Гудрун Теих - Уметничко дело
2-канална видео инсталација, Galerie Plan D 2017/18
Видеоинсталацијата „Возење автомобил“ прикажува видеоснимки од автомобили кои возат по прометната улица во центарот на градот во Дизелдорф. Овие беа исечени на таков начин што нема празнини на патот помеѓу одделните автомобили. Како ланец на бесконечна игра на бои и светлина, тоа ги прави скоро апстрактни на моменти.
Проекциите се на задната/про фолијата на 2 прозорски стакла, кои покажуваат нанадвор под прав агол еден до друг. Поради 2-те различни перспективи на снимање, меѓусебното дејство на двете проекции на прозорците создава голема брзина зад аголот, што комуницира со околината, и надвор и внатре.
Видео инсталација со 2 канали, Галери Фифти Фифти Дизелдорф 2017 година
Оваа видео-инсталација прикажува две проекции што се снимени независно една од друга. На едниот ид се прикажани видео записи од мебел за простории, лични предмети, интимни креативности и идеи за живеење што сите ги имаме во нашата приватна сфера. Тие се создадени во урбани засолништа или станови на поранешни бездомници. Интервјуата со жителите се обележани на овие слики.
Втората проекција покажува снимки направени во сиромашната кујна во Дизелдорф. Сосема нормален ден, 120 оброци за бездомници. Како и да е, готвењето и правењето храна е домаќинство, грижа и топлина, а не населба.
Муабет додека лупете компири, мешајте во тенџере и зачинувате и ја ставате храната на чинијата, исто како и во секоја семејна кујна.
Во интервјуата, желбата постојано се изразува:
„Ако имам сопствен стан, можам да ја затворам вратата и да одлучам самиот кого да пуштам или не.
Пребарај траги
Видео инсталација, Балхаус Нордпарк Дизелдорф 2015 година
Оваа видео инсталација ја споредува зградата подигната во 1937 година, која првично се користеше како изложбена зграда, но првично беше портокалова за изложбата „Шафендес Волк“, со лични спомени од нацистичката ера во Дизелдорф.
Работејќи на документацијата „Insel am Rhein-Künstleriedlung Golzheim“ се запознав со историјата на Северниот парк. Во исто време, работев на проект за историјата на една куќа во Дизелдорф, Диселтал. Во оваа инсталација, интервјуата со една стара дама и видео монтажата со урнатини и пронајдени предмети се споредуваат со отворот на подрумот зад wallидната единица што беше пронајдена за време на реновирањето.
соседи
Звучна инсталација со видео 2016 година
Носител на стипендија Ономато
Сеќавањата на куќата е проект што го започнав со неколку видео записи во 2012 година и оттогаш работев во некакво пребарување траги по фрагменти. Овие фрагменти треба да се соберат во просторијата за да се формира еден вид документарна просторија (аналогно на документарен филм). Фрагментите произлегуваат од интервјуа, пронајдени предмети, потрага по траги со видео камера при уривање над урнатините, сурови wallsидови и зандана во подрумот, раскопување на розите од предниот двор и самите рози, кои продолжуваат да растат во саксии во мојата градина, фотографии, Цртежи на наредени сенки за мебел и истражување во градската архива. Може ли еден вид уметничко пребарување траги да ги илустрира „спомените од куќата“, а не само историјата?
Фрагмент II е звучна инсталација со видео што беше создадена за време на моето време како стипендист на Ономато Кинстлерверајн во Дизелдорф. Уредував интервјуа што ги направив со седум соседи во 2013 година за да дознаам повеќе за минатото на куќата и нејзините поранешни сопственици. 7 звучни кутии, со големина од 20 х 30 см, секоја со црно-бела фотографија од испитаникот од предната страна, се распределени низ собата. Четири звучни кутии висат на wallsидовите, уште три стојат на стативи наспроти другите. Значи, кога ќе влезете, слушате само вештачки генериран разговор. Точното свртување кон една кутија тогаш овозможува да се разбере што се зборува. Во исто време, видео е проектирано на прозорецот. Го прикажува погледот од куќата кон предниот двор, градината, различните погледи на поранешниот сопственик.
Видео инсталација, Ателје на Ек, Дизелдорф 2015 година
заедно со Корина Герц
Носители на стипендија на размена на уметници во Дизелдорф, Чонгкинг 2014 година
Видео инсталација Органска куќа Чонгкинг 2014 година
заедно со Корина Герц
Носители на стипендија на размена на уметници во Дизелдорф, Чонгкинг 2014 година
Видео инсталацијата LoveLy ConFashions покажува три симултани видео проекции. На средина може да се видат Loveубовни писма од целиот свет, кои трчаат со брзина на читање како бесконечна лента со букви. Тие се упатени на „малите чудовишта“, „душички“ и „медни садови“ на сите можни јазици како што се јапонски, кинески, германски, англиски, холандски, португалски и корејски. Тие се составени, нацртани и залепени букви што изразуваат страст, тага, радост или срамежливост - трогателен калеидоскоп на запалени срца, чијашто содржина ни кажува за нашите односи со другите. Во вистинската видео проекција, луѓе од различни возрасти и националности велат „Те сакам!“ на нивниот мајчин јазик. Паровите зборуваат за тоа како се запознале и што сакаат едни со други.
Друга видео-јамка од левата страна го покажува масовното производство на венчаници во Кина, кои подоцна ќе бидат украсени во излозите на Европа - индустријата околу бракот и сонот за среќен крај. Проектот ја покажува желбата за loveубов и страст на луѓето ширум светот, без оглед на нивната културна, социјална или религиозна припадност.
Видео проекција од 1 канал 2010 година
Тука сите работи во црвена боја од забавните филмови и серии се изолирани индивидуално. Преку движењата и зумирањата на фотоапаратот, црвената телевизија е составена во раздвижена врева од разни нијанси на црвено и форми, како на пр. Б. лентите на чорапите и дресот на бејзбол играч кој е зумиран. Следната црвена, маица што се свиткува, се раствора сама по себе и задните светла на автомобилот се движат како прозрачна структура во ништо. Црвеното од англиско знаме на ветрот се претвора во нешто што трепери и црвен спортски автомобил пред кој одеше некое лице, речиси се брише.
Во проекцијата, сите овие мали црвени честички во нивното движење сега стануваат апстрактни фрактали, забрзани честички и безобразни структури. Само звукот го покажува медијалното потекло на оваа црвена плима.
Видео инсталација, Кунстраум Дизелдорф 2001 година
Крајот на историјата на работата и исчезнувањето на работникот од светот на работата беа првите размислувања што го активираа овој проект. Перспективата да бидат заменети со машини и невработени го насочив погледот кон алтернативните активности кои се промовираат во нашата култура, како што се боди-билдинг, сурфање, бајкер, банџи-скокање итн.
Во медиумите, овие алтернативни активности стануваат убаво структурирана култура на слободно време - „од работно општество до забавно општество. „Само промената од работен„ добар производител “во апсорбирачки„ добар потрошувач “е тешка за оние кои немаат средства да консумираат и со тоа се изложуваат на поплава од медиуми кои го пропагираат ова, спортските канали.
Мојата работа ги зема овие активности за слободно време од медиумите и ги отстранува од нивниот оригинален контекст. Видео-јамките на екстремни и забавни спортисти во физички напор како што се сумо борци, бајкери, скокачи со падобран, скејтери беа одделени од нивната оригинална позадина, индивидуалните слики и сега се вежбаат во мракот. Некогаш смирувачки, понекогаш евокативни, тие се движат како слоган на идеалниот свет, среќа, удар, .
Видео инсталација, Kulturforum NRW 1999 година
номиниран за наградата „Вокс уметност“
Сопственост на Музејот Кунстапласт, Дизелдорф
Видео инсталација, Галери Академија Салцбург 1999 година
Видео инсталација, отворен базен Стокум, Дизелдорф 1998 година
Слики од ТВ серии и играни филмови беа комбинирани во 30-минутна секвенца налик на вител. Вода се истура над нив и видеото запис на нога како влегува во вода се обидува да го прекине овој вртлив тек на слики или да фати точка на одмор.
Видео инсталација, Троица црква Келн 1997 година
Дипломска работа, Уметничка академија за медиуми Келн
"Во исто време, можете да се обидете да ја програмирате сопствената улога, која е однапред програмирана да се игра благодарение на маската. Во овој обид да играте јавна улога многу часови од денот, маската може, како да беше, да прерасне на лицето, сплотена со кожата на лицето. Потоа станувате личност, дури и ако сте свесни за маскирањето, бидејќи отстранувањето на маската (искреност) е откинување на кожата, распарчување “. Вилем Флусер
Инсталирањето на дружеубиво дружење, оброк за 5 лица заедно пред камерите, беше почетната точка на оваа работа. Сценираната ситуација ги обезбедува заплетот, текстот и ги тематизира актерите како такви, индивидуално и во општеството. Пост-обработена на Пејнтбокс и Хари рамка по рамка, маската беше исечена од индивидуалните лица на актерите. Органите на перцепција кои беа одделени беа поставени како посебна низа на црна позадина. Во инсталацијата, маските се проектираат на хартија за трасирање која е поставена во пентагон и виси од таванот. Во средината на оваа рунда, „секвенцата на сензорните органи“ е прикажана на тркалезна маса со друга видео проекција. Несинхрониот плеер создава хаотична интеракција на изразите на лицето и звуците.
Овој простор за разговор го одредува моментот на сценска интеракција и истовремено го исклучува гледачот како учесник во овој разговор. Стои во групата, тој има можност за точно истражување на маскираните лица и сетилните органи.
Видео инсталација, X Објект простор Дизелдорф 1997 година
Во ротациите „Pret à Porter“ на 5 супермодели, пост-обработени слика по слика, контурите на облеката го опишуваат нивното отсутно тело. Поради трајното повторување на низата, движењата напред и назад на облеката се појавуваат делумно анимирани, делумно како статуи и роботи.
Во модниот свет, феноменот на супермодели се појави во 90-тите години, кои имаат статус на суперarsвезди, како што имаа музичари и филмски актери до околу средината на 80-тите. Моделите беа прилично безимени. Сега првенствено се пласираат нивните имиња - не оние на дизајнерите чија облека ја носат. Но, кој има име има и идентитет?
Видео инсталација, Каселски документарен филм и видео фестивал 1994 година
Три приближни 60 x 35 см површини за проекција изработени од про transparentирна хартија висат на најлонски нишки од таванот рамо до рамо во просторијата, така што изгледа дека лебдат слободно во мракот. Трипод со проектор се наоѓа зад површините за проекција.
Видео сликите покажуваат бесконечно патување над човечката кожа. Различни области на кожата се видливи истовремено.
Голем видео проектор виси од таванот. Проекционата површина е подот. Трапезоидна видео-слика покажува преголеми детални снимки на кожата, кои овде стануваат чуден предел или отвор во земјата. Кожата е интерфејс помеѓу внатре и надвор, огледало на внатрешните услови и надворешните влијанија. Порозна мембрана чија пропустливост е тешко да се регулира. Перспектива на кожата далеку од козметичка гледна точка до порите.