Хореа Flгmвnd
АУДИО ВАРИЈАНТ
Хореа Flгmвnd: Сега, да бидам искрен, ќе одев на повеќе, но во периодот веднаш по почетокот на феноменот бев кооптиран во раководството на О.А.П. Бев секретар и ова е токму проблемот со кој се занимавав, вклучително и изложби. Откако ја добив оваа задача, не отидов во ниту еден камп затоа што не можев да гледам природно. Имав премногу грижи, имав одредено искуство.
Вие не сакавте да учествувате како уметник?
Хореа Flгmвnd: Тоа беше битка за места. Тоа беше можност особено за оние кои дојдоа последни да учествуваат, имаше малку и, како такви, не одговараа на сите. Беше неприродно да се искористи можноста.
Како да направите избор за камп?
Хореа Flгmвnd: Тие беа одговорни за одделот за скулптури и управувањето со УАП. Тоа беше еден вид добро разбирање.
А сепак учествувавте. Само на првото издание на Мггура?
Хореа Flгmвnd: Не, отидов на второто издание во Магура, по што веќе не бев во земјата. Бев во странство во три. Првиот беше во Чехословачка, дрвен камп, во 1970 година. Во 1975 година бев во Австрија, исто така, дрвен дел. Последниот камп беше во Сеул, работев во метал.
Го видов каталогот во Сеул, отидов кај господинот Цинеску-Аргира и тој ми го покажа. Тоа беше ти.
Хореа Flгmвnd: И Константин Поповиќи.
[. ]
Дали чувствувавте дека не можете да учествувате затоа што бевте административно вклучени? Мислам, вие бевте лицето што го правеше изборот?
Хореа Flгmвnd: Кампот ми се чини младешка вежба, ослободување од сообразноста, од академизмот. Јас сум скептичен да се потпрам на овој систем на логори кои, освен тотална слобода, го даваат само овој стимул.
Кажете дека постои разлика помеѓу работата во работилница и работата во скулпторски камп.
Хореа Flгmвnd: Не, да не работам, туку да размислувам.
. пластично искуство?
Хореа Flгmвnd: Искуството на работилницата е во согласност со традиционалните форми, додека излегувањето вклучува нешто друго, наидувате на директен материјал и мора да бидете брзи во акција, без сериозни размислувања. Сè беше од спонтаност што ја обележа продуктивната суштина на младиот дух. Значи, брз почеток.
Дали имало формални проблеми што уметниците ги истражувале во работилницата, а потоа ги примениле во пракса во моментот кога пристигнале во камп? Дојдоа до идеја или проектот се роди на самото место?
Хореа Flгmвnd: Тие обично ја имаа идејата во нивните умови затоа што долго размислуваа дека ќе завршат во таа ситуација, но мислам дека многу работи се сменија на самото место затоа што имаше многу материјал, зошто падна на многу, затоа што не. добивавте одредена форма.
Добивате блок камен и место.
Хореа Flгmвnd: Сè беше како што треба и мораше да го сториш тоа. Убавината беше во тоа.
Дали логорите беа финансиски поволни? Или можеби симболично.
Хореа Flгmвnd: Тоа беше материјално добро поддржано преземање од Унијата и форумите што ги прифатија овие кампови, односно окрузите кои се занимаваа со заминувањата. За нив беше гордост да одржат симпозиум. Туризам во областа.
Новина се состои во тоа што секој би можел да замисли и реализира дело во вселената, да го види тоа завршено, што е одлична работа со потребните побарувања.
Како да продолжи? Уметникот испраќаше намера да учествува?
Хореа Flгmвnd: Не не Акцијата беше бесплатна. Нема проект како сега.
Меѓутоа, при аплицирање, пристигнаа имиња, досиеја, препораки?
Хореа Flгmвnd: Тоа беше само препорака, луѓето отидоа таму, го видоа материјалот и сите ја избраа својата област. Организациски, сè беше решено и сè што требаше да сторат беше да започнат да го прават проектот што го знаеја само тие, никој не ги контролираше.
Значи, немаше ризици при изборот на темата и немаше цензура.
Хореа Flгmвnd: Не, не, тоа беше основно писмо, нека никој не се меша, овој слободен дух го создаде логорот.
Феноменот започна пред една деценија.
Хореа Flгmвnd: Да, но мислам дека тоа беше феномен што започна од аматеризам, од луѓе на кои им беше одземена можноста да извршат голем проект. Не велам дека некои дела немаа многу уметност во нив. Но, во повеќето случаи основната нота е аматерска. Што не е лошо. Тоа е феномен на масажа, како што велат.
Тогаш можеби тие не претставуваа толку значаен белег во романската скулптура од тоа време. Или тие претставуваа?
Хореа Flгmвnd: Беше ова издание. Обликот беше на одреден начин на ниво на изложба, имаше некои тврдења што целосно недостасуваа од таму. Се расплетуваше во овие две форми, беше акт на балансирање.
Кој излезе со идеја за кампови во Романија?
Хореа Flгmвnd: Апосту. Бидејќи тој учествуваше во странство и беше исто така поврзан со областа Бузг, тој претходно работеше таму, познаваше луѓе, вклучително и на ниво на округ. Идејата се појави со поддршка на окружниот комитет да се направи камп во Сиолану, во блиска кариера. Оние што беа на првото издание случајно се собраа тоа лето и кампот се формираше. Сојузот обезбеди неопходна сума и организаторите ги создадоа сите услови за манастирот. Тој го започна кампот. Отпрвин во помали димензии. Кога беше одлучено да се продолжи со кампот, кога почнаа и другите, се појави гигантизам и сè што сакате, неограничена фантазија. Тоа беше спонтана работа, апсолутно спонтана и кој и да беше во Букурешт се насели околу Апосту. Тоа беше возбудливо, овој слободен дух на акција, ајде да скулптираме во прекрасното отворено, прекрасен амбиент, сè беше скоро хибридирано, се чинеше, така, мистериозно.
Многу е напишано за камповите во Романија, тие имаа влијание меѓу уметниците, критичарите, но во странство имаше видливост?
Хореа Flгmвnd: Дојдоа и преку лични контакти, само преку лични контакти. Оние што биле во други логори ги повикале или ги донеле лично, ги поканиле и дошле да ги видат. Кога имавме размена меѓу Синдикатите, меѓу првите посети што ги почестивме беа во еден камп.
На училиште, сè уште беше потребен реализам-социјализам, постои наметната тема?
Хореа Flгmвnd: Не, не, но во училиште требаше да имате домашни задачи во заедницата, во групата ученици таа година. Темата беше тест во заедницата затоа што настана гужва и се роди секој стил или тие сакаа да се појави лична форма на секоја од нив. Овие теми не може да бидат бесплатни. Тие беа контролирани.
Што значи академизам? се потпирате на некои стабилни елементи за градење.
Твое кога ќе завршиш?
Хореа Flгmвnd: Завршив во 1965 година. [. ] Livedивеев во близина на една личност, Ромул Ладеа. Целото уметничко опкружување во Клуж беше неговото обележје. Бев многу под влијание. Тој имал суштинска особина за вајар: тој бил градител на форми, тргнува од идејата дека формата е изградена од внатре кон надвор, таа е позитивна, феномен што е класифициран како грчки феномен. Грците градеа позитивно, сè започна со јајца и се одвиваше детално. Ми се допадна и неговиот став, неговата лирика.
[. ]
Во тие години го видов она што можев да го видам, навистина ми се допаѓаше Местровиж, особено што го имав тука преку извонредно дело, Бргјану. [. ]
Во Клуж имаше многу добра библиотека каде што имав пристап само внатрешно. Со сите публикации во тек. Библиотеката се наоѓаше во домот Матеи, каде се одвиваа рекреациите на студентите кои имаа теоретски курсеви во соодветното тело. Се прелистувавме, секој се позајмуваше и не им враќаше веднаш, имаше страшен трансфер меѓу нас. Овде [во Букурешт] беше потешко, мораше да ги однесеш дома, немаше каде да ги консултираш. Така беше и во Унијата, мораше да останеш во таа преполна просторија, не беше привлечно од моја гледна точка.
[. ]
Организациски, камповите Арад и Мггура. тие беа многу добро поставени, со поддршка и интерес, тие беа луѓе кои се грижеа за нив. Тој секогаш беше координатор со организаторите.