Крај на Fab Four
Извор: Lивотите на Johnон Ленон »1988 година од Алберт Голдман стр. 501 стр
Крај на Fab Four
Белешки од „биографијата на Ленон“
Според стандардните дела на психијатријата, поделбата на личноста настанува како одговор на детската траума кога интелектот, кој го апсорбира страдањето како сунѓер, е заситен и треба да биде заменет со друг сунѓер. Поделбата на свеста зборуваше од секој потег на Johnон Ленон, чие лице се чинеше дека е прекрстено со илјадници ситни пукнатини, како една од оние компјутерски графики составени од безброј ситни аспекти. Нормално, Johnон се држеше заедно со моќта на неговите манија, неговата опсесија, која целото негово битие го насочи кон единствена посакувана цел и на тој начин ја намали својата неповрзаност на минимум.
Но, кога потона во неговите фази на сон-хипноза слични на соништата, тој започна да се распаѓа. Како што му рече на официјалниот биограф на Битлси, Хантер Дејвис, „Ако останам сам три дена и не направам ништо, ќе се напуштам скоро целосно. Се гледам одозгора. Ги гледам моите раце и разбирам дека се движат, но тоа е робот што го прави тоа. Навистина е застрашувачки “.
Токму во такви моменти се појавија потиснатите личности на Ленон, кои секој тврдеше дека е вистинското „јас“. Ленони персона не беа вообичаени неразбирливо различни суштества во случај на поделба на личноста, туку манифестации на нејзините внатрешни противречности и затоа тие се појавија во антитетски парови како „монахот“ и „циркуската болва“. Дури и ако Johnон никогаш не ги опишал детално овие две манифестации на себе, јасно е дека тие припаѓале на двата спротивни пола на неговото битие: неговата опсесивно опседната жед за акција и лежерното летаргично уживање во сонувањето. Ленон по сопствена фантазија беше наизменично пират и дремливо дете.
Кога стравот на Ленон од губење на реалноста станал премногу вознемирувачки, тој се вратил на земја со едноставни средства. „Ако стане премногу лошо“, му рече на својот биограф, „морам да ги видам другите“. Важноста на Битлси за него во такви моменти беше дека тие беа „некој друг, но како мене“. Со други зборови, Битлси го отелотворуваа идентитетот што Johnон Ленон постојано го губеше.
Но, нивниот сопствен идентитет беше далеку од лесен. Само помислете на различните слики што јавноста ги имаше за Битлси. Првобитно, на Fab Four обично се гледало како на човек повторен четири пати. Наскоро оваа слика беше заменета со идејата за четири различни луѓе кои носат ист костум. Вака ги видел типичниот фан на Битлси, кој потоа можел да се идентификува со нивниот омилен Битлс. Но, најсофистицираните пријатели на Битлси имаа уште еден трик: Тие ги видоа Битлси како лице со четири различни лица. Идејата беше привлечна за самите Битлси, но остава едно прашање без одговор: Која беше оваа личност?
Најважната референца за ова е дадена со најистакнатиот опис на Битлси како колективен идентитет што некогаш е напишан. За англискиот поп-критичар Ник Кон, најзабележителното нешто кај нив беше нивната самодоволност, производ на нивната целосна комплементарност. Секој Битл бил заплеткан со другите и им бил противтежан како часовникот на швајцарскиот часовник. „Ленон беше брутален“, пишува Кон, „Макартни беше убав, Ринго Стар lубен и Харисон рамномерен“. И таму каде што Ленон беше нетактичен, Мекартни беше роден дипломат. И, ако Харисон изгледаше нем, Ленон беше многу умен. А каде што Стар беше кловн, Харисон беше скоро меланхолија. И, ако Макартни беше естет, Стар беше едноставно момче. Секогаш насекаде и околу. и целата работа создаде убедливо чувство на единство “. Сосема во право. Но, што беше на Извор на ова дијалектичко единство?
Не само што Битлси ги отелотворуваа сите елементи на фрагментираната личност на Johnон Ленон, тие исто така ги доведоа во совршена хармонија, и тоа им овозможи да постигнат целосна самодоволност. Тие го имаа точно квалитетот што го покажаа сестрите Стенли во детството на Johnон, а тоа беше неговиот врвен идеал. Но, од истата причина тоа беше и квалитетот што најмногу му недостасуваше, бидејќи неговата фундаментална слабост беше неговата неспособност да живее како зрела и независна личност. Кога Johnон Ленон се изгуби во Битлси, тој се најде; и кога раскина со Битлси, тој се изгуби засекогаш.
Раскинувањето на Ленон со Битлси беше случај на психолошко самоубиство. Во еден чекор тој ги прекина врските со неговиот креативен партнер и неговиот бенд, односно со неговата уметност и семејството. Во исто време, тој ја изгуби контролата врз реалноста и се врати таму каде што започна - сирак кој живее сам во куќа со владејачка убовница. Не е ни чудо што тој пропадна. Дан Рихтер рече: „Johnон се запраша: Кој ќе ме гледа сега?“
Одговорот веројатно беше Јоко. Но, и таа започна да се сомнева во бракот. Таа се омажи за човек за кој претпоставуваше дека ќе ја носи како ракета до височините на славата. Но, сега, наместо да ја поддржува нејзината кариера, тој се однесуваше како болно дете и ја принудуваше на улогата на мајка. Тоа беше неподнослива ситуација за жена која својот живот го помина бегајќи од одговорноста на мајчинството.
Распаѓањето на Johnон Ленон се влоши од неговата зависност од дрога, бидејќи сега кога неговиот меден месец со хероин заврши, тој бараше развод. Но, тешко беше да се помине и тој не можеше да се пласира во финалето. Во наивно верување дека повлекувањето не е ништо повеќе од воздржаност, тој направи херојски обид да се одвикне од хероин во август кога се пресели во неговиот нов дом во паркот Титенхорст. Можеше да биде врзан за стол, така што има само една рака слободна да пуши цигара. Цели три дена седеше наизменично трескав и студен, врескаше од болка и молеше да биде ослободен. Тој ја опиша целата голгота со клиничка точност во „Студена Турција“, огромен чекор напред на патот кон целосна отвореност, која отсекогаш била цел на неговиот живот.
Песната, всушност инкантација, а не песна, ја носи бас што звучи како срцеви отчукувања и ја изразува „бел црн глас“ што го замаглува нејзиниот вокал во најсилниот. Каустичната гитара на Ерик Клептон ја отсекува песната во одделни удари, и секој стих дава нов молња во очајната борба на Ленон. На крајот тој зарипнува во полузастрашен, полузгрозен крик. Сето ова е цела година пред албумот Уршрај и половина година пред времето кога Johnон првпат слушна за овој нов вид на терапија.
На 5 март, Леноните влегоа во Лондонската клиника на зоолошката градина Девоншир, скапа приватна клиника специјализирана за богати зависници. Во јавноста беше објавено дека Јоко морала да се оперира поради компликации по нејзиниот неодамнешен спонтан абортус. Постојаниот прилив на посетители покрај креветот ги вклучуваше Меџи Алекс, репортерот Реј Коноли и Мајкл Х, агитатор од Тринидад, чијашто Црна куќа неодамна имаше корист од победата на јавната лицитација на аукција на две влакна на косата на Johnон и Јоко. Овие посети не беа документирани со една фотографија од печатот, што е сигурен знак дека јавноста се заморуваше од баладата за Johnон и Јоко. Мајкл Х ја покажа својата благодарност за помагањето на Леноните со тоа што во болницата однесе куфер полн со марихуана. Johnон бил среќен за билката, но кога видел како лекарите и прават инјекција на Јоко, тој и се развикал: „Не и давај така! Таа е зависник! “ Кога славната двојка се врати во Титенхурст на 19 март, печатот објави дека Јоко е бремена два месеци и дека чека бебе во октомври.
Johnон и Georgeорџ го испратија неутралниот Ринго кај Пол како посредник. Кога Ринго за ranвонил на вратата, Пол го оставил стариот другар на прагот за да објасни што сака. Откако го пуштил Ринго во куќата и тој започнал да си ја извршува својата работа, Пол експлодирал. „Тој изгуби секаква трага на самоконтрола“, сведочеше Ринго. „Тој ми викаше, мавташе со рацете пред моето лице и ми рече: Сега ќе те завршам и ми рече да го облечам палтото и да заминам“.
Згора на тоа, Johnон беше изнервиран од соопштението за албумот на Пол, кој имаше наметлива титула Макартни и на кој Пол ги свиреше сите инструменти што ги свиреа другите Битлси. Предвременото известување, кое протече во медиумите на 10 април, го привлече светското внимание. Во форма и прашање и одговор, таа ги допре сите точки што ги окупираа сите, кратко и негативно.
П: Дали Пол и Линда ќе станат нешто како Johnон и Јоко?
А: Не, тие ќе станат Пол и Линда.
П: Дали ви недостасуваат другите Битлси и Georgeорџ Мартин? Имаше момент кога помисливте тука>?
На.
П: Дали претпоставувате дека партнерството Ленон-Макартни ќе стане активно повторно во одреден момент?
На.
П: Што мислите за мировните напори на Johnон? Од пластичниот оно бенд? Од Јоко?
О: Го сакам Johnон и го почитувам она што тој го прави. Но, не ми се допаѓа.
ПАВ ГО РАСТВУВА БИТЛИТЕ! НЕМА БИТЛИ БЕЗ ПАВЛИ!
Насловите се провлекуваа низ целиот свет. И целосно неподготвена јавност беше шокирана.
Ништо не можеше да покаже подраматично и конечно дека златното време на шеесеттите години е готово. Остануваше само да се обидам да разберам како оваа катастрофа ги погоди омилените светски забавувачи. Општо мислење беше дека Битлси раскинале затоа што конечно пораснале. Иако фактите целосно се спротивставуваа на оваа наивна анализа - сите четворица веќе долго време биле во брак, тројца биле татковци, еден се развел и се оженил по втор пат - непромислениот печат го намали распадот на Битлси на строфа од „Таа стара банда на мое ». Примитивните некролози редовно завршуваат со цитат на последната линија од последниот запис на Битлси, познатата изрека за еднаквоста на loveубовта што се зема и се дава. Иако овој цитат беше погоден за лебедова песна, тоа немаше многу врска со вистинските причини.
Вистинските причини за распадот на Битлси беа јасни во нивниот филм нека биде да се види. Иако Пол внимателно го уредуваше материјалот за сè да се појави во најдобро можно светло, филмот беше мешавина од здодевност, летаргија и тишина. Веќе немаше вистински дијалог - освен неколку полушепнати страни - и свирењето и пеењето на групата беа жални, освен за совршено поставените солови на Пол. Албумот не беше малку подобар, и покрај напорите што ги вложи Фил Спектор. Дури и најголемиот мешалка не може да ги претвори просечните ленти во огромни хитови, особено ако треба да бидат внимателни со нив цело време. Само на еден број, „Долгиот и кривулест пат“, Спектор попушти пред неговата склоност кон надуеност и оркестрирање. Пол горко се жалеше дека неговата работа е уништена, иако аранжманот го достигна тонот што го бараше свеченоста на песната. Кога албумот го освои единствениот Оскар што некогаш им бил даден на Битлси како признание за најдобрата филмска оценка, Пол одлетал во Лос Анџелес за да го добие трофејот.
Додека Johnон и Јоко страдаа од многу проблеми, нивната куќа беше срушена над нивните глави. Паркот Бубшурст (кој Маден го купи за Ленонс во мај 1969 година за 145.000 фунти) беше величествена грузиска палата сместена во седумдесет и два хектари шума што се тркала. Како и многу стари замоци, Титенхурст се наоѓаше во заплетка на мали простории што не им се допаѓаа на новите сопственици. Тие сакаа да ја претворат куќата во рурален еквивалент на Фабриката на Енди Ворхол. На Леноните им беа искинати внатрешните wallsидови и инсталирана опрема за производство на филмови и плочи со професионален квалитет. Тие изградија студио за снимање со шеснаесет траки со ехо комори и простории за складирање заштитени од влага и температурни флуктуации. Имаше простории за скрининг за шеснаесет и триесет и пет милиметарски филмови, уреднички простории и темни простории. Билјард простории за музичари на пауза ја заокружија компанијата што Johnон ја нарече студиото Аскот.
Јоко копнееше по пространството на еден мансарда во Newујорк, па целиот приземје беше претворен во единствена просторија, покриена со бел кинески тепих за четвртина милион долари. Johnон сакаше да биде близу до водата, па се создаде езерце кое беше обложено со гумени душеци. За жал, ослободената риба не ја толерираше поставата и умре. За горниот кат, Леноните нарачаа огромен вртлив кревет (кој никогаш не работеше) со имитација на запис како покривка. Кружниот кревет одговараше на кружна када за две лица со надвиснат телевизиски фотоапарат.
Сите овие операции за уривање и обнова беа извршени по предлог на Georgeорџ од десетина ученици Харе Кришна во портокалови облеки под надзор на Дан Рихтер, кој се пресели со illил и нивните деца Саша и Миша да го преземат управувањето со имотот. Основачот на сектата Харе Кришна, А. Ц. Бакитведанта Свами Прабхупад (пензиониран фармацевтски претприемач), добил викторијанска сала за состаноци во близина на куќата, која ја претворил во хиндуистички храм. Johnон треба да научи да ги мрази Харе Кришна, бидејќи тие беа спорни и несмасни. Кога ги исчистија прозорците и се насмеаа и им дозволија на избричените глави да танцуваат горе-долу, Johnон исмејно ги копираше и одговори на нивната повторувачка „Харе Кришна, Харе Кришна“ со ленониска контра-песна: „Ебате! Ебате! “ Кога свами побарал имотен лист за храмот, Ленон ја бркал целата банда од неговиот имот. Потоа, тој потона во стаклениот трем на кујната, темно навивајќи, привлече цигари, си го испи чајот и зјапаше во голите дрвја во студениот дожд.
* Врската на Ленонс со Мајкл Х е почеток на нивната судбинска страст кон демагозите склони кон криминал што ги создаваше радикалната клима од доцните 1960-ти. Мајкл Абдул Малик бил поранешен макро и насилник, кој британската влада го депортирал во родниот Тринидад. Таму тој беше обвинет и осуден за две убиства. Иако Леноните имаа малку можност да ги испитаат обвиненијата против него, тие беа убедени дека му е поставена стапица. Откако го посетија во пристаништето Шпанија во април 1971 година и му дадоа аванс од Епл во износ од 30 000 американски долари за книгата што никогаш не ја напишал, тие ги финансираа неговите три апелациони сослушувања и допреа до британската јавност во негово име и влијателни политички кругови. Погубен е на 16 мај 1975 година.