Иноваторот на московскиот театар Всеволод Лисовски во Берлин
Она што благодатната млада жена го прогласува од скеле во Берлин-Нојкелн, звучи како манифест. Таа ги дели луѓето во три категории, нежното лице вика на руски јазик, додека петнаесет гледачи со слушалки го слушаат германскиот симултан превод. Има такви со многу пари кои, за да го задржат, го поддржаа постојниот поредок, и оние без пари кои сакаат да ја поништат оваа наредба заради тоа. Двајцата се реалисти, објаснува жената во закачалката од свила, додека минувач го влече своето iousубопитно дете. За разлика од оние со малку пари, таа продолжува со молбен израз, без нејзините шармирани-иритирани слушатели да се сомневаат дека во моментов го цитира Jeanан-Пол Сартр - кој би сакал да ги зачува своите пари, но и да го зголеми редот сакаат да уништат, но всушност чувајте го; тие се идеалисти.
Сцената е дел од потопната-интервенционистичка претстава „Имплицитни влијанија“, која московската група за изведба „Трансформатор“ под своја идеја глава Всеволод Лисовски ја играше три години во рускиот главен град, во Санкт Петербург и во Јарослав сега го донесе и во Берлин. Лисовски е еден од најуспешните иноватори на рускиот театар кој гледа како се расипува функционалното одвојување меѓу актерите и гледачите. За време на разговорот помеѓу две претстави, тој објаснува дека не е режисер, туку комесар. За „Имплицитните влијанија“, Лисовски составил текстови на класични и современи филозофи, литературни фрагменти и песни, но исто така ги охрабрил своите петмина актери да вежбаат или импровизираат омилени автори или песни. Парчето, кое тој го разбира како истражувачки проект за социјалното тело, се развива по случаен избор. Броевите на белези што и се предаваат на публиката и ги земаат изведувачите од нив, ги одредуваат сцените и насоката на движење во урбаниот простор. Во Русија, открива Лисовски, тој или неговите соборци веќе биле уапсени од полицијата.
Градот Берлин, каде што Лисовски презентира дел по трет пат, има, како што рече, „како санаториум“. На договорените точки на состаноци во Александарплац, во Кројцберг и Нојкелн, гледачите се собираат за да бидат дел од претставата. Лисовски ги објаснува правилата на играта и прокламира дека сите искуства за време на изведбената прошетка треба да се сфатат како еманација на просторот. Како прва ваква емана, Уjана Васкович лежи пред стаклена врата и раскажува како луѓето кои првично биле андрогини и сферични биле поделени на мажи и жени со цел да ги ослабат. На следниот агол, udудмила Корниенко, на нервоза за двајца бездомници кои лежат до неа, извикува еуфорични стихови за галаксијата која е наша мајка. Наскоро може да се види Марија Карлишева, која потпрена на излог, тврди дека срцето на оној што сака многу жени буквално се претвора во „кревет на лотарија“. Ненадејни и анонимни, речениците на Платон, советскиот руски поет Роберт Рошдественски и современиот драматург Иван Вирпаев звучат туѓо на поетски начин.