Кога далечните места и времиња ќе се соберат на Мајорка
Мартин Бреунингер | Алкодија, Мајорка | 01/11/2020
Бен Јакобер на скалите што водат надолу кон изложбениот салон „Сократ“. Во јули, уметникот и колекционер го прослави својот 90-ти роденден.
Фотографии: Патриша Лозано
Бен Јакобер сигурно го замисли својот 90-ти роденден на 31-ви јули поинаку. Среде пандемијата Ковид се наоѓаше кружниот датум на скулпторот, кој работи со неговата сопруга Јаник Ву и со неа го создаде Музејот Са Баса Бланка, кој се наоѓа надвор од Алкодија. Среде оваа оаза на уметноста и природата, парот ја прослави важната годишнина од животот на Јакобер, за кого уметникот на шега рече: „Би сакал да го одложам за уште една или две години“.
Бен Јакобер, делот на унгарско семејство, роден во Виена и израснат во Лондон, првично беше вклучен во светот на финансиите пред да започне уметничка кариера во 1968 година. 1960-тите беа и деценијата кога тој дојде на Мајорка преку неговиот најдобар пријател, италијанскиот уметник Доменико Гноли (1933-1970). Гноли беше првиот сопруг на сликарот и вајар Јаник Ву, кој е роден во Франција во 1942 година и е ќерка на виетнамскиот уметник Ву Као Дам. По смртта на Гноли, Јакобер и Ву се венчаа во 1972 година. Како дел од конзорциум, парот го стекна имотот на Са Баса Бланка надвор од Алкодија во 1978 година. Таму го создадоа истоимениот музеј, кој е поддржан од Fundación Yannick y Ben Jakober.
Ву и Јакобер создадоа оаза на уметност, природа и архитектура на имотот од 16 хектари. И оваа оаза расте и денес. Уметничката двојка неуморно додава уметничко дело по уметничко дело, Ву исто така им дозволува на нивниот зелен палец да владее во иданиот „Hortus conclusus“ со бројни видови рози и во експериментална градина.
Што друго го вози парот на оваа возраст? „Секогаш има работи што треба да се откријат, а она што го перцепираме, сакаме да им го пренесеме на другите“, одговара Ву. А, Јакобер со намигнување рече: „Морам да држам диета, па дури и не зборувам за секс. Па, што треба да направиш? Работа! “Но, тогаш тој станува сериозен. „Создадовме нешто многу посебно. И ова сега е исто така трка да ги доведеме работите до крај и да ги поправиме. “Ова ја вклучува и финансиската и административната иднина. „Имаме посветен одбор на доверители со високо квалификувани вработени кои ќе го преземат кормилото доколку веќе не можеме да го правиме тоа.
Фондацијата е основана во 1993 година. Истата година започна работата за претворање на стар резервоар за вода во подземна изложбена сала. Оттогаш се наоѓа „Нинс“, германски наслов: „Мали принцови“. Претставата прикажува портрети на деца од 16 до 19 век, пред се потомци на европските аристократски семејства.
Уметничката сала „Сократ“ е исто така изградена под земја. Ајнштајновата формула за простор и време, залепена на wallидот како неонски букви, обезбедува лајтмотив: Простор во кој далечните места и времиња се собираат и влегуваат во дијалог. На пример, преку влезната врата можете да видите лента од сино небо. Јакобер ја опишува завесата направена од 10 000 кристали Сваровски на другиот крај од салата како „ехо на небото“. Пред него е скелетот на праисториски волнен носорог.
Нова е слика на француско-американската уметница Луиз Бургуа. Висти меѓу работата на еден африкански уметник изработен од глави на четки за заби и капачиња од пластични шишиња, таписерија од марокански уметник плетена од речиси десет километри пластични ленти, слика на абориџинскиот уметник Сали Габори и скулптура направена од црвени обоени сунѓери за миење садови. Наспроти двете дрвени колони врежани од двете страни кои некогаш поддржувале церемонијална куќа во Папуа Нова Гвинеја.
Комуникацијата низ времето и просторот продолжува во паркот за скулптури, но и во главната зграда на фондацијата во шпанско-маварски стил, единствената зграда во Европа дизајнирана од египетскиот архитект Хасан Фати. Неодамна, Ву и Јакобер го збогатија имотот со уметност од Мароко и Африка, Абориџините од Австралија и Папуа Нова Гвинеја. „Ние купуваме само дела што совршено се вклопуваат во овој дискурс“, објаснува Јакобер.
Ву и Јакобер сакаат да го напуштат музејот Са Баса Бланка на таков начин што потомството нема простор за толкување и нема причина за промена. Дури и ако во музејот се сместени многу дела на уметничката двојка, во нив нема лична суета. Со текот на децениите, музејот, со своите внатрешни и надворешни области, прерасна во тотално уметничко дело. Да се промени тоа би било да се уништи.