Интернет извештаи - Клод Билер; Премиера; Пиштоли во самракот
Театар Базел, мала сцена
Светска премиера (12.09.2013)
Соработка помеѓу Базелскиот театар и „ersујоршки играчи“
Игра и режија: Ричард Максвел
Сцена: Саша ван Рјел
Костуми: Роми Спрингсгут
Музика: Даниел От, Ричард Максвел
Драматургија: Николас Елиот, Стефани Грејв
Со Jimим Флечер, Зои Хутмахер, Брајан Мендес, Викторија Васкез, Ула фон Франкенберг, Агата Вилевска, Гери Вилмс
Музичко трио: Ланет Флорес Отеро (дувачки инструменти), Малте Преус (електрична гитара), Силвија Зитинска (вибрафон, удирања)
На англиски јазик со германски поднаслови
Пиштоли во самракот
С.тој секогаш застанува на истото место. Актерката Изолда очајно го гледа текстот за „Tristan und Isolde“, ја слуша нејзиниот сопруг Патрик. Доаѓа само до: „И кога видов“. Но, никогаш не оди на останатите: ". Смртоносната рана на мојата вистинска убов". Изнервирана, таа го прескокнува незгодниот пасус, го бара следниот клучен збор, следниот, но еден. Да го слушнеш прашањето на Патрик (Флечер) на крајот: „Дали никогаш не сте се обиделе да го кажете она што го чувствувате?“ Зак, во средината на тоа психологизираме, што веројатно го блокира протокот на мисли тука. Оставка, таа го брише прашањето: "Го нема. Вчера беше сè уште".
А.За што се работи „таму“? Груб сценски пејзаж. Неколку столови тука и таму. Парчиња картон означуваат просторија. Ров се проnsева зад сцената. Задниот wallид ја исполнува сликата на насликаниот пејзаж со ридови, дрвја: неми затемнети остатоци од кич, повеќе претставува репрезентација на хармонична идеја отколку реалност. Светот на Изолда. Во заслепувачките рефлектори ги доживуваме нејзините плачливи грчеви, хистерични напади, самосожалувачката песна на средовечна жена која веќе не се чувствува посакувана, покрај Патрик, градежниот градежник кој не разбира ништо и не ја гледа неговата вредност да биде таму.
М.Изолда се надева на разбирање од Масимо (Вилмс), наградуван архитект и уметник. Масимо зборува добро, секогаш премногу гласно, држи предавања за неговата „фундаментална работа“ како архитект - во истиот тон како што подоцна ќе зборува за неговите сексуални искуства со Изолда. Изолда сака да изгради куќа со Масимо, во тој ридест предел во позадина, куќа за неа и Патрик.
Д.тој двајца мажи наскоро се во антимагнетна напнатост. Насилниот судир помеѓу нарцисоидниот високо-флаер и прагматичниот буржоаски тип е само прашање на време. Особено што проектот на куќата се одолговлекува. На прв поглед, Патрик сака да го препушти проектот целосно на Изолда и Масимо, но од друга страна, тој го повикува Масимо да достави планови и буџети. Изгледа дека Патрик се сомнева во аферата помеѓу Изолда и Масимо, тој го прашува Масимо: „itе дојде ли до тоа: пиштоли во самракот?“ Покрај драмата, музичкото трио на страната на сцената шепоти состојби на суспензија или нервен непријатност од траума акорди.
А.soundsе звучи ова како тешка крвава „игра со проблеми“. Но, светски познатиот њујоршки автор и режисер Ричард Максвел, кого Театарот Базел беше во можност да го добие за премиерата на неговата најнова претстава со неговите „Newујоршки градски играчи“, знае како да предизвика широко будно внимание во гледалиштето, па дури и се смее благодарение на концентрираниот ансамбл. Тој само нежно ја привлекува заплетот заедно, го држи тонот лесен и ироничен, но постепено ја изложува животната криза, не само Изолда, туку и двајцата мажи.
А.tе биде прашање на „експериментално“ тресење на етикетата на критичарите, Максвел ја поставува својата приказна главно во права линија, скоро како натуралистички театар, со широк тајминг, но без претерано растегнување. Едноставно изградените, но длабоко наполнети дијалози, кои ги поправаат типовите на карактери повеќе отколку што ги збогатуваат со нови аспекти, може да се следат опуштено во секое време.
А.За Максвел не се фокусира на психологијата. Многу повеќе тој раскажува како оние луѓе кои се наоѓаат во најголемиот дел од нивните години се фатени од самракот и како тие страшно држат заедно фрагменти од нивната слика за себе. Мажите автоматски се превртуваат во егоизам со преземање на насоката на нивниот проект за куќа или толкувачкиот суверенитет над нивната сексуалност од Изолд малку по малку, но таа самата се раствора во фрагменти. Веројатно затоа Максвел го подели својот дел на три актерки, сфингите како Зои Хутмахер, чувствителната и саркастична Викторија Васкез и мелодраматската оперска пејачка Агата Вилевска. Таа пее: „Ние сме духовни суштества на физичко патување“.
ЈасБидејќи Максвел остава време за вокални настапи, прескокнува настани, собира време, тој создава атмосфера на соништа каде работите можат одеднаш да се појават и да исчезнат. И така, по театарската премиера на Изолда во филмот „Тристан и Изолда“, на која таа застанува на таа непријатна точка и изјавува: в „Јас не постојам“, ненадејниот крај може да дојде дури и без извод. Пријателот на Патрик, чичко Jerери (Мендес), му кажува на Масимо дека Изолд и Патрик го отпуштаат и дека тој е ослободен од куќата. Тогаш Масимо, стоејќи изгубен пред огромниот пејзаж, одеднаш зборува многу тивко. Голем аплауз.
(Колумнистите се слободни според нивното мислење;
не мора да се совпаѓа со онаа на уредничкиот тим.)
Со ова уредниците ја прифаќаат целата одговорност и одговорност за рекламни банери или други прилози од трети страни или индивидуални автори кои објавуваат свои прилози на платформата OnlineReports, иако со согласност на уредниците. OnlineReports се обидува најдобро од своето знаење и убедување да не ги крши авторските права или другите права на трети лица преку своите публикации. Секој што, сепак, утврдил повреда на ваквите права на онлајн извештаи, се замолува веднаш да го извести уредничкиот персонал за да може веднаш да се отстрани поплачената содржина.