Клеопатра на покривот со топол калај - ВЕЛТ
Најубава жена на светот, starвезда меѓу starsвездите: Хелмут Карасек се сеќава на Лиз Тејлор, нејзиниот живот полн со гламур и болка - и ера која сега конечно заврши
M ore Stars than on Heaven ", тоа беше слоганот на МГМ, најсјајното, најуспешното и најголемото студио во Холивуд: Повеќе starsвезди отколку на небото. Theвездите беа оружјето што МГМ го користеше од 50-тите години на минатиот век против растечкиот непријател на Телевизијата се вклучи, во широк екран и во техничка боја. Две од овие starsвезди беа светли фиксирани starsвезди на небото, тие беа, така да се каже, утринска eveningвезда и вечерна starвезда, Венера. Едната се викаше Лиз Тејлор, другата Мерилин Монро и нивната судбина, падот на небото, беше тесно поврзана.
Лиз Тејлор важеше за најубава жена на светот, Мерилин беше секс симбол на тоа време. Секс-симболот беше, всушност, мало, газено, напатено суштество кое едвај можеше да ја искористи славата за да го собере своето мрачно потекло, детството и бракот. Најубавиот беше производ, особено производ на амбициозна мајка која откако се пресели во Холивуд од Англија, ја направи својата ќерка дете starвезда во „Ласи“, трогателен оператор на кучиња со тажното дете, снимен во 1943 година.
Лиз Тејлор тогаш имаше единаесет години и и се закануваше судбината на детската starвезда која требаше да потоне наскоро, судбината на Ширли Темпл. Таа беше исто така мала, а мајката ја истегнуваше на истегнување за да ја растегне и да ја направи поголема. Тоа не успеа. Останала краток цел живот, а цел живот имала грчеви на глад и жед за алкохол, секогаш се борела и против својата фигура.
Били Вајлдер еднаш ми кажа како првпат ја видел. Потоа, актерката влезе во кантината МГМ како млада, сè уште слаба starвезда, сите гледаа во неа како чудо, испуштија вилушка, нож и лажица, погледите ја следеа со речиси мистична емоција. Со цел да се прекине оваа магија, се вели дека исмејувачката птица Вајлдер гласно рече во тишината: „Само сакам да знам како таа успеа да се појави во филмот!“
Кристин Кауфман, која не беше слична на Тејлор по нејзината темнокоса убавина, се сеќава на едно време, многу подоцна, во посета на Лиз Тејлор и Ричард Бартон: „Тејлор излезе од кујната. Изгледаше како да има Готвена храна, испотена и прекумерна тежина. Ми се допадна тоа “. Ричард Бартон тогаш рече: „Го сакам секој сантиметар од вашето дебело тело“.
Судбината што ги обедини Монро и Тејлор по нивното блескаво постоење на starвезди во слегувањето беше филмот „Клеопатра“ од 1963 година. „Клеопатра“ беше еден од одговорите на ситниот телевизиски медиум. Големи, огромни, полни со гламур и масовни паради, фрлени неземни. Најубавата жена во Холивуд ја играше најубавата жена во антиката. Партнер на Тејлор беше Рекс Харисон како Цезар, што беше помалку возбудливо затоа што го играше како културен колонијален службеник кој се в inуби во Тејлор како шекер. Марк Антон беше окупиран поинаку, се викаше Ричард Бартон, синот на рударот од Велс се сметаше за најуспешен и безмилосен заводник на своето време. Двајцата се видоа и потонаа едни во други. Еден поставен набудувач додека снимаше: „Бартон-Тејлор беа толку близу, што мораше да истуриш топла вода меѓу нив за да се разделат“. Режисерот Манкиевич се бореше да го добие својот „Крој!“ Повикувајќи помеѓу loveубовни сцени, тие едноставно не го слушаа, велеа: Не застанаа.
Во слободното време, тие ги играа своите loveубовни сцени во живо пред римската публика ноќе. Проблемот беше: Двајцата сè уште беа во брак, инаку. Лиз Тејлор со пејачот на Шнулц, Еди Фишер - Бартон беше четврти брак на Тејлор. Во првиот брак, Лиз беше во брак со хотелскиот магнат Ники Хилтон, помалку од една година. Хилтон беше милијардер, а неговите хотели беа израз на американскиот начин на живот, кој се рашири како глобален туризам низ целиот свет и сите светкави градови и градови. Вториот сопруг беше Мајкл Вилдинг, кој се обиде да ја заштити. Залудно. Конечно, следниот беше одличниот филмски магнат и продуцент Мајкл Тод. Човек надвор од сликовница и пука од мачо-енергија. Со него ги имаше синовите Мајкл и Кристофер. Бракот заврши трагично, Тод падна од небото во авион. Лиз ја прослави својата тага, и таа беше вистинска. Потоа, како што реков, се појави и Еди Фишер, кој се залета во срцата на сите тинејџери во тоа време, и тој брак само се распадна на Ричард Бартон.
Филмскиот проект „Клеопатра“ веќе претходно се најде во големи турбуленции. Тие започнаа да пукаат во Лондон и не очекуваа лондонско време, кое е несоодветно за вечното сонце на Египет на Нил. Со денови, па дури и недели, маглата висеше над студиото, а кога главните актери зборуваа на студ, тоа изгледаше како рекламирање на тутун: од нивните усти се креваше пареа. Лиз Тејлор само што се опоравуваше од менингитис кога лондонското време повторно ја погоди. Таа доби лобарна пневмонија, беше близу до смрт, лекарот ја стави во железо белодробно крило и престана да дише пет минути. Подоцна, таа, постојано потресена од болести и страдања, се пофали дека никој не живеел без здив колку што е таа. Трахеотомија го прекинуваше снимањето со месеци, додека филмскиот караван го посетуваше Италија, Рим, на сонце. Ова е местото каде што Тејлор и Бартон ја пронајдоа страста. И, ако таа понекогаш не можеше да се сврти, тоа беше затоа што тој ќе ја удреше во зелена и сина боја и прво требаше да и отече лицето. Тоа беше голема страст во нејзиниот живот.
Во принцип, таа го направи својот живот филм и ги живееше своите филмови. Меѓу филмовите имаше многу ѓубре и таа не беше имуна на апостолки. Погледнете ги „Клеопатра“, „Сурфање“ од 1968 година или „Единствената игра во градот“ од 1970 година, што ги зезна како двојка со Ворен Бити. „Клеопатра“ го донесе МГМ на работ на банкрот. И сега доаѓа втората дива, сега во игра влегува и Мерилин Монро. Тогаш, на почетокот на 1962 година, таа го снимаше „Нешто мора да даде“ за МГМ. Мерилин Монро беше толку вознемирена до сега, што честопати не можеше да снима со денови, бидејќи не можеше да го најде студиото. (Ништо навистина ново, Били Вајлдер веќе ја опиша работната етика на Монро три години порано: „Порано доаѓаше во четврток кога се снимаше во вторник, а сега доаѓа на есен кога се снима на пролет.“) МГМ беше вознемирена од сè поголемите бројки Трошоци што беа исплашени во Холивуд од бесконечната продукција на „Клеопатра“. Понекогаш Тејлор требаше да се облече во нови носии по пладневните желби - тоа исто така го прекинуваше снимањето, како theубовните игри. Не повеќе, помислија изнервираните шефови на студиото и едноставно го ставија Монро пред вратата. Таа не можеше да се справи со тоа - и не преживеа.
За Тејлор, катастрофата наречена „Клеопатра“ беше нов почеток - и не само приватна, дури и ако врската на Лиз Тејлор со Бартон е легенда. Бартон ја опсипа со накит, и подари еден од најголемите и најубавите дијаманти во светот, двајцата пиеја и се тепаа, се разведоа во 1974 година, се ожени следната година и се разведе една година подоцна. Но, имаше и филмови со Бартон, кои (со исклучок на „Клеопатра“) се едни од најдобрите што ги направи. „Кој посакува сè“ од 1965 година, приказна за незапирлива,убов и пред се „Кој се плаши од Вирџинија Вулф“ од 1966 година, еден од најбрилијантните филмови за двојка што се сакаат во омраза. Може да биде само толку добро затоа што Тејлор и Бартон можеа да го искористат богатството на нивните лични искуства. Не можев да мислам на некоја поубава театарска адаптација, дури и да имаш предвид дека една година подоцна, со намигнување, двајцата ја снимија Шекспировата „Припитомувањето на итриот“, барем во режија на Франко Зефирели.
„Кој се плаши од Вирџинија Вулф“ на Олби е она што го знаевте од самиот почеток, но тогаш тоа го велевте само зад затворени врати, за волја на вистината парче за геј двојка што Алби го претвори во прав пар за разумниот зеит. Ми се чини дека тоа играше голема, подземна улога во филмовите на Лиз Тејлор. Нејзини највозбудливи филмови се оние снимени по играњето на Тенеси Вилијамс, особено „Мачорот на врел лимен покрив“, каде што игра нервозно треперлива сопруга на јужните горештини и горештините на нејзината сензуална природа, а за филмската адаптација навистина не знаете зошто невиниот Пол manуман ги задржа своите брачни должности и радости. Фактот дека тој бил геј не беше наведен во тоа време, но Тејлор игра симпатично додека скока и се бори против овој несовладлив ид. Истото важи и за парчето Вилијамс „Одеднаш минатото лето“, нејзиниот партнер тука е Монтгомери Клифт.
Клифт веќе беше нејзин партнер во одличната филмска адаптација на романот на Теодор Драјзер „Американска трагедија“. Монтгомери Клифт мораше да ја скрие својата хомосексуалност, како што тоа го стори и Рок Хадсон во филмот „iaинови“ од орџ Стивенс, во кој Тејлор стоеше и играше помеѓу ејмс Дин и Рок Хадсон. Рок Хадсон остана искрен, помагајќи му пријател на Тејлор за живот откако го доживеа својот проблем со тоа што не смееше да ја открие својата хомосексуалност.
Патем, за време на бунтот "Клеопатра" во Рим, режисерот Манкиевич имаше гласина дека има нешто со Тејлор и дека Бартон ќе застане само за да го одвлече вниманието на печатот. При што Бартон еднаш се појави на снимањето и саркастично рече: „Те молам, господине Манкиевич, дали треба вечерва повторно да спијам со неа?“ Тоа беше солено во тоа што Манкиевич беше позаинтересиран за Бартон отколку за Тејлор. Овие фусноти вреди да се споменат со цел да се потсетиме на опасноста од потиснатите инстинкти, која Елизабет Тејлор беше во можност да ја претстави поубаво од која било друга. Се чинеше дека таа е постојан сад за еротизам со преголем притисок и сето тоа се одвиваше во мало, нежно суштество со тесен глас, кое постојано мораше да ја одржува присебноста на работ на лудило.
Кога на луѓето при смрт ќе им текне дека одат по „патот на секакво тело“, тоа е пригоден и живописен опис за Тејлор. Таа се бореше против нејзиното распаѓање и пркосно се обрати на своето тело кога се омажи за нејзиниот последен сопруг, градежниот работник Лари Фортенски, плакарот во сопственост на човек кој беше во добра форма и дваесет години помлад. Бракот траеше пет години. Во време пред еманципацијата, таа ја тврдеше својата слобода со доброволно влегување во зависности со величие, во борбите на телото. И чувствуваше сочувство и корисност за сите што ги гледаше како жртви. Таа се грижеше за Рок Хадсон кога тој почина во агонија на СИДА, и застана покрај Мајкл acksексон кога тој беше речиси незаштитен на неговото судење како дете заводник. Таа великодушно го поддржуваше истражувањето на СИДА.
Таа напиша историја, историја на филмови, историја на starвезди - и историја на страдања.
Во 1944 година, на дванаесет години, паднала од својот коњ и страдала од вечен проблем со грбот. Засеците на душникот биле направени во 1961 и 1978 година. Wouldе се задушеше без овие драматични итни операции. Во 1969 година нејзината матка е отстранета. Секогаш имало третмани за повлекување на клиниките. Во 1995 година беше оперирана на колкот, а во 1997 беше отстранет тумор на мозокот. Како несакан ефект на нејзината зависност од алкохол и таблети, таа падна во депресија во 1998 година. Таа беше обележана со своите страдања, но секогаш ја чуваше присебноста. Продажбата од Холивуд таа ја интернализира во својата личност на уникатен начин Таа е поголема од нејзините филмови, иако некои од нејзините филмови се поголеми од неа. Таа наполни 79 години и, за разлика од многу од најпознатите, убави и најсекси везди кои доаѓаа и заминуваа во текот на нејзиниот живот, таа сепак беше незаборавна. Таа зборуваше, но разговорот беше повеќе од само озборување. Тоа беше приказна за живот, страдање и триумф во Холивуд.