Хофман, Е.
6. Совршен машинист
[120] Кога сè уште ја водев операта во ***, расположението честопати ме носеше до театарот; Многу се грижев за декорацијата и машините, и со тивко разгледување на сè што видов долго време, добив резултати што ми се допаѓаат во корист на декоратори и машинисти, како и на целата јавност Би сакал да го изнесам на виделина во посебен тракт, под наслов: „Совршен машинист на Јоханес Крајслер и сл.“ Но, како што е во светот, времето ја затапува најострата волја, и кој знае дали со соодветно одмор, важно потребна е теоретска работа, исто така ќе добијам расположение да ја напишам. За да ги зачувам барем првите принципи на извонредната теорија што ги измислив, најубавите идеи, пишувам сè рапсодично колку што можам, а потоа исто така мислам: Сапиенти седеше!
Како прво, му должам на мојот престој во *** дека сум целосно излечен од многу опасни грешки во кои досега бев изгубен, исто како што целосно ја изгубив мојата детска почит кон луѓето за кои инаку мислев дека се одлични и генијални . По присилната, но многу здрава духовна диета, моето здравје го донесе ревносното уживање во исклучително чистата, чиста вода што ме советуваа да ја правам. - не! - но тече нежно и тивко.
Додека поминувате покрај мене, мој декоратор, ве советувам да не ги сликате позадините како нужно зло, туку како главна работа и, колку што е можно, да гледате во секоја како целина и да нацртате многу детали на неа. Во улична перспектива, на пример, секоја позадина треба да формира испакната куќа од три или четири ката; ако малите прозорци и врати од куќите во просцениумот се толку мали што јасно може да се види дека никој од луѓето што се појавуваат, скоро достигнувајќи до вториот кат, не може да живее во нив, но само едно семејство лилипути може да влезе и да излезе од овие врати Гледајќи ги прозорците, ова укинување на сите илузии ја постигнува големата цел што декораторот секогаш мора да ја има на ум на најлесен и најграциозен можен начин.
Ако, спротивно на сите шанси, вие, господа, не треба да влезете во принципот врз кој ја темелам целата своја теорија за декорација и машински инженеринг, треба само да го свртам вашето внимание на фактот дека тоа го направи пред мене многу угледен, достоен човек нукле презентиран. - Не мислам на никој друг, освен на добриот мајстор ткајач Цетел, кој дури и во најтрагичната трагедија: „Пирамус и Тесбе“, сака публиката да биде заштитена од секаков страв, страв и сл., Непосредно пред секое возвишување; само тој турка сè за што главно треба да придонесете на вратот на Прологус, што треба да каже дека мечевите не прават штета, дека Пирамус навистина нема да биде убиен и дека Пирамусот не е Пирамус, но забележува, ткајачот. - Нека златните зборови на мудрата нота одат во твоето срце кога тој зборува за Шнок, столар кој би требало да претставува ужасен лав, како што следува:
„Да, мора да му го дадете неговото име, а неговото лице мора да се види низ вратот на лавот, и тој самиот мора да проговори и да се примени на овој начин или грубо:„ Милостиви жени, или убави, милостиви жени, сакав да посакам или сакав да побарам или требаше да прашам, не плаши се, не трепери така; мојот живот за твое! ако мислиш дека доаѓам тука како лав, кожата ќе ми трае. Не, јас не сум ништо такво; Јас сум личност како другите - и потоа само нека ти го каже своето име и веднаш кажи им дека тој е Шнок, столар. “
Како што можам да претпоставам, имате одредено чувство за алегорија и затоа лесно ќе најдете медиум за да ја следите тенденцијата изразена од Зетел, ткајачот, и во вашата уметност. Органот на кој се потпрам ме штити од какво било недоразбирање и затоа се надевам дека посеав добро семе од кое може добро да расте дрво на знаење. [130]