Јамка во гитарски ефекти и педали во серија или паралелно
4-ти септември 2018 година
Мелете ги кутиите за возење во серија или паралелно?
Јамка во гитарски ефекти и педали во серија или паралелно?
Кога го купив првиот засилувач на цевки, Orange Overdrive 2 x12 ″ Combo, пред многу години околу 1980 година, контролите беа лесни за разбирање. Но, на почетокот не можев да ја објаснам функцијата на два приклучока за приклучоци.
Јамка во гитарски ефекти и педали во серија или паралелно?
Како тинејџер немаше многу пари и тогаш можев само да сонувам за задоцнување. Да имав и да знаев за можноста за таканаречено „мелење“, сигурно ќе имав идеја насилно да експериментирам во мојата младешка негрижа. Двете сомнителни приклучоци за приклучок од 6,3 mm на засилувачот беа означени Send and Return. Што може да значи ова? Без истражување на Интернет или добри совети од колегите, веднаш се изгубивте. Секако, не сум чул ниту за поимите сериски или паралелни.
- Ефект јамка на маршал -
Што е патека за ефекти?
Таканаречената јамка на ефектите е честопати само прекинувачки прекинувач помеѓу фазата на засилување и излез на засилувачот. Доколку не се користат двата приклучоци (испраќај, враќај) на ефектите јамка, влезниот сигнал на гитарата оди по својот вообичаен начин без да влијае. Ако приклучиме кабел во приклучокот за испраќање, сигналот што веќе е засилен од предзасилувачот автоматски се пренасочува со помош на „прекинувачот“ на приклучокот за приклучок, со што се прекинува сигналот до засилувачот на напојувањето. „Прекинувачот“ на штекерот не е ништо друго освен паметно распоредување на четири метални контакти. Ако нема приклучок во штекерот, контактот останува затворен. Ако вметнете приклучок за приклучок, горните контакти го „заземаат“ сигналот. Врската со долните контакти е прекината. Едноставно, но генијално.
Ако приклучите кабел во приклучокот за враќање, влезниот сигнал се препраќа директно во фазата на излез на засилувачот. Со засилувач на цевка, има друга цевка (фаза поделено или возачка фаза) пред цевките за излезна фаза, кои обично се појавуваат во парови и работат во таканаречено притискање.
- Принцип на патеката на ефектите. Ако нема приклучок во приклучоците, сигналот тече без влијание од пред-засилувачот до излезната фаза -
Некои засилувачи имаат и Fx-Loop во форма на единствен приклучок за стерео приклучок. Врвот и прстенот на приклучокот потоа ги носат двата сигнали (испратете и вратете).
Кога треба да се користи јамката за ефекти на засилувачот?
Кога и зошто треба да ја користите јамката за ефекти на засилувачот? Јамката е неизбежна кога создаваме изобличување на нашиот звук на гитара со помош на предзасилувачот на нашиот засилувач. Многу модели на засилувачи нудат одличен, понекогаш божествен искривен звук и се купуваат токму поради оваа причина. Еве главно засилувачи на марката МЕСА Буги, Маршал, Богнер, Пиви, Диезел, Енгл, Дамбл итн наречен. Секако не случајно дадените примери се сите засилувачи на цевки. Овие обично влечат „најискрено“ и исто така имаат највисока можна динамика.
Доцнењето што е поставено пред влезот на нашиот засилувач и потоа се испраќа преку евентуално насилно изобличување пред-сцена звучи безобразно мрсно и матно. Ова е особено точно кога користите аналогно доцнење, бидејќи тоа обично значително ги прекинува високите фреквенции. Ако имам табла за педали со разни изобличувања и го ставам моето задоцнување зад неа, а потоа одам на јасен или само многу малку искривувачки засилувач, одложувањето не мора да биде обиколено, на пример. Ефектите базирани на време (одложување, ревербет) или модулација (рефрен, прирабница, итн.) Се првенствено погодни за појавување.
Сериски или паралелно?
Прашањето дали да се јамува сериски или паралелно, обично го решава постојната опрема. Повеќето засилувачи имаат само сериска патека за јамка. Ако сериски вклучите уред за ефекти како што е задоцнување, сигналот на гитарата исто така постојано поминува низ ефектот, дури и ако е за бајпас. Ова може да доведе до загуби на звукот (во зависност од квалитетот на вметнатиот ефект и евентуално неговиот конвертор, итн.).
За да го избегнам ова, го заменив мојот засилувач Koch Twintone II, затоа што сакав постојната патека на сериските ефекти да може да се менува и со тоа да се контролира од далечина со помош на реле. Ова има предност што кога играте без одлагање, нема ефект на сигналот во сигналната патека и звукот останува без влијание.
Ако можам да изберам и да ми дозволем опрема, би претпочитал паралелна патека за јамка. Сепак, паралелното мелење понекогаш е посложено.
Мелење паралелно
Во 80-тите години, некои од моите модели, како Стив Лукатер или Мајк Ландау, го правеа паралелното мелење, понекогаш со огромен напор. Тие го зедоа (честопати силно изобличениот) сигнал од нивните буки MESA зад принаплатата со помош на приклучокот за испраќање и го напојуваа ова (преку aux патеките на нивниот миксер 19 ″ RANE) до влезовите на нивните луксузни единици со 19 ефекти (TC 2290 Delay, Lexicon PCM 70 Hall, Eventide Harmonizer, Chorus, Modulation итн.). Излезите на ефектите (само WET компоненти) потоа беа измешани повторно со сигналот прислушуван од приклучокот за испраќање со помош на овој миксер и се пренесуваа на засилувачот на напојувањето и секако на звучниците.
Таканаречената патека на паралелни ефекти обично звучи поприродно, бидејќи паралелно се меша само во делот на ефектот. Мојот стар добар предзасилувач Маршал ЈМП-1, на пример, има паралелна јамка на ефекти и затоа е прилично исклучок.
При циклус паралелно, контролата на мешавината на уредот за ефекти треба да биде целосно вклучена, бидејќи мешањето на сигналот на ефектите се контролира преку соодветен потенциометар на засилувачот или предзасилувачот со ефектите јамка.
Ако сакате да ја користите паралелната патека за јамка, треба да бидете сигурни дека уредот со ефективни циклуси ги емитува само сигналот за ефекти, а не и сувиот сигнал. Ова потоа доведува до проблеми во фазата и јасно забележливо губење на звукот, бидејќи тогаш го слушаме сувиот сигнал повеќе или помалку двапати. Некои одложувања, како што е tc Nova Repeater и некои други колеги, имаат таканаречена функција „убиј суво“. Ова осигурува дека се емитува само WET сигналот (не, не се влажниме). Дури и моето старо доцнење на BOSS DD-3 и секако некои други педали имаат посебни излезни приклучници за „сувиот“ и сигналот за ефект (влажен).
- Јамка за ефекти на засилувач со типичните имиња. Повремено, овие се нарекуваат и „Preamp out“ и „Power Amp in“ -
Бафериран или не?
Многу современи засилувачи имаат т.н. „тампон“ (германски бафер) ефект на јамка. Тампонот работи со транзистори или цевки. Осигурува дека ако работиме со методот на четири кабли, на пример, дури и кога користиме подолги кабли (од и до јамката за ефекти на засилувачот), не мора да се прифаќаат загуби на високи тонови или звук. Ја препорачувам работилницата True Bypass или Buffer ако сакате да дознаете повеќе за оваа тема?
„Метод со четири кабли“ со одложено одложување итн.
Со таканаречениот метод со четири кабли, сигналната патека изгледа вака: Одиме со гитарата во влезот на засилувачот или во таблата со педали, но првично само (доколку е достапно) во нашето изобличување, компресорот и евентуално ваа ваа. Овие ефекти потоа се внесуваат во влезот на засилувачот. Потоа, го земаме сигналот засилен со предзасилувачот од приклучокот за испраќање и го храниме со ефектите базирани на време, како што се одек и одложување. Ние го поврзуваме излезот од овие ефекти со повратниот приклучок на засилувачот. Бидејќи тука се потребни неколку метри кабел, патеката за пуфер-јамка е секако предност.
Понатамошни ефективни можности со патеката на ефектите
Се разбира, можете исто така да го поврзете предзасилувачот на еден засилувач со излезната фаза на друг или повеќе засилувачи. Добар пример е Еди ван Хален, кој во одреден момент случајно откри дека неговиот Маршал Супер олово од 100 вати звучи уште побрутално и подло кога тој го намалил напонот во мрежата од 110 волти на 90 волти со употреба на т.н. варијак. Тој сакаше да го чуе овој уникатен звук насекаде на сцената. Ако играте на огромни сцени, засилувачот обично не е доволен. Така, тој го зеде сигналот генериран во претходната фаза на неговиот Маршал од приклучокот за испраќање и го наполни до неговиот Echoplex EP3, MXR Phaser, MXR Flanger и потоа голем број засилувачи на напојување H&H V800 MOS-FET, кои потоа ги напојуваа многуте 4 × 12 cabin ормани за звучници испорачани со сигналот „зло“. Така, Еди можеше да го слушне неговиот уникатен тон преку обично шеснаесет дебели кутии.
Во 90-тите години, мојот главен засилувач беше главата на Маршал JCM 800 2203 (карпестиот astвер), заедно со звучникот Маршал од 4 × 12. Сепак, јас го користев само Маршаловиот глав како засилувач на напојувањето. За да го направам ова можно, имав инсталирано приклучок за враќање на задната страна на шасијата, бидејќи Маршалот немаше патека за јамка. За да се дојде до нивото што го очекува засилувачот на напојување, беше инсталирана фаза на возачот со дополнителна цевка. Во тоа време, како прелиминарна фаза користев Marshall JMP-1 или MESA Boogie Studio Preamp, кои беа сериски поврзани со Rocktron Intellifex (затоа што сакав да го користам и неговиот добар систем за намалување на бучавата Hush 2C). Јас сè уште жалам за овој звук сега и тогаш, но за жал со текот на годините обично имате помала желба да носите големи звучници и тешки засилувачки автомобили, особено кога патувате многу и не го користите луксузот на патишта. Така, можете да направите неколку интересни работи со јамка за ефекти.
Се надеваме дека оваа работилница може да расветли темнина и дека беше корисна за едниот или за другиот од вас. Останете со нас.