Јас не ја јадам твојата супа; или анорексија кај
Мандатна работа (напреден семинар) 2006 година 25 страници
Примерок за читање
Содржина
2. Структура на домашните работи
3. „Тогаш ќе ме нема. Историја на анорексија “од Кристин Фехер
3.1. Паратекстуално ниво
3.1.1. Навлаката
3.1.2. Истата слика и елементите на дизајнот
3.2. Формално ниво
3.2.1. Структура на романот
3.2.2. Наративна структура
3.3. Ниво на содржина
3.3.1. карактери
3.3.2. Опис на зависност
3.4. рејтинг
4. „Јадење? Не благодарам! “Од Морин Стјуарт
4.1. Паратекстуално ниво
4.1.1. Навлаката
4.1.2. Елементи на заматување и дизајн
4.2. Формално ниво
4.2.1. Структура на романот
4.2.2. Наративна структура
4.3. Ниво на содржина
4.3.1. карактери
4.3.2. Опис на зависност
4.4. рејтинг
5. „Месечината самовила“ од Кјерсти Шин
5.1. Паратекстуално ниво
5.1.1. Навлаката
5.1.2. Истата слика и елементите на дизајнот
5.2. Формалната структура на романот
5.2.1. градба
5.2.2. Наративна структура
5.3. Ниво на содржина
5.3.1. карактери
5.3.2. Опис на зависност
5.4. рејтинг
1. Вовед
Фактот дека како адолесцент се занимава со сопственото тело и неговите надворешни ефекти не е воопшто патолошки или проблематичен. Сосема спротивното: експериментирање со сопственото тело и изглед, повремени диети и незадоволство од фигурата веројатно се сосема „нормални“, особено за време на пубертетот. Тоа исто така вклучува и модели на улоги како што се модели или актерки.
Меѓутоа, кога мислите за јадење и нејадење, преокупацијата со фигурата и тежината го одредуваат секојдневниот живот и другите области од животот, како што се училиштето и пријателствата, сè повеќе заземаат назад, тогаш јадењето може да стане проблем.
Според сегашната статистика, во Германија во моментов има околу 150.000 до 200.000 девојчиња и млади жени кои страдаат од анорексија нервоза [1], позната како анорексија.
Како одговор на драстичното зголемување на анорексијата кај девојчињата и младите жени во последниве години, има сè повеќе ТВ-програми и списанија што ја зафаќаат темата: дали во извештаи, тестови или извештаи за искуства.
Индустријата за книги реагира и на овој „тренд“. Од крајот на 90-тите, откако темата „нарушувања во исхраната“ веќе беше една од таканаречените „жешки теми“ во 80-тите, „романите за анорексија“ се повеќе се појавуваа во базенот на проблематично ориентирани книги за млади заедно со нефантастични книги за млади.
Но, како се обработува овој енигматски феномен на самоуништувачко одбивање да се јаде во литературата? Целта на сегашното дело е да се испита литературната имплементација на оваа тема врз основа на следниве дела: „Тогаш само што ме нема“ од Кристин Фехер, „Есен? Не, благодарам! “Од Морин Стјуарт и„ Мондфи “од Кјерсти Шин. Она што е од особен интерес тука е нејзината близина со реалноста и фокусот на авторите. Потенцијалната терапевтска вредност на романите не може и не треба да се проценува тука.
2. Структура на домашните работи
Книгите за млади се анализираат една по друга на следните страници. За таа цел, најпрво ќе се занимавам со соодветните паратекстуални елементи, како и со формалната структура и дизајнот на фигурите.
Најважен, сепак, останува одговорот на прашањето како индивидуалните романи пристапуваат кон овој комплексен проблем на „анорексија“ и како тие ја претставуваат зависноста, односно дали болеста, вклучувајќи ги нејзините причини, симптоми и тек, е прикажана реално. На крај, но не и најважно, треба да се утврди каде лежи главниот фокус на приказните, поточно дали приказните всушност ја зголемуваат анорексијата како тема.
Резимето ги сумира сите резултати повторно и ќе разговара за тоа што ја прави оваа тема толку интересна од литературна гледна точка, имајќи предвид дека повеќето романи за анорексија за адолесценти се многу слични во нивниот основен наратив, постари наслови како што е „Мојата убава сестра“ од Брижит Блобел и „Секој ден малку помалку од мене“ сè уште се составен дел од издавачката програма.
3. „Тогаш ќе ме нема. Приказна за анорексија “од Кристин Фехер
3.1. Паратекстуално ниво
3.1.1. Навлаката
На корицата на романот, првпат објавена како тврд повез од Зауерландерверлаг во 2002 година, и тука во првото издание на изданието за книги во книга на cbt-Verlag од 2005 година, се гледа наведната глава на една млада девојка. Нејзиниот изглед е тажен, дури и пркосен, според главната титула. Ова сè уште не дозволува никаков заклучок за темата на книгата. Значи, тоа исто така може да биде бегска приказна или роман за самоубиство.
Само поднасловот „Историја на анорексија“ со црвени букви дава прва индикација за основниот материјал на романот. [3] [2]
3.1.2. Истата слика и елементите на дизајнот
Нејасноста јасно го насочува потенцијалниот читател кон темата на романот „анорексија“:
„Сина е ништо друго освен дебело. Но, тоа не се вклопува во кул фармерките на Мели. Еден ден, кога ќе види како пука путерот од раскошно сендвичното сирење на нејзината мајка, ја обзема тотална гадење. Таа никогаш не сака да се здебели и фрустрира!
Сина започнува диета. Наскоро ќе се вклопи во фармерките - но Сина не може да престане да брои калории. Кога другите сфаќаат што и е, таа е веќе премногу слаба. "
Дизајнот на поглавјата е исто така целосно насочен кон „темата“. Поглавјата не се нумерирани, но може да се препознаат со наведување на соодветната дневна исхрана и тежината на главниот јунак. Тоа е импресивна демонстрација за тоа колку малку јаде главниот јунак Сина и колку брзо слабее.
На последните страници од книгата, читателот ќе најде додаток за Интернет и контакт адреси на советодавни центри за нарушувања во исхраната во Германија. На првата страница, д-р. Благодарност до Гесин Мартл за стручниот совет, кој на следнава „приказна за анорексија“ и дава одредена автентичност, дури и ако секако не е јасно дали „г-ѓа Мертл“ е вистинска или измислена личност.
3.2. Формално ниво
3.2.1. Структура на романот
Романот се состои од сто осумдесет и седум страници, поделени во осумнаесет поглавја.
Користејќи го петнаесетгодишниот протагонист, е опишан како пример можниот тек на болеста. Во првиот дел од романот, фокусот е насочен кон прикажување на тоа што ја поттикнува младата девојка на диета и што може да стане желбата за слабеење. Во вториот дел, Фехер опишува што прави Сина за да ослабе и како сè повеќе влегува во желбата да ослабе. Во овој момент, наративот прави неколку скокови во времето. Значи, е сумирано колку Сина губи тежина во текот на неколку недели и кои симптоми на болеста - и физички и психолошки - се покажуваат со текот на времето.
Последниот голем дел од приказната се одвива во различните установи во кои се лекува Сина по нејзиното распаѓање. Фокусот на презентацијата е особено насочен кон процесот на лекување на Сина и нејзините пречки. Крајот на романот се чува отворен, но дава позитивен изглед.
3.2.2. Наративна структура
Приказната за Сина е претставена од раскажувач во прво лице речиси без исклучок. Нараторот чекор назад зад женската хероина и го гледа светот низ нејзините очи. Може да се зборува за личен наративен стил, при што наративната перспектива главно го рефлектира внатрешниот поглед на главниот јунак. Искусен говор и внатрешен монолог се претпочитаните начини на презентација во „Тогаш ќе ме нема. Приказна за анорексија “. Тие и употребата на сегашно време овозможуваат идентификација на читателот со главниот лик.
Понекогаш обемните соништа нудат и добар увид во светот на мислата на девојчињата. Само за неколку моменти, кон крајот на романот, се појавуваат таканаречените „фигури помошници“, од кои јасно зборува имплицитниот автор. Преку нив се коментира и релативизира ставот на нараторот во прво лице.
3.3. Ниво на содржина
3.3.1. карактери
Петнаесетгодишната Сина Вагенкехт, која реши да ослабе, е во преден план на заплетот.
Неколкуте споредни ликови може да се сумираат во четири групи: Постојат нивни врсници Мели и Фабио. Мели е најдобрата пријателка на Сина која првично ја поддржува. Фабио е тајна Sубов на Сина. Тој очигледно го интересира само Сина кога таа ќе почне да слабее.
Втора група е семејството на Сина, во кое особено мајката игра важна улога, бидејќи Сина се справува со повеќето конфликти со неа. Таткото и помладиот брат ретко се појавуваат во приказната.
Групата три се „фигури на помошници“, односно лекари, медицински сестри и психолози. Тие се одговорни за пренесување на фактите и имаат претежно информативна и дидактичка функција. Значи, докторот за итни случаи е тој што првпат ја споменува болеста на Сина по име; анорексија нервоза - анорексија. Присутниот лекар на Сина исто така му дава на читателот факти и статистички податоци. Една медицинска сестра додава: „Сина е сериозно анорексична и тоа е многу повеќе од само глупост, пубертетска тенка манија. Тоа е сериозна ментална болест која може да има различни причини. “[4]
Последната група ја претставува ineанин. Таа е исто така анорексична и станува најдобра пријателка на Сина во „Куќата на пеперутките“. Пред сè, оваа бројка јасно кажува дека Сина не е сама со своите чувства, дека не е „чуден“ индивидуален случај.
3.3.2. Опис на зависност
Искусниот „писател на проблеми“ Фехер црта во „Тогаш ќе ме нема. Приказната за анорексија „многу реално го следи можниот тек на анорексија од нејзините почетоци. Структурата на романот го следи значајниот поднаслов. Од првата до последните реченици на книгата, „приказната за анорексија“ е претставена како студија на случај.
Читателот ја запознава здравата, донекаде прекумерна тежина протагонист Сина кога се бори со панталони во кои може да се присили само со големи тешкотии. Таа реагира незадоволна и самокритична:
„Овие фармерки никогаш не биле толку тесни! Со чукање на срцето, стапнувам пред огледалото во гардеробата и го лизгам џемперот неколку сантиметри над половината. И таму го гледам. [. ] На горниот дел од појасот излегува сè што не се вклопуваше во овој тенок исечен Јенс, вистинска маст, бледо и несигурно. Пораснавте, Сина Вагенкехт, си велам и го извлекувам јазикот на својот одраз. “[5]
Она што и се случува на роденденската забава на нејзиниот дедо, тогаш го прелива бурето. Нејзиниот вујко ја гледа погрдно со зборовите:
„Тешко дека и самиот ќе те препознаев. Малото лице е сè уште исто, но во меѓувреме станавте вистинска жена. ] Само погледнете, Мирко, колку прекрасно се разви нашиот Сина. [. ] Таа доби одлична фигура, малата. ] Како човек, барем имате нешто во ваша рака “. [6]
И пред Сина да избегне да избегне, чичкото и ги грабнува градите. [7] Сина тешко може да поверува што се случи само. И кога слушна две тетки како зборуваат за неа „скоро премногу женска“, скоро премногу дебела фигура [8], донесе тешка одлука.
Сина, која сè уште не размислила за своето тело, решава да оди на диета. Нејзините лути мисли се завиткани во внатрешен монолог: „Никако, женски, дури и поголеми, да имаат нешто во ваша рака. И затоа што беше потенок. Goе одам на диета, се колнам во тебе. ”[9]
[1] Анорексија нервоза значи нешто како „нервен недостаток на желба“. Терминот е измислен кон крајот на 19 век од страна на францускиот интернист и психијатар Ернест-Шарл Ласег и англискиот невролог Вилијам В. Гал. Овој опис е, сепак, погрешен, бидејќи желбата, физичкиот и менталниот глад на анорексичните, е како што покажуваат неодамнешните истражувања, особено голема. (види Вандерејкен: стр. 13в.)
[2] Кристин Фехер е родена во Берлин во 1965 година. Во 1984 година завршила чирак како наставник по протестантска религија на Педагошко-теолошкиот институт во Берлин и го предавала овој предмет во берлинските училишта. Нејзината прва книга „Дојди на балет“ е објавена во 2001 година.
[3] Патем, ваквиот поднаслов се чини дека е вообичаена практика на издаваштво за оваа тема или воопшто за „проблемски ориентираната“ младинска литература. Споредете го насловот „Сосема бестежински. Миријам е анорексична. “Од Марлис Арнолд (Фишер Ташенбухвелаг, 2001) или„ Воздух за појадок. Една девојка има анорексија. “Од Јана Фреј (Лое Верлаг, 2005).