Кетрин Денев Убавицата е работа - кино - ФАЗ
Секој што некогаш ги прашал актерите за нивната работа, знае дека ретко кој е посоодветен да дава информации за позадината на она што нè инспирира за нивната игра. Ретко го осветлува она што тие имаат да го кажат, и колку се подобри, толку помалку имаат да кажат. Роберт Де Ниро, на пример, никогаш не дал интервју во целата своја кариера што засветли најслабо светло во темнината на неговата уметност.
Во никој случај не му недостасува интелигенција - тоа само се манифестира на еден сосема поинаков начин кај актерите. Она што може да се знае за нејзината игра се рефлектира во нејзината улога, а што друго има да се каже е во окото на оној што гледа. И, ако е вистина она што го рече Ворхол дека убавината е форма на интелигенција, за никој не важи повеќе од Кетрин Денев.
Можеби фотогеничноста го означува фактот дека некој е подготвен да и даде признание на актерката за сите оние длабоки и помалку длабоки мисли на кои нејзиниот изглед ги предизвикува и режисерите и гледачите. Се чини дека барем тоа се однесува на Денев, кој како ниедна друга актерка од нејзината генерација не ги инспирираше најинтересните филмаџии - Трото, Бунуел, Полански, Деми, Варда, Мелвил - и тоа го прави и денес: Техин, фон Трир, Каракс, Корнео, Оливеира, Руиз, озон.
Извик на разочарување
И бидејќи се сомнева дека зад нејзиниот барачки избор на улога дека интелигенцијата треба да може да се артикулира поинаку, објавувањето на нејзиниот дневник „A l'ombre de moi-meme“ во Франција беше проследено со негодување на разочарување. Ова е првиот faux pas на беспрекорна кариера, скок во совршената површина на нејзиниот изглед - уште полошо: Во споредба со неа, Мерилин Монро изгледа како интелектуалец.
Сето ова е секако глупост и се должи на прилично наивно очекување дека актерка како неа ќе мора да го напише во своите дневници што е изнесено во нејзините улоги. Всушност, во нејзиното пишување може да се разбере каква е заморувачка, исцрпувачка работа на глумата и каква несигурност и какви сомнежи одат со неа секој пат, без разлика дали од тоа произлегува нешто што всушност ви овозможува да заборавите на напорот. Убавината што подоцна нè маѓепсува на екранот е тешко освоена во секој случај.
Не треба да се очекува премногу, пишува претходно, ова се само снимање дневници, придружници на нејзините сомнежи, скоро секогаш напишани во странство: „Неколку каење, но не и за жалење“. Сега можете да ја придружувате низ шест филма, почнувајќи со „Танчерка во темница“, потоа преку деведесеттите со „Ест-Оуст“, „Ле вент де ла нуит“ и „Индокин“ и конечно голем скок во минатото кон крајот на шеесеттите, во „Тристана“ и „Априлските будали“. Другите искуства со Трото, Полански или „Belle de jour“ се допираат само накратко како спомени.
Секако дека некој би сакал да прочита повеќе за тоа, но нејзините информации за другите филмови се ограничени на приложеното интервју со режисерот, сценаристот и екс-критичарот Паскал Боницер, кому исто така му објасни дека напишала дневник само кога не биле премногу заробени или тврдени од нивната околина, па претежно во тие долги ноќи во осамени хотели во странство.
Осамен бизнис
Дејствието како што е претставено овде е генерално осамена деловна активност; Секогаш има букет цвеќе како поздрав, поздрав што таа го запишува толку совесно затоа што тоа е единствениот сигурен пријателски гест во овој бизнис. Режисерите обично се многу зафатени со себе и со хаосот околу нив, ко-starsвездите се во секој случај, така што гардеробата, фризерката или агентот се контакт со надворешниот свет.
Јадете, зборувате, одите во град, гледате филм - баналностите во секојдневниот живот остануваат она што се: банални. И на крајот на краиштата, Кетрин Денев не е писателка чиј поглед наоѓа материја во артикулирањето. Така, како и често во нејзините улоги, таа поминува низ свет што не и нуди никаква поддршка, секогаш барајќи индиции за тоа како треба да се разбере нејзината работа, полна со копнеж за таа гравитација што може да ја прицврсти во животот и во нејзината работа. И, таа е највозбудлива кога опишува како сè во „Танчерка во темница“ се врти околу каприциозниот Бјерк, додека таа мора да се повлече: „Секогаш малиот војник на кој можеш да сметаш, кој се чувствува одговорен за сè и се надева дека сè ќе работи некако “. Можеби величината на актерката Кетрин Денев е во оваа слика на малиот војник.
Кетрин Денев: „A l'ombre de moi-meme“, Verlag Stock, 200 страници, 19,50 евра. Досега објавено само на француски јазик.