристијан Ерд, како луто мавтајќи од слама, е толку адолесцентна, плачно наивна верзија на „Не сакам ништо, како да се оддалечам!“ - Најдобар бегалец, што неговото постојано тврдење дека сака „само да живее“ се чини како да доаѓа Едвај над ситниот, ладен, безживотен егоизам. И Клод Де Демо, како паметна вдовица во долги фустани од муселин под широки, бели крзнени наметки, ја претвора јамата на еротското момче на Фани во духовито, забавно разладено срце што само некогаш се задоволува со немили кикоти. Двајцата нема да имаат ништо едни од други освен смрзнатини.
Во големата, ледена, широка просторија за салони што ја дизајнираше Анет Муршец, мал, смешен зрачен грејач свети пред кочијата. Неговата топлина не продира до резервоарите на ледените светци, кои секој живее само за себе и е мртов за општеството и заедницата. Ела Рентхајм, на пример, сестра на г-ѓа Боркман, исто така сите во црно. Наскоро ќе умре од својата крајна болест и ќе го изгуби својот внук Ерхарт, кого некогаш го воспитуваше како свое дете кога Гунхилд Боркман „не можеше повеќе“ поради криминалните финансиски трансакции на нејзиниот сопруг. Ела целото свое постоење го изгради на Ерхарт, кого би сакала да го има со себе на нејзината смртна прошетка. Егоист на последните страсти што актерката Joseозефин Плат ја прослави како комичен трепет под кора од чувства на компактно тврдење за живот и loveубов.
Срдечен аплауз за одлична вечер
Таа седи покрај нејзината сестра, смеејќи се, кога двајцата се сеќаваат на старите детски игри во плакарот или се потсмеваат на удираните стапки на „сивиот стар волк“ Боркман, кој прави планови таму и верува во акциите, банката, еден ден рудата ќе му се врати и милостиво ќе побара продолжување. Таа самата го става стариот во најтешка закана („Ја убивте мојата loveубов!“) Со гестови на нежност, милувања, прегратки - но како сега да го зема задолжителниот интерес за капитал што некогаш и беше украден. Joseозефин Плат јуфки што како чудна, очајна програма на гестови и емоции во изгубена позиција, прекрасно недопрена и покрај сета досетливост. Таа е таа меѓу ледените светци, која е веројатно одговорна за врнежите од град.
Секој овде има свој оддел за замрзнувач. И неговите чудаци пред него. Но, режисерот не го осудува тоа. Таа им дозволува да бидат како што се со генијална леснотија. Не ги присилувајте да прават ништо, не давајте им лажни надежи, почестете ги во нивните особености. Дека овие се застрашувачки и дека можете да се смеете на тоа затоа што горделивите, апсолутни, вечни овие луѓе се судираат со сурово конечно, банално - сè уште повозбудливо. Затоа што сè повеќе човечки. Срдечен аплауз за одлична вечер.