Хартија во најдобар случај - boesnerKunstportal

Прилог од уредничкиот тим на boesner

Дали треба да биде тенка или густа, флексибилна или крута, сјајна или мат, мазна или груба? Барањата на хартија како уметнички материјал се разновидни како и опсегот што се нуди. Но, кои својства всушност го одредуваат квалитетот на уметничката хартија?

И изгледот, а особено силата и издржливоста на хартијата во голема мера зависат од квалитетот на употребените суровини. Во зависност од видот на суровината, се прави разлика помеѓу хартии што содржат партали, дрва и дрва. Партални хартии се состојат од 100% лен и/или памучни влакна и затоа се хартии со највисок квалитет. Хартиите што содржат партал обично се состојат од 50% партал и 50% целулоза (растителни влакна). Поевтините хартии се прават од 25% партал и инаку од целулоза.

Површина на хартија (горен поглед)

Мет површините се користат за деликатни претстави и, поради малку неправилната структура на површината, се особено идеални за почетници, бидејќи четката, а со тоа и градиентот на бојата се малку под влијание на површината. Покрај тоа, овие површини се препорачуваат на сите акварелисти кои сакаат да работат со фини детали. Корисниците постигнуваат целосни потези со четка со техника на суво сликање и рамномерно сјајни градиенти во боја со техниката на мокро на влажно сликање.

Грубите површини влијаат на ефектот на сликата и доведуваат до силни, дури и релјефни претстави. Неправилна, зрнеста структура прави акварелите да изгледаат уште тродимензионални. Структурираната површина се создава или со структурата на екранот директно за време на производството или со процес на втиснување по производството. Брзи потези со четки на сува површина, лесно нанесени, само делумно даваат затворена боја. Белите „светла“ во вдлабнатините на површината кои не се исполнети со боја и даваат на сликата привлечен израз. Со техниката на влажно сликање, се забележува интензивирање на бојата во длабоките области. Ова создава светли и темни ефекти кои влијаат на сјајот и сјајот на бојата. Боите што се веќе нанесени може да се извадат од хартијата до оригиналната белина (исклучок е хартијата што содржи партал). Површина за атмосферски слики што е многу добро прилагодена за дводимензионална примена на боја и за екстремни техники влажно на влажно. Дополнителните груби површини дополнително ја потенцираат тенденцијата за "формирање на светлина", тука се препорачува работа со влажна техника со мешани бои.

Терминот факел потекнува од француски јазик и поврзува многу груба ленена структура. Трудовите со оваа ознака имаат изразена структура на површината слична на облак. Бојата тече поинаку отколку на останатата хартија за акварел. Влажно на влажно, повеќето бои исфрлаат од крајност и се формираат карактеристични раб во боја. Покрај тоа, бојата е интегрирана во лепилото, што резултира со многу брилијантни бои. Трудовите со факели се несоодветни за почетници и предодредени за експерти.

Како по правило, ако сакате подетално и пореално сликање, се препорачуваат мат површини. Грубите и факелните површини се подобро прилагодени за дарежлив, сликарски начин на работа или техника на гранулација.

Транспарентност, непроирност и транспарентност

Прегледот може да се искористи за да се процени дали хартијата е мелена (крцкава земја) или ситно мелена (размачкана земја). Рафинирањето на пулпата е една од најстарите и најважните основни процеси во производството на хартија и влијае на речиси сите својства на материјалот и хартијата. Тука се прави разлика помеѓу мелење Röscher, во кое влакната се сечат и се распаѓаат на кратки фрагменти од влакна, создавајќи хартија пропустлива во вода и вода и мрсно мелење, во кое влакната се главно исцедени, што доведува до густи и помалку абсорбирачки хартии.

Непроityирноста (непроityирноста) зависи од една страна од дебелината на хартијата, од друга страна, голема количина материјал за полнење, исто така, резултира со висок степен на покриеност. Транспарентноста, „прикажување низ“, е непожелна во повеќето трудови, со исклучок на хартии за трагање или детално цртање. Овие трудови се со висок квалитет доколку транспарентноста е особено голема.

Димензионирањето е првенствено од големо значење за пишување и цртање трудови, но исто така и за сите други трудови, бидејќи ги врзува влакната и полнилата на хартијата. Мора да биде рамномерно дозирана на таков начин што ќе се појават чисти линии кога се става мастило или мастило за цртање. Бојата не смее да прокрвари на задната страна. Постојат два вида на димензионирање: големината на ткаенината и големината на површината. Во случај на димензионирање на ткаенината, лепилото веќе се додава во мешавината на влакна во садот, додека во случај на димензионирање на површината, лепилото се нанесува на веќе исушената површина на хартијата. Несоодветно, слабо димензионирање се забележува во форма на нерамни линии што истекуваат, кои понекогаш дури поминуваат низ хартијата или со „кубење“, олабавување на хартиените влакна од површината. Хартиите со големи димензии може да се препознаат со намачкан слој кога хартијата е навлажнета.

Тежина и волумен на основата

Основната тежина е тежина на еден квадратен метар хартија, единицата е g/m². До површина од 200 g/m² се зборува за хартија, од 200 g/m² нагоре се зборува за картон или, во случај на слаб квалитет, картон. Дебелината и тежината покажуваат дали хартијата е густа, измерена со полнила или е многу обемна. Поголем волумен се постигнува преку специјална (остра) технологија за мелење на суровината за хартија и обемно одводнување во машината за хартија.

Насока на трчање

Скоро секоја хартија има насока на трчање затоа што, во зависност од брзината на машината, влакната се порамнуваат повеќе или помалку по должината во правецот на движење на жицата. Ова значи дека насоката во која хартијата поминува преку машината за хартија се нарекува насока на машината или, исто така, трчање или надолжна насока. Ако хартијата е навлажнета, оток/истегнување на хартијата секогаш се јавува повеќе во попречна насока отколку во насока на трчање. Следните ефекти може да се постигнат или објаснат со насоката на патување:

отпорноста на солза е поголема преку насоката на трчање
истегнувањето е поголемо преку насоката на трчање
ако хартија стане влажна, брановите трчаат во правец на патување
промената во димензијата на различни нивоа на влажност е приближно 1:10 помеѓу долгините и крстосниците.

Од овие причини, насоката во која работи хартијата е исклучително важна за понатамошна обработка. При правење блок, насоката на патување мора да биде паралелна со 'рбетот на блокот, во спротивно влагата во лепилото за врзување ќе предизвика истегнување, што ќе го направи блокот брановиден. Во пракса, насоката на патување лесно може да се одреди со кинење на хартијата на долгите и кратките страни. Ако пукнатината е релативно чиста и исправена, вие сте се искинале во правец на трчање. Ако пукнатината се одвива косо и нерамна, таа е искината во попречната насока. Ако овој краток тест не е убедлив, можете да поставите парче хартија на влажна крпа и по некое време да набудувате формирање на жлебови во насока на трчање.

Стареење на хартија

Отпорноста на стареење на разни трудови зависи првенствено од квалитетот на употребените суровини. Тој игра незначителна улога за краткотрајни производи како што се весници, амбалажи итн. Секој човек видел како еден дневен весник станува жолт под сончева светлина. Високата содржина на дрво во ваквите трудови е забележлива овде. Стареењето на хартијата е процес што може да се најде во библиотеките, музеите итн., Дури и во нормални апартмани, а секоја книга ја доживува подолг временски период до целосно уништување.

Причината за овој притаен процес е алуминиум сулфат, кој се додава на влакната за да се таложи лепилото од смола. Сапун од смола (натриум серинат) најпрво се прави од кисела смола со лајк. Ова е лесно растворливо во вода и би течело со вода од производот без додавање на алуминиум сулфат без да предизвикаат димензионирање. Алуминиум сулфат формира алуминиумски резинат, кој нерастворливо ги обвива влакната и ги лепи заедно. Оваа конверзија не се одвива квантитативно, но секогаш во хартијата останува малку слободна киселина (сулфурна киселина) или кисела сол. Хемиски, целулозата се состои од многу компоненти на шеќер кои се нанижани заедно како бисер ѓердан. Може да се нарече и полисугар. Слободната киселина, во комбинација со влага, ги разградува целулозните влакна (ова се нарекува хидролиза на киселина), а добиениот шеќер е храна за микробите и габите. Сите ефекти заедно се забележуваат на следниов начин:

Хартијата полека ја губи белината и лесно се кине. Ова оди толку далеку што една стара книга се распаѓа на мали парчиња кога ќе ги свртите страниците. Хартиите што се складираат малку повлажно, почнуваат да мирисаат на сито поради наезда од микроби. Може да се забележат и дамки и темни рабови. Многу книги и уметнички дела веќе се изгубени како резултат.

Иако оваа деградација на хартијата е одамна позната, големината на смолата е сè уште најраспространета. Единствениот лек е да се користи она што е познато како неутрално димензионирање. Ова димензионирање е можно само околу 20 години и се користи за производство на апсолутно стабилни и отпорни на стареење трудови. За да се спречи ефектот на стареење, сите уметнички трудови се пуферираат со калциум карбонат и имаат pH вредност од најмалку 7.