ИНТЕРВЈУ Дину Фламанд, писател „Лисабон е најнежниот европски град“
Логирај Се
Креирај сметка
Обновување на лозинка
книги
Поетот и есеист Дину Флеманд раскажува како го открил, за време на комунизмот, португалскиот писател Фернандо Песоа (1888-1935), „голем старомоден човек кој само измислува пост-помодернизам едвај оплоден“. Гладен, длабоко за loveубен во Песоа, тој сега е негов преведувач на романски јазик, во авторската серија посветена на луцитанскиот генијалец од страна на издавачката куќа Хуманитас.
Книгата беше неодамна лансирана „Пост, опишувач. Полициска проза “, неодамна објавена од Издавачката куќа Хуманитас фантастика во авторската серија Фернандо Песоа. Овој том обединува за прв пат, на романски јазик, девет детективски раскази на познатиот лузитански писател што може да се најдат во изданието направено од Ана Марија Фреитас и објавено од престижната издавачка куќа Асирио и Алвим од Лисабон. Избор, превод на португалски јазик, предговор и белешки се обезбедени од Гладен Дину, поет, есеист и новинар, кој сакаше во интервју за „Викенд Адеврул“ да ја опише долгата loveубов што го врзува за Фернандо Песоа, неговиот однос на loveубовта, фасцинацијата и интелектуалното потчинување со големиот лузитански генијалец во дваесеттиот век, кој успеа да стане амблем по смрт Лисабон, прекрасната престолнина на сливот на Таго и Атлантикот.
„Поминаа само неколку години откако португалските издавачи успеаја да ги дешифрираат, групираат и објават повеќето од пишувањето на детективот на Фернандо Песоа. За Песоа пишуваше целиот свој живот и полициска проза. И тогаш тој создаде лик достоен за Пантеон каде што своето место го најдоа познати детективи како Шерлок Холмс, Херкул Поаро и lesил Меигрет. Станува збор за португалскиот лекар Абилио Фернандес Кварезма, еден вид олицетворение на чиста причина што остана, очигледно, непозната, но со сите шанси да се направи брилијантна постхумна меѓународна кариера, како и повеќето од пишувањата во славните лични гради “, вели Дину Фламонд.
Кое би било местото на Песоа во универзалната литература? Што ја обезбедува нејзината уникатност, специфичност? Можеби е еден од оние аутистички генијалци погрешно разбрани (и непознати) за време на животот, но откриен по смртта.?
Песоа не помина незабележано во своето време, бидејќи тој веќе беше присутен во културниот живот во Лисабон како неприкосновен господар на авангардата што често предизвикуваше скандали.
Дали Песоа е чисто лузитански производ, со други зборови, што може да се појави само во овој културен простор? Какви се односите меѓу Песоа и Лисабон, неговиот фетиш град?
Португалецот исто така се препушта на еден вид генеричка меланхолија на „саудада“, термин што во одредени контексти може да се асимилира со романскиот „копнеж“. Песоа, исто така, пишуваше кватрини во популарен стил, единствените што не се осмелувам да ги преведам, затоа што треба да го имам безличниот генијалец на Романците кои составија некои текстови од нашиот стар фолклор. Но мислам
Песоа е една од оние сложени синтези на западната култура во дваесеттиот век што ги прилагодува и модернизира основните митови за цивилизациите;
со посебно внимание на судбината на Португалија, тоа е вистина, изнесување на виделина, модернизирање на некои константи на колективниот идентитет, на пример, митот за Себастијанството. Говорејќи за рекламирање, лого и престиж, јасно е дека Португалија и Лисабон се гледаат низ Песоа со децении. Тој самиот напиша еден вид туристички водич за градот, но тоа е единствената работа, прилично платена, што би се рекло, а некои дури велат дека не е негова.
Како накратко би ги дефинирале писателот и односот со него?
Морам периодично да се дистанцирам од Песоа. Потоа му се вратив обидувајќи се да фатам нешто што претходно не сум го забележал. Неодамна, си реков дека треба да ја видам нашата врска од друга перспектива, односно да се обидам да се напишам во различни стилови, но не заради диверзификација на мојот стил, туку за да одам до начинот на кој тој соматизира. овие искуства. Песоа не правеше стилски вежби. Ова го разбрав кога сфатив дека треба да се живее поинаку кога ќе влезеш во светот на сонетот, и поинаку кога ќе навлезеш во жанрот елегијација, на пример. Така, пишував околу две години, скоро истовремено, сонети, елегии и песни во епиграматичен стил. Во меѓувреме, го напуштив Песоа за да преведувам од други: Квеведо, Лузи, по долго време со Неруда. И неодамна, им пристапив на некои современи поети од Мексико и Шпанија. Искуството е прекрасно, го советувам секој што се чувствува во можност да биде во искушение.
Преведете од четири романски јазици. Како успевате да ги поврзете? Што ги зближува и што ги разликува? Можете да ги видите како јазичен, културен континуитет?
Сакам да појаснам дека сум далеку од она што се нарекува полиглот. Не ме интересираат самите јазици, туку секогаш кога јазикот на поезијата, како што го откривам во Саба, но тој е различен, со различна магија, во Гамонеда или во Лотермонт - да цитирам друга моја историска точка, од мојата младост., на кој сè уште не сум платил стар долг. Само оваа разновидност, која доаѓа и не доаѓа од заеднички латински јазик, но е полифонско откритие од латински тип, ме охрабрува да се преселам од еден во друг регистар и од еден на друг јазик, со леснотија што го завитка несвесното обидувајќи се да ја задржам мојата интуиција и способност да ја апсорбирам нивната посебност свежа. И секако за мене
преводот воопшто не е скучна работа, туку луксузен начин на живеење околу овие големи таленти. Инаку, досадно, арогантно, неталентирано и необразовано би ви овозможило да живеете, многу поевтино, околу нив.
Авангардата на Фернандо Песоа
Во 1905 година се вратил во Лисабон, кој никогаш не би го напуштил, и се запишал на Курсо Супериор де Летрас на Универсидадата на Лисабоа, напуштајќи се по една година. Почна да присуствува на авангардни книжевни кругови. Тој редовно објавува написи во португалски литературни списанија, но за време на неговиот живот, покрај овие, се појавија само неколку томови потпишани под негово име.
Меѓутоа, при смртта на писателот, во ракописот биле пронајдени гради од 27.543 текстови. Книгата „Книгата на вознемиреност“, неговиот најпознат наслов, е објавена во последователни изданија низ целиот свет. Издавачката куќа „Хуманитас фантастика“ му посвети авторска колекција на португалскиот писател.
Тој емигрирал во осумдесеттите години од минатиот век
Име: Гладен Дину
Датум и место на раѓање: 24 јуни 1947 година, Сусение Бергџулуи, округ Бистрица-Несуд
Студии и кариера: Дипломирал на Филолошкиот факултет на Универзитетот „Бабеш-Болјај“ во Клуж (1970). Основачка членка на духовицата, а потоа и на магазинот Ехинокс. Своето уредничко деби го има со обемот песни „Апејрон“, во 1971 година. Работел во разни редакции и списанија во Букурешт, вклучително и во Амфитеатарот и во 20 век. Во 80-тите ја напуштил земјата и се засолнил во егзил во Париз, каде што го осудува, во пишаниот печат и во радио-преносите, режимот на угнетување во Романија. Franceивееше во Франција до 2010 година. Тој беше двојазичен новинар во Радио Франс Интернационале, од април 1989 до април 2009 година. Од август 2011 година стана советник на министерот за надворешни работи. Во 2013 година, тој беше назначен за министер за советник во Романската амбасада во Париз и ја претставуваше Романија во Меѓународната организација на франкофонијата до ноември 2014 година. Тој е поет, есеист, новинар, дипломат. Тој е исто така преведувач инспириран од француска, шпанска, италијанска и португалска литература, како и политички коментатор за актуелните работи во романскиот и меѓународниот печат. Во јануари 2011 година му беше доделена Националната поетска награда „Михаи Еминеску“ за операта Омнија.