Круг на кавкаски креда на Брехт «во Котбус Шега на бунтовникот ()
Брехт со години влегуваше и излегуваше од Државниот театар во Котбус. Овој пат јубилејот седи б. б на влезот, изработена е од хартиена машина и го чита деловниот дел од НД. Неговиот »круг од кавкаски креда« се игра, на гледачот му е дозволено да влезе во куќата на црвениот тепих.
Бурен аплауз за оваа продукција на Алехандро Кинтана. Металните високи wallsидови што ротираат и се отвораат (сценографија на Јохен Финке) се контрастни со обоени носии од бајки и народна комедија (Улрике Шлафман). Лифтот на судската држава уште на почетокот ја поврзува основната состојба: државната власт се одвива само благодарение на силно вооружената стража на палатата, и кога тие ќе се бунат, државната моќ е во мирување.
Бледа, исплашена слугинка, Груша, го спасува детето на гувернерот од војниците кои сакаат да го убијат. И, еден од оние надлежни од народот, Аздак, ја презема надлежноста. Примерокот од кругот на креда на Аздак го дава детето на мајката која го заштитила и навистина ја сака, а не на детето. И така, парчето и сцената ја ширеа благата светлина на утопија на активното човештво, што секако станува реалност само за кратко време.
Тоа е старото искуство: парчињата добиваат неочекувана временска референца под различни околности. Квинтана им дозволува на „претпоставените“ да глумат глупави ликови од бајките, а луѓето сакаат фигури од селските слики на Сикеирос. Нуркајте го
маскирани Запатистаси, потполно безопасни соработници и играни од деца - како поетско предупредување: Има уште нешто!
Една старица, на која Аздак со право им доделува крава и шунка, седи на судот, како величествена церемонија: сликата на мајките на светот. Но, и покрај целата своја комична разновидност, претставата ја покажува позадината на опасност и неизвесност за луѓето. Груше на Антје Вебер брза низ планините и глечерите со детето, само нејзините средби со нејзиниот вереник Симон (Марко Бор) се моменти на размислување и хармонија.
Аздакот на Оливер Белер не е мудрец, повеќе валкан, пијан, но со будна социјална совест, кој како кловн, игра низ сè што е сè уште можно. Воздухот станува слаб за човештвото, но отпорот има многу лица, вклучувајќи го и оној на осамениот борец со страв во панталоните и вечната духовитост на бунтовничката.
Вечерва има многу смеа, сликите на Брехт добиваат социјална вистинитост и живост на народните приказни, стилски строги, уметнички решени во режија на Квинтана. Тој, чилеанскиот егзил, кој дојде во ГДР во 1974 година, досега на секоја своја продукција во Котбус и даваше непогрешлив стил, синтеза на традицијата на демократски народен театар во неговата родна земја и политички театар во Германија. Сега тој оди во Росток во март. Тој се збогува со Котбус на уметнички импресивен начин.
Овој напис е важен! Зачувајте го ова новинарство!
Посебните времиња бараат посебни мерки: Поради кризата со короната и како резултат на тоа, во голема мера, парализираниот јавен живот, решивме целата содржина на нашата веб-страница да ја направиме достапна за секого бесплатно за ограничено време. Како и да е, потребни ни се финансиски средства за да можеме да продолжиме да известуваме за вас.
Помогнете ни да го овозможиме нашето новинарство и во иднина! Поддржете сега само со неколку кликања!