Како снимате серија во Корона-Цајт СZ Магазин
Илустрација: Лина Милер
СЗ-Магазин: Госпоѓо Хес, чувствувате дека сте навистина исплашени кога гледате толпи на телевизија или странци како се приближуваат?
Анет Хес: Да, и јас сум изненаден колку брзо помина. За мене започна само две недели откако започнаа ограничувањата за контакт. Кога луѓето се бакнуваат на ТВ или се прегрнуваат кога се поздравуваат - за Бога! Тоа е како да пушите на ТВ. Пред некој ден видов филм од 90-тите години и некој влезе во банка пушејќи. Денес би се изгубиле од глетката!
Вие сте сценарист. Колку Корона го менува вашето секојдневие?
Пишувањето е како карантин - седите дома и не гледате никого, па затоа сум добар во тоа. Но, многу ми недостасува состаноците со колегите и продуцентите, размената на луѓе, седејќи заедно на маса. Во креативниот процес на наоѓање мора да се помирисате, да ја чувствувате блискоста и топлината на другиот, да се гледате во очи за да бидете навистина конструктивни.
Како и да е, штотуку напишавте серија со Braked Out што реагира на моменталната состојба.
Да, мора да се справите професионално со ситуацијата. Јас и моите коавтори Ралф Хусман и Себастијан Коли веднаш се согласивме дека дефинитивно не сакаме да користиме термини како корона или вирус во серијата. Никој повеќе не може да го чуе тоа, а ситуацијата постојано се менува. Шегите со тоалетна хартија, на пример, сè уште беа хит пред четири недели, сега се стара капа.
Најчитани оваа недела:
Дали сте всушност пијани?
Пандемијата ја зголеми потрошувачката на алкохол во земјата и има релапси кај сувите алкохоличари. Како и да е, некои супермаркети немаат никаква вознемиреност да го користат коронското страдање за себе - и да користат шнапс за рекламирање на осаменост.
Обично не пишувате сценарио за неколку недели, нели?
Не Но, овој пат сè мораше да се случи многу брзо, поради што не доставивме напишано сценарио. Содржи дијалози, но повеќе како основа за импровизација за актерите. И, ние прецизно се придржувавме до официјалните регулативи, односно регулативите за хигиена и далечина. И уште повеќе: сите актери беа дома и разговараа едни со други на екранот или им најдовме соби.
„Таквата криза ги носи добро и длабоко кај луѓето.
Серијата зборува за Беате, која е напуштена од нејзиниот сопруг, со кого работи автошкола, ја губи и возачката дозвола. Како им кажувате на емоциите без блискост?
Беате и самата има голем проблем - и се нарекува по грешка од луѓе со исто толку големи проблеми. Оние што бараат помош кажуваат за своите чувства и грижи, т.е. вербално ги покажуваат своите емоции. Патем, целата работа е исто така многу смешна. Поголем предизвик се појави со мојата серија Ку’дамм 63, за која дејствувам како креативен продуцент: Бевме на сред снимање кога моравме да застанеме поради Корона. За среќа, многу веќе беа снимени, но авторите исто така мораа да препишат сцени, на пример лекциите во школата за танц.
Како го реши тоа?
Актерите стојат еден спроти друг, но не танцуваат едни со други.
Како ги адаптиравте сценаријата?
Снимањето на отворено во моментов повеќе не е дозволено, на пример, сцени на улица, пред продавници. Сè треба да се снима во студио. Исто така, засега нема да има сцени за врска и бакнување. Тоа е масовно нарушување на сценаријата. Принудени сме да најдеме други, посебни ситуации со цел да кажеме емоции под овие услови. Не можете само да ги раздвојувате актерите.
Ако правилата за далечина сепак важат подолго време, филмот и телевизијата наскоро ќе станат помалку физички расположени?
Се надевам дека не. Филмот без физичка близина би бил катастрофа! Близината и оддалеченоста се средствата со кои велиме дека многу би се изоставило. Како правење музика и да има само уште една октава. Можете да ги замислите ограничените, повторливи песни што би резултирале. Функционира, но тоа е лудо ограничување. Иако има и интересни контра примери.
За што размислуваш?
Јас сум голем обожавател на сценаристот и режисер Ингмар Бергман. Во Шведска еднаш видов театарска продукција од него: Пер Гинт од Хенрик Ибзен. Има loversубовници, Пер и Солвејг. Солвејг го чека цел живот и кога ќе се видат на крајот, на Бергман му беше важно да стојат што е можно подалеку на сцената. Тој беше убеден дека ова ќе им даде на нивната loveубов и радост да се видат едни со други повеќе сила отколку ако трчаат и се бакнуваат. Беше сосема исто. Но, веќе имам голема надеж дека ова ќе се направи со одржување на моја дистанца. И постои можност претходно да се оди во карантин како филмски тим.
Како инаку, кризата влијае на вашата работа?
Забележувам како се менува мојот поглед на ткаенините. Проектите на кои работев кога започна Корона одеднаш станаа многу ирелевантни и се прашувам, на пример: Зошто сега да кажеме нешто за четириесеттите? Зошто вампирска серија?
Кои нови прашања сè уште си ги поставувате во моментот?
Дали луѓето сакаат повеќе комедија, дали сакаат само да се забавуваат? Дали ни требаат повеќе филмови со ескапист Инга Линдстром во Шведска? Како можеме да ја придвижиме публиката сега? Имам уште едно прашање пред некој ден Кој се плаши од Вирџинија Вулф? видено со Елизабет Тејлор и Ричард Бартон, што неверојатно добро се вклопува во сегашното време, бидејќи станува збор за луѓе кои свиткаат многу блиску еден до друг и се распарчуваат, но исто така не можат да се оддалечат едни од други. Во сегашната ситуација, ваквиот филм одеднаш добива ново ниво.
Инспирација најдете и во пандемијата?
Како автор, секогаш ме интересираат драматични ситуации и ме фасцинираат позитивните и негативните ефекти врз општеството. Таквата криза ги покажува добро и бездна во луѓето. Короната делува како лупа. Затоа во моментов се обидувам да ги видам и апсорбирам сите аспекти на оваа криза.
Што ви дава надеж?
Во Braked Out сите се откажавме од хонорарите, актерите, писателите, режисерот. Приходите од рекламирање одат директно на КунстНотилфе. Познавам многу колеги, уметници, креативни луѓе кои имаат финансиски проблеми, особено музичари * или статисти кои зависат од парите за додатоци, сето тоа го снема сега, бидејќи нема повеќе сцени со толпа. Јас работам на еден Кудам-Музички, што всушност треба да ја има својата премиера во декември. Бевме на средина од подготовките, а сега многу од инволвираните не знаат што ќе се случи професионално. Се чувствува добро кога можеме да обезбедиме мала поддршка со нашето производство.
Анет Хес, меѓу другото, го напиша двогласниот ARD »Die Frau vom Checkpoint Charlie« со Вероника Ферес, сериите »Weissensee«, »Ku’damm 56« и »59« и, неодамна, „Ние децата од зоолошката градина Bahnhof«. Во 2018 година беше објавен нејзиниот дебитантски роман »Дојчес Хау (Улштајн). »Аусгебремс« т ќе работи на каналите ТНТ (на пр. Преку Скај) од 14 јуни и на каналите ТНТ социјални медиуми од 9 јуни. (на пр. https://www.facebook.com/TNTComedy)
Можеби ќе ве интересира:
„Одри е веројатно попозната денес отколку кога беше жива“
На 90-тиот роденден на Одри Хепберн, нејзиниот син Шон Ферер зборува за континуираната слава на неговата мајка, бизнисот со нејзиниот имиџ и дарежливиот гест од нејзиниот филмски партнер Грегори Пек.