Крајна игра - ПОВИКОТ од Jamesејмс Фреј; Нилс sonонсон-Шелтон - англиска книга

Крајната игра е вистинска. Крајната игра е сега

Иднината е непишана. Што ќе биде ќе биде. Прочитај ја книгата. Играј ја играта. Решајте ја сложувалката. Победи Крајната игра е вистинска. Крајната игра започна.

Детали за производот
Крајна игра (Фреј) Vol.1
Објавено од „Харперколинс Велика Британија“
Број на страници: 480
Препорака за возраста: од 12 години
Датум на објавување: 7 октомври 2014 година
Англиски
Димензии: 242мм х 153мм х 38мм
Тежина: 770гр
ISBN-13: 9780007585168
ISBN-10: 0007585160
Број на предмет: 40518481

За разлика од ayеј Добинс, Нилс Johnонсон-Шелтон никогаш не бил полицаец и не може да вози ни мотор.

Jamesејмс Фреј, роден 1969 година, студирал уметност на Универзитетот во Чикаго. После тоа тој работел како продавач на скејтборд, советник во младински кампови, асистент на келнер и скокач. Во Лос Анџелес пишуваше сценарија, беше режисер и филмски продуцент. Jamesејмс Фреј сега живее со своето семејство во Newујорк.

Со секакво насилствоКолку всушност може да биде брутална книга за млади?

Секој што се занимава со книги за деца и млади, забележал неверојатен развој во годините по „Хари Потер“: Литературата за млади читатели одамна ги достигнала постарите, книги за млади како што е моменталната „Судбината е лош предавник“ на Johnон Грин или Керстин Трилогијата на Гиер за патување низ времето („Рубинот“) не се смета за знак на ретардација, дури и во рацете на возрасните, а овој жанр има тежина на пазарот на книги за која претходно некој не се осмелуваше да не сонува.

Како и да е, бидејќи на сите им беше јасно дека со овие книги можете да заработите многу пари, голем број непријатни појави се мијат на купчињата продажби близу до: безумни, бедно напишани десетици предмети, чија содржина е особено сакана на веќе успешните наслови. Може да се прифати тоа со кревање рамена и да се запраша зошто издавачите на книги за деца треба да се однесуваат подобро кон своите клиенти отколку нивните колеги од сегментот за возрасни, на кои исто така им се нудат глупости во купишта. Или можете да инсистирате на посебна одговорност на оние кои се занимаваат со млада, iousубопитна и заводлива читателска публика.

Токму ова е причината што можете, како критичар неодамна во Дојчландфунк, да го прашате преподобниот Отингер Верлаг што размислуваа кога во својата програма го додадоа романот „Крајна игра“ од Jamesејмс Фреј. Станува збор за чуден натпревар помеѓу дванаесет избрани млади луѓе, чии семејства, кои живеат низ целиот свет, беа обдарени со еден вид тајно знаење од вонземјани пред илјадници години. Оттогаш, младите обучуваат секакви когнитивни и физички вештини кај секоја генерација, што треба да им помогне да се ослободат од другите учесници во финалето - значи пророштвото.

Би било смешно да се опишат сите залудни напори за обука низ милениумите, и никој не смее да озборува. Но, Jamesејмс Фреј не сака хумор. Затоа „Ендграм“ започнува само кога штрајкува кометата - авторот не го стори тоа подолу - го даде почетниот сигнал за последниот натпревар. Дванаесетте борци се повикани на исто место. Кој и да победи, неговите роднини треба да го преживеат претстојниот пекол. Не семејствата на другите.

Несомнено срамотната приказна за жал се сфаќа себеси страшно сериозно и на тој начин не развива никаков шарм како прскање како гротеска. Се разбира, има купишта наместени парчиња од популарната култура, особено „Игрите на гладта“ од Сузана Колинс со борбата на пратеници од дванаесет области, од кои само на една им е дозволено да преживее - вклучувајќи ја и женската хероина, која всушност не сака да се бори и стои меѓу двајца мажи, од кои едниот зграпчува, другиот се двоуми, го наоѓа својот еквивалент во романот на Фреј. Неговата хероина го решава проблемот со убиство на понежниот од нејзините убовници.

Но, највпечатливото нешто кај „Endgame“ е неговиот беден стил. Фреј - кој стана познат на поголема публика со автобиографски роман кој беше многу помалку автобиографски отколку што се очекуваше - бара емоционална реакција на читателот со секоја реплика, постојано прекинувајќи го протокот на читање со пасуси кои веројатно треба да додадат интензитет, но многу досадувајте се брзо, и додајте едно клише во друго. Не мора сериозно да сфаќате такво нешто, а кампањата меѓу медиумите, која би требало да ја поддржува книгата во форма на филмови, веб-страници и конкурс за половина милион долари, сè уште не го утврди „Endgame“ на врвот на списоците со бестселери.

Фактот дека романот сепак добива одредено внимание, се должи на експлицитно прикажаното насилство што ја преовладува книгата. Фреј - или извесен Нилс sonонсон-Шелтон, кој учествувал во пишувањето, веќе не може да се мачи со кршење на коските, сечење на грлото, сечење прсти и слично. „Крајна игра“ може да се чита во контекст на тековната дискусија за прикази на насилство во младински книги и да се спореди со книги како „Дневникот на бункерот“ од Кевин Брукс или Фридрих Анис „Подземното сонце“ - во двете книги, објавени во пролет, оди станува збор за луѓе кои биле заробени и измачувани на ужасни начини, и двајцата се најдоа на удар поради тоа.

Разликата, се разбира, е во тоа што протагонистите на Ани и Брукс влијаат врз нас затоа што ги доживуваме како луѓе, додека борбените машини на Фреј се едвај поживописни од играњето карти. Истражувачите за образование сакаат да ја потенцираат способноста на адолесцентите да прават разлика помеѓу фикцијата и реалноста подобро отколку што родителите ја замислуваат. Некој може да додаде: Можете исто така да разликувате добро и сиромашно, од возбудливо и здодевно да зевате.