Изложба на Херкулес „Ercole e il suo mito“ во Торино
Ако мислите на Торино, индустриската метропола во Пиемонт, имате на ум лешници или фабриките „Фиат“, но не и прекрасни градби од ерата на барокот. Поранешната резиденција на Домот на Савој и главниот град на Кралството Сардинија е опкружена со прстен за ловци и замоци за задоволство, кои - заедно со палатите во центарот на градот - се наоѓаат на Светско наследство на УНЕСКО од 1997 година.
Најголемиот од овие објекти е Реџа ди Венарија Реал на северо-запад од градот. На почетокот на XVIII век поранешната ловна куќа била проширена во монументална кралска палата. Архитектот Филипо Јувара изгради голема галерија долга осумдесет метри, капела и огромен штала и комплекс за портокалови. Во паркот, скриен зад дрвја редови, има остаток од рано модерно опременост: колосалната мермерна статуа на Херкулес, Бернардо Фалкони. Но, рацете на мускулестиот херој се креваат како залудно. Недостига бронзениот клуб со кој тој удира. Исто така, изгубено е и она на што цели Херкулес: хидрата под неговите нозе, од чии многу глави некогаш избувнуваше водата на фонтаната.
Фигурата беше централно место на фонтаната Херкулес, која Амедео ди Кастеламонте ја изврши околу 1670 година во централната оска на градината. Голем дел од пластичниот накит бил изгубен во XVIII век или бил дистрибуиран во други замоци. Санацијата на фонтаната треба да заврши во пролетта 2019 година. Сепак, не е предвидена верна реконструкција, туку археолошкото поставување на остатоците.
Сила и вишок
Како увертира за обновување на фонтаната, Venaria Reale, активно поддржана од швајцарската лабораторија за проекти за култура, прикажува изложба за митот за Херкулес, куратор на Фридрих-Вилхелм фон Хасе. Екран табли визуелизираат сеприсутност на херојот во барокната градинарска скулптура низ Европа. Во својата основа, изложбата се состои од скоро сто предмети кои даваат преглед на 2500 години историја на прием. Полубогот Херкул, син на Зевс и смртниот Алкмени, е амбивалентен херој. Неговата сила е исто поговорна како и вишокот. Во античко време, предмет на религиозно почитување, во средниот век и во раниот модерен период тој се сметал за моќен шампион за доброто.
Сликата на атичката вазна го прикажува на исто ниво со олимписките богови. Прелудиумот е елегантна амфора на сликарот „Антименес“ од музејот за антиквитети во Базел: Херкул, кој уби во заблуда, бара откуп во Делфи. Со цел да ја присили оракулата, тој го грабна светиот статив од Аполо. Херојот и божицата Атина се наоѓаат во спокоен спокој на вазна од берлинскиот сликар: светло црвени фигури на инаку не украсениот, сјаен црн вазен стомак.
Идентификациска фигура за култот на владетелот
Канонот од дванаесетте трудови што Херкул мора да ги стори за кралот Евристеј како искупение за неговиот бес е неисцрпна тема. Фреска од Херкуланеум ја покажува неговата борба со немејскиот лав. Херојот од тогаш го носи своето крзно како заштитна наметка. Елинистичка бронзена група од Палермо за жал е присутна само во гипс-екипата. На Херкулес му е прикажано како ја спушта задната врата Керинит по долг лов. За разлика од другите фигури во митот, Херкулес останува присутен и во средниот век. Неговата моќ потсетува на библискиот Самсон. Дека го победи Танатос и го врати Алкестис во живот го прави како Христос. Изложбата избира само едно парче од богатата традиција: кутија од слонова коска од Византија украсена со антички сцени.
Естетската разновидност кулминира во раната модерна ера. На садот со мајолика од работилницата Фонтана, Херкулес ја прегрнува убавата Дежанеира, која штотуку ја ослободи од рацете на кентаурот Несус. Carnal страста се разгорува во лицето на мртвите чијашто крв сè уште не е сува. Коба со слонова коска сведочи за лош хорор вакуи, покриен одново и одново со борбени тела на Амазономахија. Одмарајќи од своите дела, потпирајќи се на смртоносниот клуб, Херкулес се појавува во фабрика на фабриката за порцелан во Буен Ретиро. Ако стереотипот за благородна едноставност и тивка величественост некогаш беше соодветен, тој беше тука. Херкулес е идеална фигура за идентификација за култот на владетелот. Кој потенцијат не би сакал да биде како овој херој? Изложбата претставува циклус на геноајскиот барокен сликар Грегорио де Ферари за делата на Херкулес, смртта и преображението.
Како млад, Херкулес го избра патот на доблеста и славата. Моментот на крстопат, кога персонифицираното задоволство се обидува да го доведе во заблуда, е еден од особено плодните мотиви во историјата на уметноста. Изложбата прикажува неколку варијанти на темата. Неокласичното решение на Помпео Батони е најубедливо, особено поради шармантните пути што си играат со лавовската кожа и клубот.
Покажете целосна содржина во оригиналниот пост
Наполеон прв ја разниша сликата на античкиот херој. Откако револуционерната армија се упати кон папските држави, Антонио Канова наслика предмет што беше ретка од добра причина. За вината што го донесе Херкул до Делфи тежи многу. Заслепен од Хера, тој ги убил своите синови. Канова го згуснува дејството во грозоморна интимна игра. Ниту една емотивна привлечност не може да го запре бесот на полубог. Околу 1800 година херојството падна во криза.
Паметна популаризација
Изложбата доаѓа до својот логичен заклучок во привремена кино сала. Таму се занимава со комерцијална експлоатација на античкото наследство во филмот со сандали, непосредно пред да се појават нови модели на машка активност со вегетарите од шпагети. Масни мускулести мажи се соочуваат со посетителот на осветлени панели во природна големина. Флуктуирате помеѓу тестовите на силата и loveубовта.
Паметната популаризација генерално ја дефинира линијата на куќата. На крајот на краиштата, Venaria Reale не е нормален музеј на замокот. Палатата ја изгуби својата функција уште во епохата. На почетокот на деветнаесеттиот век војската ја презеде областа, со катастрофални последици по мебелот и градините. Споменикот не беше отворен дури во 2007 година по долга реставрација. Еден направи доблест од потреба. Вратите што недостасуваат се најдобриот симбол на утопијата на музејот без бариери. Повторното заземање на имотот уште еднаш докажува дека инвестициите во културната инфраструктура се мудар одговор на пост-индустриската структурна промена. Не случајно од 2005 година комплексот е дом на еден од трите национални специјалистички центри за реставрација.
Две извонредни слики од Рубенс се обесени во Ториновата галерија со слики од 1981 година: Херкулес со јаболките на Хесперидите и jeубомората Дежанеира. За да ја разбуди страста на нејзиниот херој, Дежанеира ја размачкува облеката на Херкулес со крвта на кентаурот Несус. Но, ова ги измами: Наместо loveубов, магичната дрога подготвува смрт. Пред неговото мачење, боговите го воодушевуваат Херкулес во бесмртност.
За пообичните луѓе, патот низ обемниот комплекс на Venaria Reale може да биде доволен како тест за доблест. Оние кои не се плашат од оболусот на музејската каса и болните нозе ќе бидат богато наградени во текот на долгиот ден.
Ерколе е ил суо мито. Во палатата Венарија Реал; до 10 март 2019 година. Поучниот италијански каталог чини 30 евра. Наскоро ќе биде објавено германско издание.